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▲中国古代书画“同一藏家珍藏扇面” 艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 中国嘉德 为伊起相思，浅歌过西楼 崇祯五年（1632）十月，科举失意的“松江才子”陈子龙与友人万寿祺相游苏州。那一年，他二十五岁，正是意气风发之时。而秦淮河畔，锦瑟绵绵。心情极度苦闷的陈子龙，遇上了年仅十四岁却善解人意的柳如是，慢慢情根深种。 同年冬，柳如是移居松江，与陈子龙、宋徵璧等才子交往愈频。尽管爱慕柳如是，可是早已成家的陈子龙碍于世俗礼教，并未敢直白心意。何况“落花有意，流水无情”，“情窦初开”的柳如是对宋徵璧的弟弟宋徵舆芳心萌动。二人同庚，你侬我侬，很快便坠入爱河。而陈子龙也只能将一番相思暗藏。 柳如是（1618-1664） 剧照 或是命运天定，柳如是与宋徵舆的恋情也很快被宋家知晓。宋母恐儿子误入歧途，耽误前程，于是请托松江知府方岳贡，下令驱逐“流妓”，想要将柳如是驱逐出境。走投无路的柳如是只好找宋徵舆商讨对策。孰料，性格软弱的宋徵舆竟要柳如是“姑避其锋”，先迁居别处。[1] 此举，令柳如是彻底明白宋徵舆的薄幸与软弱，也明白宋徵舆内心即使爱她，也不会真的娶她。于是，伤心的柳如是“断琴绝交”，斩断了二人的关系，并取“顾影自怜”之意，自号“影怜”。 宋徵舆曾作多首诗词，都对这段感情的结束，有着深深的遗憾与不舍。如《蝶恋花》，云“偏是断肠花不落。人苦伤心，镜里颜非昨。曾误当初青女约，只今霜夜思量着。”《玉楼春·燕》云“半年别我归何处？相见如将离恨诉。海棠枝上立多时，飞向小桥西畔去。” 陈子龙（1608-1647） 剧照 面对伤心失落的柳如是，陈子龙自是关怀备至，不忍其难过。其终于鼓起勇气，以别友人的情景中，暗示心肠。诗云：“良朋徘徊望河梁，美人赠我酒满觞。欲行不行结中肠，何年解佩酬明珰。……河干薄暮吹红裳，纫以芍叶羞青棠。何为弃此永不忘，日月逝矣心飞扬。”此时，陈子龙心中深藏的情愫，已有两年之久。 而柳如是亦作诗，诗云“念子久无际，兼时离思侵。不自识愁量，何期得淡心。要语临歧发，行波托体沉。从今互为意，结想自然深。”以此赠别，隐隐有好感之意。 诗罢，陈子龙便收拾行囊，继续赴京赶考。不过，因其“复社”成员的身份，“才华横溢”的陈子龙再次落榜。事实上，上一次会试时，主考周延儒即因害怕得罪内阁首辅温体仁，陷入“党争”，而以其卷上有“涂抹”痕迹，放弃录取。而这一次主管录取的依旧是温体仁，此也注定陈子龙只能名落孙山。 黯然归乡的陈子龙，心灰意冷，闭门谢客，专意于学问。而闻知消息的柳如是，自嘉定返回松江，想要安慰陈子龙。“两处伤心一种怜，满城风雨妬婵婵”，二人在酬咏唱和中，情意日深。是年秋（崇祯七年，1634），陈子龙又作《湘娥赋》传情，而已经走出“宋徵舆”旧影的柳如是作《男洛神赋》回应，二人终于定情。时，柳如是十六岁。 柳如是、陈子龙 剧照 往后数年间，柳如是与陈子龙郎情妾意，极是恩爱，二人常与同郡名士游宴，虽也时有分别，但仍是深爱彼此。岁月如梭。崇祯十年（1637）春，陈子龙决定第三次进京会试，这一次终于高中，名列三甲。同年春日，柳如是作《寻幽图》扇面相赠，以表永结同心之情。时柳如是十九岁。 