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庄辉诗评二十首

 杏坛归客 2021-12-03

本期收稿:红 妆

【作者简介】庄辉,广东省茂名市化州市人。中国诗歌学会、中华诗词学会、中国楹联学会、中华诗词研究会、广东省书协、茂名市作协会员。《52诗词文社》常务主编,《小草青青诗社》等多家诗社主编及顾问,《神州诗歌报诗词书画室》副主编。诗文见于《茂名日报》《茂名晚报》《中国楹联报》《诗刊》《中华诗词》《诗词百家》《诗词月刊》《诗词》《参花》《文学世界》《作家新视野》《大渡河》等纸刊。
诗观:诗歌是心灵与生活碰撞后的缔造。

庄辉诗评二十首

1、青衫湿透·杏花落(调依清·纳兰性德孤格)
孔帷幄
 烟江抒练,长宵浸暝,缺月当门。又是清明时节,杏园中、香气氤氲。过东风、粉蕊自纷纭。对飞花、漠漠犹无语,任凭吾、几度逡巡。遍觅绯帷翠帐,何寻素手青裙?
怅也昔欢难复,恨心难递,旧梦难陈。拢得相思万阕,听鶗鴂、殢碎愁痕。问而今、谁与共温存?拾残英、撒与沧波处,但空看、镜影粼粼。漫照千重碧水,浮摇一幕凉云。

【庄辉点评】孔帷幄先生是当今词坛负有盛名的词家,以婉约清丽词风多见。赞美杏花的诗词颇多,而写杏花残落的就较少。此词从“落”字着眼,拓出新意。
 上片:一拍写地点、背景、环境。“烟江抒练”写晚上烟霞升腾,一条江如一条练带,“抒”字既写景又写情。“长宵、缺月”写夜色,写夜里难眠,“浸”字用得圆润舒柔切意。二拍三拍承写,从总体向局部展开,“清明时节”“杏园香气”“东风、粉蕊”点明时间、物征,“氤氲、纷纭”两个形容词用得率真到位。四拍五拍,以抒情笔调叙写,夹叙夹抒,调起对落花之惜情。面对“飞花”残落,用“漠漠”来强化“无语”,用“几度”来修饰“逡巡”,恰到佳境。“漠漠”此处表沉寂意,“逡巡”含徘徊不忍看之意。
 下片:六七拍,用“怅也”过片,过得自然。用“昔欢难复,恨心难递,旧梦难陈” 一组排比、三个“难”字,抒情“相思”、寄意“愁痕”,“复、递、陈”三个动词准确生动形象。“鶗鴂”指杜鹃鸟。杜鹃啼血多用于悲戚场合环境。八拍至结尾,“问”字既是发问,又是转折。“谁共存、拾残英、撒沧波”,用一组动作,一路抒胸臆写情衷。“但”字束起,“漫照、浮摇”收结,于沧波处看粼粼碧水照影,摇落了一幕悲伤的云朵。“凉”为悲伤之意。
全词可取之处在于:层展逐铺,句意深入,用情至深;用词精准练达,诗意辽阔深远,词家语运用十分娴熟,富有立体感;动词、形容词的运用最为出彩。(庄辉于2021年5月)


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2、题室内玄关图
古城人
一年四季春如许,历历青山碧水图。
燕舞桃花莺语柳,蝶栖菡萏鹤翔湖。
玉兰朵朵馨香远,翠竹杆杆韵度殊。
室内玄关风景丽,怡神悦目醉鸿儒。

 【庄辉点评】室内玄关,即从进门到客厅之间的显眼处。此律饱蘸笔墨写画景,平而不淡,以景融情。首联起笔总写,统领全诗,着“春、碧”二字交代时令。颔联(二联)写春之物象:燕莺蝶鹤桃柳菡,用“舞、语、栖、翔”四个动词带出,从视觉去写,属概写。颈联(三联)发力承上,由总而分,一玉兰一翠竹,一香一韵,从嗅觉、感觉去写,属分写。大凡绘画,画视觉易,画嗅觉、味觉、听觉、感觉较难。比如画玉兰的馨香远,就要考究作者的匠心构思及墨染之功力了。中间两联运用动静、点面、总分、通感等写法,贴切自然。尾联回应首联,怡神赏心沉醉,抒情作结。全诗遣词浑熟,对偶工稳。
细思之,不足有二:一是“莺语柳”的“语”字欠准确贴合。写莺与柳,常用穿、戏动词,穿戏中虽有声音,但不能单独用“语”来突出写莺穿柳的动作画面。二是尾联转结升华不够。“室内玄关风景丽”句口语化,平俗缺少诗意。“醉鸿儒”也值得斟酌。(庄辉于2020年5月27日)


