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《四郎探母》 谭富英 饰 杨延辉 时光倒流于1948年，我还在上小学的时候，空暇时父母就会带我到离家不远的长治电影院（旧称华德电影院）去看电影。长治电影院是划为三轮档次的影院，经常会插场放映一些陈旧过时的老影片，因而我曾有幸看过黑白影片京剧《四郎探母》。后来我才知道，电影中的主角杨延辉，就是谭富英扮演的。这部电影拍摄于1933年，由上海天一影片公司制作，导演是尹声涛，时在上海天蟾舞台任编剧兼演员。其中男女主角分别是由谭富英与雪艳琴担承。雪艳琴在当时也是红得发紫的菊坛名家，其影响仅逊于梅兰芳。雪艳琴与谭富英同庚，27岁的青年人火候正旺，堪称是红氍毹上的黄金搭档，两位艺技珠联璧合，相得益彰，成功地完成了我国电影史上第一部黑白有声戏曲影片。谭鑫培在1905年拍摄了中国第一部无声戏曲纪录片《定军山》。相隔28年，谭氏祖孙担纲主演了中国电影史上两个第一，从无声过渡到有声，应该说是具有划时代的重要意义。 《将相和》 谭富英 饰 蔺相如、裘盛戎 饰 廉颇 新中国成立初期，谭富英领导的同庆社与裘盛戎领导的戎社，合并组成“首都太平京剧团”。不久，又在北京市文化部门主筹协调下，于1952年底成立了民营公助性质的“北京市京剧二团”。团内阵容强大、群英荟萃，除裘盛戎辅佐外，还有李多奎、杨荣环、陈永玲、谭元寿、马长礼、杨盛春、高宝贤、张洪祥等等，正是行当齐全，名角云集。更兼文武场乐队密切配合，如耿少峰、汪本贞、张继五、谭世秀等琴师鼓佬，可称得上是国家一流水准的京剧团体。二团排演了《将相和》等历史题材的新戏，在第一届全国戏曲观摩大会中，谭富英和裘盛戎都获得演员一等奖。1953年，谭富英参加了第三届赴朝慰问团。恰巧，父亲谭小培正在病中，临行前这位梨园行中有名的孝子，左右为难地跪在父亲床边，古今不能忠孝两全，他乞求父亲能理解宽恕与支持。不日，他就收拾行装赴天津随团集合出发。孰料蓦地接到父亲病危的电讯，只能即速返京与父诀别，并亲自料理父亲的丧事。事后他又匆忙返津随团赴朝。公事在前，以实际行动参加抗美援朝，慰问最可爱的人——中国人民志愿军，他的这种精神令人敬佩。 《除三害》谭富英 饰 王浚、裘盛戎 饰 周处 回国后谭富英又紧张地投入《正气歌》和《除三害》的排练与演出。这两出戏在当时具有现实的宣传教育意义。1954年底，谭富英率北京市京剧二团赴沪作短期巡回演出。那时，我已读高中，对京剧的爱好日趋浓厚，其兴趣从武戏渐渐转移到文戏。谭富英的唱腔艺术将我领进美轮美奂的京剧殿堂，令我叹为观止，赞美不已，套一句上海时髦方言：“我真吃煞脱伊”（意思是钦佩、崇拜得五体投地）。这期演出，从1954年12月中旬至1955年1月下旬，约时一个半月左右，父亲竟带我看了9次之多，至今我还完整保存9张珍贵的戏单。时隔半个世纪，这些戏单如今已成为谭富英舞台生活的历史档案与收藏文化珍品。 《打渔杀家》 谭富英 饰 萧恩、罗蕙兰 饰 萧桂英 谭派的主要代表剧目《定军山》《战太平》《南阳关》《晋楚交兵》《洪羊洞》《打渔杀家》《琼林宴》《失空斩》《碰碑》等等，谭富英将优秀的传统剧目几乎按序演了一遍，令我大饱眼福。同时使我深深感到京剧流派的魅力，同样一出戏，不同的流派，具有不同的特色，显示了无穷的艺术魅力。