1060 柳如是 寻幽图 扇面 水墨金笺 丁丑（1637年）作 16.5×48 cm. 约 0.7 平尺 钤印：柳·隐 说明：同一藏家珍藏 Lots1054-1061。 题识中，“大樽道长”即陈子龙。不同于寻常文人纸上谈兵或固步自封，陈子龙饱读诗书，又有英雄气概，为人亦是慷慨激昂，亦落落有大节，名噪当时，可称“君子”典范。材质，金笺纸。 局部 是年，对于陈子龙而言，极不寻常。其高中后，在京待选，而不少人将之视为“复社”党魁，使其陷入党社之争。四月时，其在西郊迎接被温体仁下令逮捕至京的钱谦益、瞿式耜。而“复社之狱”起，其又为友人张溥、张采奔走。 每念及此，陈子龙便倍感世态炎凉，忧触百端。其《诗集》卷十七《长安旅愁》二首，诗云：“七贵绣筵非我事，五陵芳草未曾游。闭门且尽伤心泪，恐到人前不敢愁。过江烟树隔南徐，枕上迢迢万里余。白昼杳然无梦至，开缄重读故人书。”已是壮志未酬，却生有归隐之心。 而与友人夏允彝、杨廷麟过从往来，并与吴伟业连床论诗时，陈子龙的归家之心愈甚。吴伟业《梅村诗话》有载，彼时陈子龙对其言：“祠官流涕松风路，回首长陵出塞年。李氏功名犹带砺，断垣落日海云黄。”亦可见陈子龙对于功名逐渐看淡，且深知仕途险恶，如断垣落日。 局部 显然，柳如是极是明白陈子龙的困扰，其内心也一定是期望彼此能携手于山野林泉之间，幽然不染俗尘，恩爱一生。故而，在陈子龙赴京赶考时，柳如是作《寻幽图》，而非“青云直上”的题材。 自幼年便已沦落风尘的柳如是对于世态、人情、时局变化等，应是有刻苦铭心体会的。她清楚地知道，陈子龙是“人中龙凤”，一旦步入仕途，定是以国家社稷为重。而当时社会吏治昏暗，民不聊生，关外清廷又虎视眈眈，“心怀民艰”的陈子龙断无袖手旁观，沉迷儿女情长的心思。 局部 或是造化弄人，季夏时，陈子龙得选广东惠州府司理。而赴职途中，继母唐氏离世，陈子龙回乡丁忧。服除之际，其一度想要断绝仕途，无意进取，而与柳如是厮守终生。 其作《秋兴赋序》：“悼年岁之变衰，思江湖之休逸，作《秋兴赋》。……余才虽不逮，年与之齐，将鼓卜商之琴，无意曼容之禄（予方当禫除）。又以时际平嘉，群多潜俊，方欲修农圃之勤，取名教之乐。于时秋也，游目郊原，倚袖林木，旷然有遗世之思。” 其《与宋徵舆书》中，亦言“而卧子宦情不深，解巾以来，便思投闲以养太夫人，又存念素交，欲共草泽，以视望尘干没者何如耶！”此间“又存念素交，欲共草泽”或是言及想要与柳如是隐幽。 局部 不过，天不遂人意。崇祯十三年（1640）四月，陈子龙座师黄道周被崇祯皇帝以“伪学欺世”之罪重治，含冤入狱。陈子龙为挽大厦将倾，再仕救国，从此也意味着与柳如是的诀别，令人唏嘘。 次年，柳如是以“结缡”的方式嫁给年已过半百的钱谦益。所谓“结缡”即是娶妻，而非纳妾。对柳如是而言，陈子龙“志在家国”，而她要的或许只是陪伴。颇为讽刺的是，朱明王朝覆亡后，宋徵舆、钱谦益都投降仕清，沦为贰臣，而陈子龙投笔从戎，在抗清活动中，不幸被捕，最终投水殉国，以全忠孝大义，诚是壮烈，铮铮铁骨也。 是作《寻幽图》，料想柳如是作此时，当是感慨万千，她的内心该多么期盼能白首不相离，寻幽共草泽。剪不断，理还乱，此生她的心里注定深爱着陈子龙，其《寒食雨夜十绝句》中，亦诗云“合欢叶落正伤时，不夜思君君亦知。从此无心别思忆，碧间红处最相思”。离人心绪，有谁能知。 而陈子龙，诗云“莲子微凤香月上，葡萄垂露冷秋前。茂陵留滞非人意，可著《凌云》第几篇？ ”亦是国事牵挂，无可奈何。其《点绛唇·春日风雨有感》，又云“满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。梦里相思，故国王孙路。春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。”其浓浓情愫，又当如何释怀？ 多情自古伤离别，此恨绵绵无绝期。 中国嘉德“古代书画”专场，“同一藏家珍藏 Lots1054-1061”另有诸多佳制，除禹之鼎外，余者皆为泥金扇面。作者则包括陈元素、张凤翼、周天球、米万钟、邹之麟、恽向等明末清初艺林俊秀。且此八件扇面专题，皆无底价起，令人尤是期待。 1054 陈元素 楷书《雪赋》 扇面 水墨金笺 天启元年（1621年）作 17.2×53.5 cm. 约 0.8 平尺 钤印：元·素 说明：同一藏家珍藏 Lots1054-1061。 题识中“谢惠连”为南朝宋文学家，为谢灵运“四友”之一。其《雪赋》与谢庄的《月赋》并为六朝抒情咏物类小赋的代表作，展现了素净而奇丽的画面。 而上款人“元敷词兄”，或为李时荣，字元敷，直隶上海县人，民籍，上海县学生，万历三十一年（癸卯，1603）举人，殿试三甲45名，历宁德、莆田二邑令，以治行高等，征入为江西道监察御史，历官至太仆寺少卿。 陈元素（生卒年不详）明人。字古白，一字孝平，又字金刚，号素翁、处廓先生。长洲（今江苏苏州）人。工诗文，以文学知名于时。亦工山水，笔墨清远，尤善写兰，兰叶偃仰，墨花横溢，得文徵明之秀逸，而更气厚力沉，青出于蓝，为王毂祥、周天球所不及。著有《南牖日笺》、《古今名将传》等。
局部 谢惠连《雪赋》中，有言“玄阴凝不昧其洁，太阳耀不固其节。节岂我名，节岂我贞。凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成。纵心皓然，何虑何营？”即从雪的“节”、“洁”、“贞”展开议论，表达即使环境污染，也要“纵心物外”的人生哲学。 考《明中宪大夫太仆寺少卿层峰李公墓志铭》，可知天启初年，李时荣以太仆寺少卿告归。而彼时“政宽大，朝士大夫以气类相高，排击异己，锋不可近。中珰乘之，而钩党祸起，罗织锒铛，下郡国者旁午。”故而李时荣深厌党争，不胜其烦，乃辞官还乡。 陈元素于天启元年（1621）六月九日，或即以《雪赋》送别，希望李时荣远离朝堂，能得以解脱。不过，显然辞官后的李时荣仍牵挂国事，其墓志铭，有言“而公时家居，忽忽不乐，顾时闭阁独坐，罕见宾客。间对客杯酒笑谈，穆然感慨，类深念者，人莫测其意也。”天启乙丑（1625），李时荣在郁郁寡欢中，离世。
局部 陈元素亦擅书法，其书清劲，楷书法欧阳询，草书能入二王（王羲之、王献之）之室。才名藉甚，一时名辈多从之游。是扇面行笔舒卷自如，结体谨严，笔力亦劲健。时有“寸缣尺楮，人争宝之”之说，亦可见陈元素才学造诣匪浅。 此外，陈元素与徐孚远友善，而徐孚远与陈子龙有深厚交谊。亦可见彼时文人交游，纵横交错。