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3、虞美人· 新年寄怀
曹 刚
轻风骤雨时常有,往事醇如酒。如烟岁月任蹉跎,留得积思期望、又如何。
浮尘落罢方州净,前路生妍影。几多诗意夙心中,满腹纯情依旧、对长空。

【庄辉点评】这首词调寄《虞美人》,词牌属于平仄韵转换格,世人多认可南唐李煜同词牌“春花秋月何时了”的沉郁风格,当然也可用于寄意寄情。新年到了,大有每逢佳节感慨多之意味。新年指公历元旦,新春指农历春节,也有叫春节为新年的,但新春就不能用于元旦。新年寄怀,新年是始点、动点、出发点,区别于其它清明、端午、重阳等节日;寄怀是着眼点、落脚点,为重心所在。
上片:起拍“轻风骤雨时常有,往事醇如酒”,没有直入写年,而是“吊”起运笔写“风雨常有”,往事“如酒甘醇”,淡淡起笔,若无其事一般。这属于欲擒故纵的手法。二拍“如烟岁月任蹉跎。留得积思期望、又如何”,切入抒怀,任由岁月沧桑,世途艰辛,时光流逝,只要有“积思期望”,有想法,有寄望,就有希望就会成功,就不会虚度光阴了。此拍是对上拍的承意接写。
下片:三拍“浮尘落罢方州净。前路生妍影”,笔锋陡转,用“浮尘”承接上片。大凡词的过片至为关键,不但承上启下,而且往往是全词主旨所在。浮,曲意蕴深,含有处事不惊、云过天晴之义。“落”“净”二字,用得平朴准确贴切,收到语轻意重、一力千钧的表意效果。众所周知,春冠疫情蔓延,全国上下闭户蜗居隔离,心情压抑不畅。然而,决策英明,防控有力,神州大地得以安宁,作者心境豁然开来,不再悲观,展望前景美好,“妍”字用得到位。四拍“几多诗意夙心中。满腹纯情依旧、对长空”,继续深化抒情,并有小小升华收结。很多诗情、溢美之词萦挂心中,不要奢求什么,对天道伦理一切如常,心态平静处然。
全词可取之处在于:一是遣词平实,不以晦涩故弄词语来捉获读者眼球,而是通过情节构思、意念起伏和营造意境,来表达作者恬静闲适的生活态度。二是诗家语运用成熟流畅,显示功力深厚。全词格调不悲观、不消极,持中性,如能结句高扬一些,以积极的生活态度作结则立意更为高古。(庄辉于2020年12月28日)

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4、烟雨呼号
莫洪飞
烟雨桃园鸦雀乱,狂风怒号百花残。
长堤擂石舟鱼覆,碎瓦凌空电火寒。
你骂天公诚可恶,谁怜月地枕难安。
精灵无度尘霾满,水澈山青客自欢。
 
【庄辉析读】莫洪飞社长的《烟雨呼号》,乍看标题似觉兀然,不知所解。联系到他身居社长之职,细细推思方有所悟,恍觉这诗立意之高古玄妙,高在高瞻,妙在隐喻。我粗浅地理解:现在全国上下从老到少传承国学、学习格律诗词者甚多,水平肯定参差,有高手老手,有入门新手,有初学未入门者、有参加培训学成者、有自学得道者。有许些人觉得学习古典诗词很难,犹如烟雨迷茫难寻路径。莫社长想给这些人指明方向,出于诗词长者对后辈新手的殷切关怀和希望,要说一番内心真诚的话,于是乎,以律诗形式写成了这首《烟雨呼号》。
 
此诗起联即直面当前不少学习古典诗词者的迷乱现象,犹如烟雨迷蒙的桃园,鸦雀乱飞失去方向。有些人知难止退了,恰如一场狂风猛扫,花儿凋残了。二联由面到点,由整体到局部,以比喻手法去写,犹如从长堤擂下石块,水边鱼船怎不被砸碎?碎石横飞如火如电怎不让人心寒?三联四联从另角度着笔,戏言有人把毛病多多的诗词捧为圣经,也有人把质高味厚的佳作故意压低搓扁,这也是当前诗坛的乱象,用一个“尘霾满”高度地概括了。结句“水澈山青”是作者的寄望。作者以积极的人生态度预示着诗坛必定风清气正健康发展,格律诗词必定上一个又一个台阶。
毫不忌祎说出一点小瑕疵:三联,诚可恶/枕难安,“诚、枕”的词性不符而导致对偶略欠工。莫社长不可能不懂,或许是一时粗心所致,或许是为呼号唤醒而故意为之。(庄辉于2021年1月)

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5、秋之晨雨
悠 扬
破晓涔云染泪妆,雷声敲梦未逢长。
春归原是南柯里,绵雨秋深更觉凉。(2017.9.19)

