作品被《中国美术教育》《美术家通讯》《美术界》《书法报》等多家期刊专版登载，多家主流媒体宣传报道，多家美术馆和艺术机构收藏。2018年，中国画《丝路·祈福》第三届中国民族美术双年展 入会资格
2018年，中国画《圣域》第六届全国青年美术作品展览 入会资格2016年，中国画《晨》“八荒通神——哈尔滨美术双年展（中国画）”入选2018年，中国画《阿什兀密》吉祥草原·丹青鹿城——2018年全国中国画、油画作品展 入选
2019年，中国画《圣域传典》庆祝中华人民共和国成立七十周年第十三届全国美术作品展入选入会资格
晨 ║ 164cm×103cm ║ 2017年 ║ 绢本重彩青年画家段军强自幼即有勤于学习、广览博取的习惯，笃信“日拱一卒无有尽，功不唐捐终入海”。在多年的理论研究与创作实践的锤炼中不断探究艺术创作的真谛。逐梦 ║ 108cm×195cm ║ 2021年 ║ 绢本重彩 他曾沉迷于波提切利、拉斐尔、安格尔的静谧优雅，深入研究过“完美的荷尔拜因”家族的精炼传神，感悟尼古拉菲钦吸收东方绘画灵感的兼容并包，陶醉于阿尼戈尼微妙、准确、细腻、富有优雅美感的线条造型，深思克里姆特的形式语言、穆夏新艺术运动的招贴装饰，感动于丢勒崇仰意大利文艺复兴的形式和理论研究，悉心揣摩北欧尼德兰文艺复兴的开放人本，采众家之长，转益多师。
学术精神亦是艺术家必备的修养。军强多年来在学术素养的提升上孜孜以求，怀着“爬罗剔抉、刮垢磨光”的艺术精神查阅大量的文献资料，不断学习钻研博大精深的藏族文化，适度吸收西藏古格、卫藏时期以及印度和尼泊尔及周邻地区的人文思想和艺术形式，大胆创新艺术表现手法，探索出作品特有的异域审美意识和文化特征。
圣域·传典 ║ 210cm×167cm ║ 2017年 ║ 绢本重彩 他甚至还实地调研了西部著名的石窟壁画等艺术，从中巧妙吸收到敦煌壁画以及新疆和藏文化的色彩气质，以厚重而亮丽的色调来营造意境。在保持传统画风的同时，把唐卡中众多画派的优势融合到自己作品中。将古法设色的丰富性、装饰性、层次感、块面等效果融入画面。设色于情感之中随类赋彩，赋予颜色以新生命。正如清朝刘熙载《艺概》中所言：“笔情墨性，皆以其人之性情为本”。丝路·祈福 ║ 200cm×120cm ║ 2017年 ║ 绢本重彩 此外，他还将古代文人画所论及的“菩提”、“佛意”、“禅境”寓于作品意境之中，觉悟弘善。如弘一法师言“华枝春满，天心月圆，绚烂至极，归于平淡。”作品呈现出如诗和音乐般的绕梁韵律，或悠扬婉转，柔和舒缓，或清幽恬远，或雍容跌宕。观军强作品，能够体会到单纯、静穆的和谐之美。他的作品构图稳定，优美典雅，画面平整如砥，色彩变幻微妙，线条灵动富于张力，含蕴着静谧、深远而恬淡的审美理想。 阿什兀密 ║ 90cm×110cm ║ 2017年 ║ 绢本重彩军强善于体悟和把握人物精神世界，观察分析细致入微。作品《晨》栩栩如生地刻画晨起女孩的音容笑貌，展现女孩的青春活力和自然优美的婀娜体态。目光尤为清澈幽深，可谓是“传神写照，正在阿堵中。”欣赏他的画作，自然能够体会到作者观察并捕捉瞬间神韵的敏锐，以对自然、生命的深入理解。 祈愿 ║ 40cm×40cm ║ 2015年 ║ 绢本重彩南朝宋诗人汤惠休曾对谢灵运和颜延之这样评价：“谢诗如芙蓉出水，延诗如错彩镂金”，这两句评论隐喻了两种不同的美学思想。军强作品独辟蹊径地表现主体人物“出水芙蓉”的气质，兼顾整体布局“错彩镂金，雕缋满眼” 的辉煌，很好地融合了两种价值取向和审美理想。于是深沉含蓄、静谧香远、雍容厚重的气息从作品中氤氲而来。这也是精神追求付诸学术研究而产生的结果。
 清平调诗韵 ║ 80cm×75cm ║ 2020年 ║ 绢本重彩
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