谭富英为人恬淡豁达、笃诚敦厚，早在富连成学戏时已是有名的“科里红”，毕业后事业上春风得意、一帆风顺，但他总是严以律己，从不傲睨自若、不争名利、不吃“戏醋”，并主动提携年轻有才华的演员，如在《铡美案》中，原来陈世美一角由他本人扮演，为了培养青年，主动让他的学生马长礼担承。再如，谭富英比裘盛戎大10岁，深知37岁的裘盛戎是舞台生涯的黄金时期，无论是体力或经验都属于充沛丰富阶段，应该竭力支持创造机会给予他更多的舞台实践，从安排的戏码便可表明。例如：今天是裘盛戎的大轴《姚期》、明天是谭富英的大轴《定军山》、后天是裘盛戎的《坐寨盗马》、大后天是谭富英的《战太平》……。这样轮番循环演出，谭富英不以团长老大自居，不耍大牌架势和独霸舞台的高尚戏德，受到行内外的赞扬。 《空城计》 谭富英 饰 诸葛亮 谭富英的唱腔酣畅淋漓、铿锵清脆、运腔柔婉、吐字珠玑。欣赏谭富英的表演艺术，简直是一种音乐享受。近代著名学者王国维先生说：“音乐是上界的语言。”戏曲乃音乐升华之综合产物。看谭富英演戏，犹如雅室品茗聊天交流一般，沁人心脾有益健康。我被他的艺术魅力所折服，内心燃烧起一股学谭的火苗。怎么学？请谁教我？我迷茫惆怅。考虑再三只能面对现实，决定自学。所谓自学就是听广播、放唱片、看剧本、对曲谱。1955年的科技水平远不能与今日相比。当时有只五灯收音机，再有台手摇唱机，已是中上等生活水准了。于此我买的第一张唱片就是谭富英的《空城计》。正面是一段〔西皮二六）加〔散板），反面是《斩马谡》的〔西皮导板）加〔散板）。一张78转的唱片，其一面的时间容量不过7分钟左右。这样翻来覆去的学习，把我整整折腾了半年之久，唱针耗掉了10盒（100支/盒），唱片的纹路也磨损了，声音也失真，总算老天不负苦心人，我终于将《空城计》的唱段学会了，也更进一步体会到了京剧艺术的无穷魅力。
日积月累，年岁增长，不几年功夫，我收藏了谭富英许多资料，一些主要的谭派杰作，尽收囊中。通过欣赏学习谭的唱腔艺术，不但学会了许多唱段，而且提高了对京剧的鉴赏水平。谭富英无愧于艺术大师的称号，他不仅有天赋佳喉，而且刻苦努力。他已经名气不小了，还拜余叔岩先生继续深造。可见学无止境，天无边际。
谭富英的快板是有名的，例如：《战太平》游街中的“怀中抱定小娇生……”《斩马谡》的“帐下跪定小王平……”《定军山》的“我主爷帐中把令传……”等等，不一而足，在谭派剧目中屡见不鲜。他不但速度快、犹如珍珠脱线、水银泻地似的溅跳倾泻而出，而且吐字清晰、节奏稳健却恰到好处的把握住火候，非无深厚之功力不能。除了唱腔快的特点外，谭的动作也敏捷利索，舞台上锣鼓“四击头”刚落，他已经亮相完毕收腿下场了。曾与谭富英合作过多年的剧作家汪曾祺先生说，“谭富英什么都快，无论唱戏的速度、台上的动作、甚至生活中的走路，都赶不上他。”对于谭富英的表演艺术，汪曾祺先生曾问过与谭合作过多年的旦角名家任志秋老师：“谭富英有什么好？”任老师的回答很简单，一句话：“他像个老生。”汪先生认为是一句言简意赅的绝妙回答。孰知，唱老生的确实有很多人不像老生。记得著名剧作家翁偶虹先生曾对谭有过评论，我觉得最为公正贴切并深表赞同。翁偶虹先生说：“谭富英的唱做念打无不老练精到、脍灸人口、举重若轻，显示'风能扶水立、云欲带山行'的内涵功力，展现的举重若轻。他的念白与做表，则如水流花放，妙造自然、不矜才、不使气、看似潦草，实则乃适度的潇洒，朴实无华而华隐于内。所谓诗宜朴不宜巧，然必须大巧的朴；诗宜淡，不宜浓，然必须浓的淡。正如陈年的酒，风霜的木，药淬的匕首，非枯杭闲寂的谓。