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（阿什贝利诗歌朗读会招贴） 长诗《欧洲》全译– VII (美) 约翰 · 阿什贝利 少况 译 
（诗人纽约家中。左边一幅是他在巴黎期间认识的画家让·埃里翁的作品） “哦，是的，”陌生人回答。“我在报纸上看到关于她的事情。她经常飞吗？”
（安妮·邓恩的作品。她出生于1929年，在英格兰和加拿大长大。1961年，她在巴黎认识阿什贝利，诗人有一首长诗《荷尔德林旁注》是献给她的。）
| 翻译札记 1. 67节和68节里，“野的”和“更多的”分别顶到前面。可能是一种随意，一种任性，但也让读者可以自己去随意解读，比如写作中的野性，不守规矩；比如诗人希望突出更多的可能性。没有唯一的解读，没有封闭的“真理”。2. “因为它是 / 也就是说”，69节说的是什么？没有名词，没有具体的所指。词语在大雾中滑行，什么也看不见，白茫茫的一片。里面应该有点什么吧？3. 飞行高度，股市见底；小说故事，报纸新闻。马克·福特用《两极》来评论诗集《网球场誓言》。4. 18世纪初，斯威夫特说“最崇高的两件事情是甜蜜和光明”，即人类的审美享受和智力活动。一个半世纪后，马修·阿诺德借用了这两个概念，写在他著名的《文化和无政府主义》中。“甜蜜和光明”成为衡量诗歌的标准：令人愉悦，富有教益，即所谓寓教于乐。但在这首诗中：扒手（蜜蜂？）、可耻、嘲笑……5. 杂志《孤地》第一期面世，非常鲜明地表现了三个倾向：先锋、欧洲和知识分子写作。6. 艺术，尤其是现代艺术，在阿什贝利的诗歌创作中的重要性，怎么强调都不过分。1961年，在巴黎，通过画家埃里翁的介绍，他认识了画家安妮·邓恩和罗德里戈·莫伊尼汗。他们后来与他一起创办杂志《艺术与文学》。7. 1961年，在卫斯理大学出版社负责诗歌编辑的约翰·霍兰德问阿什贝利，《一些树》之后，他有没有第二本诗集，阿氏寄去了《网球场誓言》。
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