1055 张凤翼 楷书《寻山志》 扇面 水墨金笺 19.2×55 cm. 约 1.0 平尺 钤印：伯·起 说明：同一藏家珍藏 Lots1054-1061。 题识中“贞白先生陶隐居”为陶弘景，南朝齐、梁时道教学者、炼丹家、医药学家。《寻山志》为其十五岁所作，文章讲求对仗，工于押韵，堪称六朝骈赋的佳构。表达了寄情山水、热爱自然的道家思想。 “文太史”即文徵明，明中期文坛巨擘。“征君”是对于那些曾经在朝为官者的尊称，亦可视为“隐士”、“山人”之意。“彭征君”或为彭年。 张凤翼（1527-1613） 明代戏曲作家。字伯起，号灵墟，长洲（今江苏苏州）人。嘉靖举人。与其弟张献翼、张燕翼并有才名，吴下号称三张。善书，晚年不事干请，鬻书以自给。好度曲，为新声。作有《红拂记》、《祝发记》、《窃符记》等。
局部 张凤翼以文徵明、“彭征君”为当代贞白先生，赞二者隐士之逸。王世贞又曾言“吴中隐德文采，后文先生而起者，其在彭先生乎？”亦是将文徵明与彭年并列称之。故“彭征君”或为彭年，当是可信的。 文徵明写予彭年或与彭年有关的唱和诗存世寥寥，历代刻本中均无，仅文徵明《甫田集》之残存文嘉钞本收有两首，现收录于《文徵明集》中，载，其一，嘉靖壬午（1522）《午日，同子重、子饶、彭孔嘉东禅小集》，其二，嘉靖乙巳（1545）《人日，孔嘉、子传见过》。[2] 而《听松风图咏暨彭征君和章》或为另一首。事实上，文徵明与彭年亦是姻亲，其孙文騑娶彭年之女为妻。张凤翼古稀之余写此小楷，时文徵明、彭年皆已过世。据“听松风图咏”诗名，亦可知此为高士之音也。 此外，张凤翼言“遂书其阴”，而非“卷后”，故其形制当亦为扇面。彭年《隆樵山人诗集》中，有诗《题衡翁扇头，小楷书<秋声赋>》，也是楷书、扇面。
局部 行笔至此，张凤翼题识所言“图咏其事似有旷世相感者”，则情理之中也。是作，楷书工整，结体疏朗，笔划婉转，节奏缓和，亦是难得。而所言及文徵明等，则可窥吴中文人之交谊，余绪亦不绝。
1056 周天球 楷书《曲江孤凫赋》 扇面 水墨金笺 16.2×49 cm. 约 0.7 平尺 钤印：周·天球、群玉山人 说明：同一藏家珍藏 Lots1054-1061。 题识中“王子安”即唐代诗人王勃。“初唐四杰”之一。“凫”为野鸭。“涪江”，因流域内绵阳在汉高祖时称涪县而得名，长江支流嘉陵江的右岸最大支流。此诗，王勃旅寓巴蜀，有抒发“志远心屈”、“才高位下”之慨。诗文见载《唐五十家诗集》第一册《王勃集》卷上。 是作，钤有鉴藏印“汲古书屋、林宗毅印”，林宗毅（1923-2006），台湾板桥“林本源”家族成员，自幼濡染书香，早岁毕业于台湾大学外文系，其后至东京大学研究院攻读英国文学，除专精中、英、日本文学外，更是雅好书画收藏的名家。宗毅先生虽长年侨居日本，却心系台湾故园，书画上所钤“定静堂”、“汲古书屋”与“来青阁”等收藏印，即是援用自林家祖居厅堂、书斋名号。
鉴藏印 周天球，字公瑕，从文徵明游，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手。于慎行《谷城山房集》有载：文徵明，亟许可之，曰：“他日得吾笔者，周生也。” 台北故宫博物院藏其致“南明老兄”信札，亦有言及书事，“明日廷试，只消信笔为之，便可高等，十分用心无益也。其所甚重者，在作字端楷，且不可太细，必如黄庭本大，方中式，此有机妙，惟区区知之。头篇须用心字上，千万。……”据此知其书法“信笔为之”，而得逸气。
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款识 此其所作楷书扇面，笔酣墨足，工稳有致，虚实相生，对线条驾驭又笔随心至，甚有神采，此亦契合古人所谓“玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于书冥之间”。