这就足以说明他的艺术修养极深，艺术个性极强，从他自己的艺术见解出发，表现出自己的艺术才华。”这段文字翁先生对谭的艺术人生之评说，以实事求是的精神做了精辟地概括与肯定。 《正气歌》谭富英 饰 文天祥 据有关资料统计，谭富英从1923—1949年的26年里，在“百代、大中华、胜利、高亭、蓓开、国乐、开明”等各大唱片公司，录制96张唱片。在这些唱片中反映了谭富英早期、中期的唱腔艺术发展变化的过程，窥管谭富英艺术生涯的缩影。其数量而言，仅次于马连良。谭在舞台上塑造了一系列的英雄形象，如花云、黄忠、诸葛亮、范仲禹、文天祥、蔺相如等等，由于自身的崇高品质和淳良正直性格，在舞台上就自然地折射出璀璨闪烁的霞光。艺术大师梅兰芳看了谭富英主演的《正气歌》后赞曰：“富英的文天祥真正做到临危不惧，从容就义，这跟他的高尚品德的素质有密切关系，酝于中、形于外，不是偶然的。我觉得京剧界有这样一位德才兼备的演员，值得骄傲。” 谭富英为儿子谭元寿操琴调嗓 我无缘与谭先生接触请教，据说谭富英生活很清简，空闲时蜷在沙发里看书，尤对历史类书籍颇感兴趣，如春秋列国、三国隋唐等，均爱不释手。时常看困了就打个盹，醒来继续阅读，他能整整一天在沙发上看书。他的习惯直接影响了谭元寿。谭富英生前常对元寿说：“要演好传统历史剧，必须要熟悉了解历史，多看历史书籍，对表现人物性格极有帮助。”
谭富英在杭州 谭富英对油炸食品特别嗜好，如炸油条、炸油饼、炸卷果等都喜欢，谭富英生活中也很幽默，对日常用语的程序也很讲究，比如对任何物品的爱好都说“欢喜”，而从不倒过来说“喜欢”。
谭富英（晚年） 谭富英于1959年入党，在文革中，江青指使有关人员劝谭退党。于此谭富英终日闷闷不乐，百思不得其解，遂使心脏病加剧。后来尽管在弥留之际，知道已恢复了党籍，但心灵的伤疤难以愈合，这是谭富英毕生最遗憾的一件事。
谭富英在给长子谭元寿和弟子孙岳、 50年代初，谭富英在组织上的关心下，为了发扬传统谭派艺术，开始陆续收徒施教。如马长礼、高宝贤、殷宝忠、薛浩伟、孙岳、李崇善等等。谭元寿先生自不必赘言，名门嫡传，是责无旁贷的谭派接班人。在众多的谭派高足中，笔者认为高宝贤老师的艺技最接近乃师谭富英的风范。他不但扮相酷似谭师，而且身上音韵神似，是继承谭派艺术较有成绩的一位演员。我看过很多高宝贤演出的传统折子戏。最近，在谭富英传统剧目音配像的制作过程中，就有高宝贤配像的《武家坡》《李陵碑》《楚宫恨》等等。
全国有很多谭迷，有人曾请教过谭元寿先生，“为什么谭派很难学？”元寿先生同意这一观点，也谈了一些看法。他说：“学潭派要具有一定的天赋条件，首先嗓音响亮，俗话说本钱足，还要有扎实的武功基础。二者缺一不可，光是嗓子好，身体动作欠佳就无法完成靠把老生的规范要求，舞台形象效果就大为逊色。因此，学习谭派必须文武兼备，这就对演员有较高的要求，所以近年来学唱谭派的人才不多了。这当然是对专业演员而论。至于谭派票友与爱好者则不必苛求。否则学谭就更困难了。”笔者50年代看过谭元寿很多武生戏，如《三岔口》《白水滩》《金锁阵》《打金砖》等等，他不但扮相英俊、动作漂亮，而且出手利落、台风稳健，表现出扎实的武功基础。我们眷恋谭富英先生，祝愿谭派艺术之花盛开菊苑，永不凋零！ （摘自 《中国戏剧》 2007年第6期，略有删节）
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《战太平》 谭富英 饰 花云
《战樊城》 谭富英 饰 伍子胥
