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【原文】 如'我'、'哉'字，作点须对左边实处，不可与'成'、'戟'、诸'戈'，字同。如'袭'、'辟'、'餐'、'赣'，之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》'醴'字是也。 【原意】 有些字的笔画不多，容易留下空当，因此，在书写的时候要注意补空。如'我'、'哉'字，右上方的点在书写的时候要比较靠近左边的实处，而不能与'成'、'戟'、诸'戈'右上方的点相同。又如'袭'、'辟'、'餐'、'赣'等字，在书写的时候要注意四边撑满，充实而方正，就如《醴泉铭》中的'醴'字。 【新说】 有空就补谓补空。有些字的结构中容易留下空当，导致比重不协调。这时，就要注意将笔画安排到实处，将方块填满，充实而方正。 补空有时候也体现在用粗笔画，让空处份量重点，不至于轻飘，如'如'的口非常粗。有的也通过笔画的长短、位置分布来使得字的四边撑满，充实而方正，如'醴'。 覆盖【原文】 如'宝'、'容'之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。 【原意】 有些上下结构的字，如'宝'、'容'等，有宝盖头。书写的时候，宝盖头上中间的点要处于正中，上下三部分之间的衔接要历历分明，不可拖泥带水，相互粘连，或上长下短，失去重心。 【新说】 宝盖头、当字头等之类的字，有覆盖的感觉。《三十六法》说得不准确，宝盖头上中间的点不是一定要正中的，而是往往偏左。书写的时候要注意轻重、高度、宽度、以及与字的其他部分之间的距离得当，要避免头重脚轻。虽说是'覆盖'但'盖'不是必须的，有的时候根本盖不住。'覆盖'理解为帽子更恰当，帽子可大可小，戴的舒服、洋气就好。 学字头还常用繁体写法（繁冒）来与字的其他部分相适应。'当'下部大，上部适合用简体，用繁体会很笨拙；'觉'下部只有一个部件，学字头用繁体可以让字有层次感。不用苛求简体或繁体，相宜最佳。 贴零【原文】 如'令'、'今'、'冬'、'寒'之类是也。 【原意】 像'令'、'今'、'冬'、'寒'之类的字，点画比较零碎，下边的点要注意不能离上边太远，应当靠近一点。 【新说】 '零'，零碎也。像'令'、'今'、'冬'、'寒'之类的字，点画比较零碎，不是主笔，要与字的主干相配合，却是起灵动的关键。书写的时候要找准位置，注意其形态，写得若即若离、形态方位恰当才有动感。
粘合 【原文】 字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字'卧'、'鉴'、'非'、'门'之类是也。 【原意】 左右结构的字中有很多字在字势上相互背离，书写的时候要注意左右两部分相互之间的呼应衔接，使左右两边气脉相连，又相互揖让，这样才均衡完整，如'卧'、'鉴'、'非'、'门'等。 【新说】 粘合之意为聚拢。有的字结构上左右相互分离，没有办法将其连接起来，但是，书写的时候要注意通过技法将其粘合起来，手法很多，例如：左右笔画之间相互呼应衔接（如意连），使两边气脉相连，又相互揖让；通过力学方式使左右相互靠拢（如向背）；通过笔画形态来使左右相互照应。
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