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（琼·米切尔作品；下同） 作为艺术评论家的阿什贝利 琼·米切尔（Joan Mitchell, 1925—1992），比阿什贝利大两岁，上世纪五十年代末去巴黎，长期在那里创作抽象表现主义的油画。按照阿什贝利的说法，她和其他在巴黎的美国人，尤其是美国艺术家不同，她生活在那里，纯粹是个人原因。她喜欢她的朋友，她的三条狗，她在充满平民气氛的十五区的画室；她经常去里维拉，从那里驶船前往科西嘉、意大利和希腊。她的法国朋友很少是画家，她也不参与巴黎的文化生活，这样，巴黎为她提供了一个中立的环境，便于她可以随心自在地创作。 已转发 它又一次落到了 六点钟。 太阳在彩排一个精心构思的 小演讲，严格地说 是非正式的——不，等等—— 它说了什么，比如 很高兴讲完了。 我们等过你。 我爱过你， 后果是这样的： 明亮的夜，灯火通明的海， 涂了黄油的房顶，蒲公英的呼吸。 看见这一切的梦。 来年，让我们生活在马戏团， 置身危险的境地。我们会不合时宜， 忧郁，太阳也是。 像一条友好的狗在吼叫， 它倒退，颤栗着 离开这里…… “再……也听不到。” 一段罗曼史的兴奋 你打嗝时，它是不同的。 一切都是——这么多开心的手争抢着 引起你注意，一条围巾，一缕煤烟， 或者是收音机骤然无声。 怎么了？那就是让你沮丧地 明白，当排在咖啡馆长长的队尾， 端着盘子，他们告诉你第二次世界大战后 大门已经关上。锡拉丘兹被宣布为 一个困境中国家的首都，但政府部门 有其它隐秘的目标。声明逻辑 是真理的受害者是其中之一。 每个人的孤独（相应而生的滥交） 弥漫在我们原以为文明的村落的偏僻小道。 我看见你在等有轨电车，冲上前去。 哎呀，你是唯一穿盔甲的男孩。如今当下流的祝酒词 围绕太精致铺好的桌子飘荡，那么结果 唯有尘土、疾病和衰老。愉快的回忆 无非是这些。所以我把所有一切 都导入偶然事件，一线水银脉 不停突破，更高，每一次更加 准时。带着过时的花朵的紧腰宽裙， 又在城里穿起，促进了公开的讨论。 石蕊故事 抄书吏惊呆了。 这不是已经转让使用权的 分层文件。它无与伦比地 令人惊叹：草丛中一颗不透明的卵石。 我差不多一直在寻找 主题，分解它们，进一步研究 正午的异化和庄严倒退的地带。 有一位，比这里远一点， 今天带着罕见的坦率共鸣道： 我自己对凌乱的 率直的看法 我们都会有一段时间 栖居在里面。从部落的阳光下后退， 为了栖居在一个人自己肯定完好无损的内疚中。 孤独 “坚定不移”有人写信 给街头，用通俗文字，希望一个朋友 会发现，保留它，分析它。 这些，未来 准备好给予，但有条件： 你应该在家里设计某样东西。 另一个人的内心平和不是你关心的 直到那一天它回火了， 结果冲刷你，让你微咸， 未经考验。 好的，我再试一遍： 这一次平和。当然，每个人都喜欢光线 拍打在船屋的门上，用糖 挖掘石头。仿佛一条消息 仍然需要收获，从你到我的文件。 而我们以为我们迷了路， 有多少次我们没有在绝望中放弃， 只是被时间提醒 它承诺的坚定， 为我们的福祉，或因此的匮乏。 （译自《尘世之国》） |
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