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家具的方圆与性别

 芝润斋 2021-12-02
家具的方圆与性别

| 明清家具研习社 |

研习君语

男子如方,正直不屈,女子似圆,柔婉多姿

马克思说“人与人之间直接的、自然的、必然的关系是男女之间的关系。”男人和女人之间的性别关系,始终是人类永恒探讨的话题之一。而家具作为一种物质和精神综合的物品,与人们的日常生活息息相关,它是技术与艺术发展结合的产物。

在家具设计中,也体现着人们对性别的思考。尤其在明清时期,家具蓬勃发展,无论是实用性还是艺术性都发展到顶峰,而家具的性别特性也突显出来。

家具的方圆与性别

明清时期,家具的设计者与制作者皆为男性,所以主流家具以颇具男性气质的方正、平直、巍然为主,家具造型大开大合,流畅的线型与中正的意态塑造了明清家具的主体导向。

但是家具作为一种日常用品,女性使用者亦是不少,因此根据女性特质而设计出的女性家具宛如一条涓涓细流,在明清家具的主流市场中开拓出一条特殊的支流。女性家具以温柔妩媚的造型、丰富浪漫的色彩以及以符合女性生理特点为主的设计细节,形成了一种新的家具艺术。

家具的方圆与性别

比如男女性家具在色彩上就有很大的不同。《千秋绝艳图》描绘的是一位位千古流传的知名女性,她们或是站立,或是端坐,姿态万千,是千年以来公认的女性代表;《十八学士图》描绘的是一组男性在书房讨论研习以及娱乐的场景。

其两幅画分别是男女性活动空间的代表,这两幅画中都出现了同一样家具——方桌,经过对比,发现二图中方桌并无大的形制差别。但相较于男性使用的方桌,女性使用的方桌颜色更为艳丽,可以推断出女性使用的方桌可能大多都做了彩色大漆。

家具的方圆与性别
家具的方圆与性别

明 千秋绝艳图

家具的方圆与性别

十八学士图

《汉宫春晓图》《庭院听琴图》的条形桌案作对比亦是如此,与方桌一样,在形制上,男用和女用家具上差别不大,但在色彩的使用上,女性使用的条案更为艳丽,更为奔放与大胆

家具的方圆与性别
家具的方圆与性别

明 仇英 汉宫春晓图

家具的方圆与性别

明 杜堇 庭院听琴图

男女性家具最大的区别还是在造型上。家具的造型是传递情感信息的载体,匠人借助点、线、面、体等形态要素,根据比例、尺度、变化、统一、节奏、韵律等形式美的法则对家具进行创作,使得家具具备或阳刚、或阴柔、或洒脱、或婉约的意态,如果说男性家具的意态是方正中直,那么女性家具则是柔婉圆融

家具的方圆与性别

仇英是明代著名的画家,与周臣、唐寅誉称为“院派三大家”;后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。在他的画中,几百年前的明代生活缓缓展现。

这幅收藏于意大利沃尔特斯艺术博物馆的《花园消遣图》便描绘了花园里的一景,正中央有一对男女,女子靠坐在猩红坐垫的扶手椅上,而男子端坐在一把太师椅上。

家具的方圆与性别

明 仇英 花园消遣图

在同一个场景下男女的座椅却有着很大的区别。女主人所坐的扶手椅单体杆件为圆材杆件,转角处制成圆角,整体造型圆润内敛,与女性的形体表现相得益彰。反观男主人所坐之太师椅,则采用方材杆件,外形硬朗正气,靠背、扶手部分皆由直材攒接而成。此二椅可以明显反映出在明代,男女的坐具皆有其定势,符合其身份与男女性特征。

家具的方圆与性别

在仇英的另一幅画作《贵妃晓妆》中,贵妃坐在一把圈椅上,与同一时期的男性所坐圈椅对比,我们可以看出二者扶手形制基本一致,但坐面有显而易见的区别,女子坐具的坐面为圆形坐面,而男子坐具的坐面为方形坐面