1057 米万钟 草书自作诗 扇面 水墨金笺 18.5×54.5 cm. 约 0.9 平尺 钤印：万钟 说明：同一藏家珍藏 Lots1054-1061。 题识中“婺州望”应为婺州望县之意，即东阳县，素有“婺之望县”、“歌山画水”之美称，隶属婺州。故其为在东阳县以“监”字韵，作《芙蓉》诗。
局部 米万钟，字仲诏，号友石，米芾后裔。明万历二十三年（1595年）进士，后任江西按察使。崇祯元年（1628年）复官，仕至太仆少卿，卒于官。有好石之癖，又能画石。善画山水、花竹。书法行、草得家法，与董其昌齐名，称“南董北米”，又与董其昌、邢侗、张瑞图并称“明末书法四大家”。 晚明时期，政治矛盾日益尖锐，由此带来的书法变革也愈为浓烈，狂放书风成为主流。原先的书法秩序开始瓦解，书坛嬗变，可谓满纸风云。尤是米万钟、黄道周、张瑞图、倪元璐等人继起，踵武前贤，渐为主旋律。
局部 是作，虽为扇面行笔，然似以篆笔为之，气势开张，实务“钟王意蕴”。又用笔劲健丰润，提按分明，部分连笔，贯气流畅，亦无怯滞生硬之感，则是“米家气派”。体势则沉着秀逸，多欹侧跌宕之态，于扇面上，更是顾盼生姿。其与南京博物馆所藏“米万钟草书扇面”，书风一致。
米万钟 扇面，南京博物馆藏 而鉴藏印“讷斋眼福”暂不可考。冯其庸《己卯本<石头记>散佚部分的发现及其意义》有言“我们在研究过程中，又发现了《怡府书目》的原本。这个抄本上，除盖有'怡亲王宝’阳文篆字方章外，还盖有'讷斋珍赏’和'怡亲王讷斋览书画印记’两章。这三个图章，有力地证明了：一，它确实是怡亲王府的书目抄本的原件；二，这个抄本是第二代怡亲王弘晓时的东西，因为讷斋是弘晓的斋名。”知怡亲王弘晓，自号“讷斋主人”，可作为参考。 字或号“天泉”者，颇多。如李淑沅，清朝名儒。字天泉，号蝉庵，嵩山洛阳人。乾隆元年（1736年）举人。官甘肃两当县知县，升狄道州州判。不一一尽足。
1058 邹之麟 行书五言诗 扇面 水墨金笺 19×50 cm. 约 0.9 平尺 钤印：逸麟、臣虎、安凡心 释文：爱此山中居，清阴满萝薜。饱饭无所为，石上坐秋月。 说明：同一藏家珍藏 Lots1054-1061。 题识中“中朗”应为袁宏道（1568一1610）字中朗，号石公。与兄宗道，弟中道并称三袁。万历进士，官至吏部稽勋司郎中。晚明反对复古主义的“公安派”代表人物。主张“独抒性灵、不拘格套”，其诗清新活泼，语言清新明快，多描写封建士大夫阶级的闲适生活。 邹之麟，字臣虎，号衣白、逸老、昧庵，江苏武进人，明代官员、画家。万历三十四年（1606），南京乡试解元。万历三十八年（1610），登进士，授工部主事。邹之麟与钱谦益友善，轻薄负才名，热衷于富贵。
局部
款识 雷何思与“公安三袁”以诗歌相往还。钟惺、邹之麟皆出其门。考《王元翰年谱》，可知，袁宏道与王元翰、雷何思等人交往甚深。其有诗《寄讯何思兄》，作于万历三十八年（1610），诗云“鹤泽耽吟龙自老，鹿门卜居竟何如？”可知二人曾相约卜居鹿门，可惜不久后袁宏道即病故。 而邹之麟亦是万历三十八年金榜题名，另有钟惺也同年高中。故或可推测此扇面当亦作于这一时期。此诗文著录于丁成泉辑注《中国山水田园诗集成·第3卷·元明》P3497-3498。
局部 邹之麟书法学颜真卿，是作布局疏朗，大小错落有致，笔墨有浓淡对比，线条亦见粗细之分，富潇洒之姿，亦佳作也。
1059 恽向 江岸枯干图 扇面 水墨金笺 丁卯（1627年） 18.2×56 cm. 约 0.9 平尺 钤印：向 说明：同一藏家珍藏 Lots1054-1061。 恽向（1586-1655）江南武进人，字本初、道生，后改名香，号香山。善画能诗。以例贡国子监，授内阁中书舍人。好为诗歌古文辞，以博学而闻名。常州画派创始人。侄恽寿平，少时尝师事之。著《画旨》、《汝阴集》。 是作，作于1627年，即天启七年，逸笔草草，颇有倪瓒“一河两岸”三段式构图意趣，中间留白，作江河，近景处古树苍苍，坡石连绵，突出主景，远山则随意勾勒，山石肌理，几无渲染皴擦，寓之纵深感。整作挥洒自如，依扇形格局随势伸张，扇形特有弧度竟得平稳，又生山重岭复之笔意，殊为不易。
局部 题识中“太平之北城”应为安徽太平县城北，今为黄山区。 上款人“大仪四弟”暂不可考。笔者考朱彝尊《经义考·书》载，“徐氏大仪《书经补注》六卷。存。曹溶曰：大仪字象卿，贵溪人。天启壬戌进士。历官云南按察副使。崇祯壬申自序。《明史·艺文志·书类》”，又“徐大仪，字象卿．号太生，邑人，天启二年进士，历官兵部、刑部郎中．升宁国府知府、云南副使兵巡曲靖道。” 其中“宁国府”其辖境相当今安徽省宣城、宁国、旌德、泾县、南陵、黄山区等市县地。其历官辖区、履历、时间等，皆吻合。故此上款人或即徐大仪。
款识 恽向的一生见证了朱明王朝走向衰亡的过程，其早年科举考试十试不第，曾先后四度辞官，入清后，则坚守气节，受邀任职而誓死不从，于杭州灵隐寺隐居终老，令人钦仰。
1061 禹之鼎 梅花仙子图 扇面 水墨纸本 庚寅（1710年） 18.2×56 cm. 约 0.9 平尺 钤印：禹之鼎、慎斋 说明：同一藏家珍藏 Lots1054-1061。 禹之鼎绘画，擅长人物，尤以肖像著称，白描得李公麟法，为康熙第一名手。 其入京供奉内廷后，更是誉满京师，清·秦祖永《桐阴论画》中有载“一时名人小像皆出其手”。关于禹之鼎的师承，画史中记载不多，如“幼师蓝瑛，后出入宋元诸家，遂成一家法。”不过其能以鸿胪寺微末卑职，而名重一时，足见画工造诣至深。
局部 是作著录于禹之鼎活动年表中，“康熙四十九年，庚寅（1710），六十四岁，秋，画《梅花仙子图》”。笔者另考《宝迂阁书画录》卷四载“《名人画扇精品第一册》第三页有《设色梅花》，款曰'梅花仙子图。庚寅秋月写为赤霞金四先生一粲，广陵禹之鼎。’”此外， 上海书画出版社编《朵云》第三集，P215，1982年，亦有著录。
局部 是作，所绘梅花仙子，清丽脱俗，极为清雅，设色丰富，却甚是统一协调，而梅花树干虬曲，梅花点点。另有绘竹子、明月等丰富画面。尤是“明月”隐于枝旁，不易察觉，此亦可见禹之鼎构图之别具用心。
局部 鉴藏印“少石审定”，系陈夔麟藏印。陈夔麟（1855-1928）字少石，号少室山樵、迂叟、宝迂，室名宝迂阁，贵州开阳人。陈夔龙之长兄。1880年进士，改翰林院庶吉士，历湖北谷城知县、湖北按察使、广东布政使等，编撰有《宝迂阁书画录》。 参考资料 [1] 钱肇《质直谈耳》七“柳如之轶事” [2] 《读箑小记》 ▲ 同古堂坚持原创 |
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