而更为细节的腿足处,亦可看出,女子坐具三弯腿弧度大、装饰足,形态更为柔婉多姿,华丽精美。而男子圈椅的腿足虽也加以装饰,但更为直楞方正,横平竖直,呈现出中正而平和的态势。女子坐具多了一分柔美,少了一分方直,虽在形制上改变不多,在细节上的精巧心思却一分不少。

家具的方圆与性别

明 仇英 贵妃晓妆

家具的方圆与性别

明 杜堇 玩古图

凳子和椅子一样,有着圆凳面和方凳面的区别。在《花园消遣图》中一位女子所坐的就为一个圆凳面的凳子,而在《十八学士图》中一位男子则坐在一个方凳面的凳子上。在明代画作中,女性空间中的凳大多为圆形的凳面,而男性则更多是方形的凳面

但是方圆并不是界定家具性别的定式,就像此幅清代金廷标的《婕妤挡熊图》,描绘了冯婕妤为汉元帝抵挡一只从兽笼里跑出的熊的故事。由于其绘于清代,一般可以断定为画作中画的是清代家具。

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清 金廷标 婕妤挡熊图

将这把椅子与清代焦秉贞《历朝贤后故事图》中明德马太后所坐的椅子作对比,可见这两把椅子的上部和下部的器型是相同的,只有坐面的形状是不同的。

男性所坐的是圆形的坐面,而女性坐的是方形坐面。男女所坐椅子的坐面形状正好反过来了。但根据其他画作,发现男性依然有坐着方形坐面的椅子的案例,而女性也依然有坐着圆形椅面的情况。可见方圆是随着空间与男女特性的情况变化的,圆形并不是女性家具的独属。

家具的方圆与性别

清 金廷标 婕妤挡熊图

家具的方圆与性别

清 焦秉贞 历朝贤后故事图

尽管如此,方圆还是最能直观体现出男女家具差别的形状,男子如方,正直不屈,女子似圆,柔婉多姿。尤其在画作中,画师要通过细节变化来体现出整幅画的意境,在女子所在的空间中,就需要更多“圆”的意象,来表达女子的花容、娇憨、知性、柔美,在男子所在的空间中,则需要更多“方”的意象,来表达男子的平和、刚毅、坚强、正直。方与圆是匠人的刀,亦是画师的笔,为器物赋予性别,为家具赋予性格。

在仇英的《汉宫春晓图》中,也有男性坐在圆凳面的情况,一位男画师坐在案前画像,便坐于一件圆凳之上。但是仔细观察可知,《汉宫春晓图》描绘的是初春时节后宫佳丽的日常琐事,在画作中,后宫的所有凳子均为圆形凳面,所以画师所坐的坐凳可能仅是借用后宫中的一把圆凳

家具的方圆与性别
家具的方圆与性别

明 仇英 汉宫春晓图

在明代杜堇的《玩古图》中同样出现了一张疑似男性坐的圆凳,这张无人的凳子,是一件凳面上绘有各种花卉的椭圆凳,我们可以在多件画作中找到类似的凳子,这些凳子都有一个共同的用途——都为弹奏弦乐的女子所坐,所以《玩古图》中的这张凳子可能也为女性所有,虽然离这把凳子最近的是一名男性,但屏风后的两名妇人很可能与这把凳子有一定的关系

杜堇在画作中制造这样的一种矛盾,使得画面活动了起来,妙趣横生,可以说杜堇的这个凳子的设置增加了画作的故事性,通过男女性家具的不同故意设计了矛盾点与悬念,也为画作提供了更多解读的空间。

家具的方圆与性别
家具的方圆与性别

明 杜堇 玩古图

方与圆本是自然的形态,但在家具设计中却被赋予了性别特征,或者说是因为使用者的不同而精心设计了相合的意态。器为人用,人为器忙,人本之意不外如是。器物沾染了人性而具有了新的品格,有了生机,有了性格,也就有了性别,以外在之形赋予内在之性,其中之臻妙,不可尽道。

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