【庄辉点评】这首七绝写秋天早晨的雨。一、二句:“破晓涔云染泪妆,雷声敲梦未逢长”,诗的开头直奔主题,从“晓、涔、泪、雷”等字切入,写出下雨的时间、状态、声音。天刚拂晓,天色阴沉,小雨在下,雷声在响,梦被惊醒。“涔、染、敲”三个字,写景状物,活脱活现,精确到位。这是写实。
三句:“春归原是南柯里”,笔锋一转,写梦境,原来做着南柯一梦。既是秋天,为何写春归?春在这里不是指春天,而是指好梦、美梦、甜梦,虚幻,“情多也是空,做了南柯梦”。这是写虚。
四句:“绵雨秋深更觉凉”。好梦被雷声惊醒,忽然发现是一场秋雨,陡添了几分凉意,既写实,也写虚。写感觉,在古代叫半虚实,在今时属夹叙夹抒、夹叙夹议的范畴。结句既是点题之笔,也是点睛之笔。
作者运用起承转合的写作技巧比较娴熟自然、得心应手。写看的、听的、梦的、感觉的,意境美,画面新,诗格高,文笔稳。无论写景、状物、抒情,炼词达意,都浑然成章。(庄辉于2018年6月)


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6、桃园观画家刘兄画桃花
曾申(曾祥文)
桃花夹岸占春开,半是刘郎巧手裁。
待到砚田偷得种,为君移向武陵栽。(2016年3月)  

【庄辉点评】此诗首句“桃花夹岸占春开”,从宋代徐俯《春游图》“夹岸桃花蘸水开”句化裁而出,化得自然贴切,意境浑然天成。
二句:“半是刘郎巧手裁”,这是对画的进一步铺叙描述推进。半是,应理解为多半是,带有诘问、动问的语气,如果换成“皆是”就逊色许多,写呆板了。刘郎,指画家刘兄。巧手裁,指巧手画出。
三句:“待到砚田偷得种”,这句不再按一、二句意思继续描陈铺展,而是笔锋一转,如何转呢?自己愿意去偷画家刘兄砚田的粒粒种子。古时文人用砚台写字,如农人耕的田,故叫砚田。现在用砚田借指并泛指书法、绘画、丹青、画技等。
四句:“为君移向武陵栽”。我愿将偷来刘兄耕耘砚田的粒粒种子,移到桃花源来栽种,让这朵朵桃花与桃花源的桃花同开同艳。
第三、四句表面上是写桃花,实际上是赞誉了画家刘兄画技的精湛神采,更抒写了自己对画家刘兄的仰敬崇拜之情。
全诗对画作的品赏描写,立意既古朴又出新。出新在于:不写桃花如何如何灿烂放艳,而是着眼于通过写画桃花来赞美画家的画技,以及抒写对画家的崇拜敬仰之情。诗中并没有用任何赞誉画家刘兄的词语,这就是立意的出新,是无声胜有声,于无声处一声雷。全诗用词准确传神,运用起承转合的写作技巧娴熟。(庄辉于2018年6月)

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7、暮秋见草黄有感
南山一花奴
青黄山草色,摇落向南州。
春送王孙去,秋来玉女愁。
雁声扬古塞,月影罩西楼。
久作孤蓬旅,思君泪湿眸。

【庄辉点评】全诗以伤秋悲秋为主基调。起联直奔主题,见暮秋草黄而生感慨。二联一转,倒写春草萋萋,借白居易的诗意切入,又用秋的“玉女愁”作比衬,手法较活。由此而产生秋雁南迁、月落西楼的萧索孤寂情结,情融景物,伤秋感慨油然而生。二三联连成一气,有虚有实,意境旷远。尾联以飘蓬羁旅申发,由物及我,由己而人。“思君”可能是实指,也可能是诗人心中的泛指借指,颇有“此地一为别”“儿女共沾巾”之况味。
全篇层次清晰,中规中矩,诗心老到。似觉伤秋情绪重些,读来有些压抑。(庄辉于2020年11月22日)

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8、青玉案·元夕
李春健
今宵极望乡关路,上元节、思归去。万里河山忠卫戍。满天星火,四邻尽是,怒放烟花处。
甲兵西域看春暮,横戟长歌譬如故。塞外冰寒何为侣。银盘光照,笛声悠远,英烈传千古。

【庄辉点评】《青玉案》词牌为北宋时期首创,被称为“时调新声”。多数人认可贺铸词为正体,苏轼词、毛滂词、辛弃疾词为变体。辛词《青玉案·元夕》影响很大,词中名句“众里寻它千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”流传久远,几乎文人诗者皆悉。
此词依辛词韵。上片:一拍写游子思归的乡愁情结。元宵作为我国传统的喜庆团圆节日,身在外乡的游子思归乃情理之中的事。“乡关路,思归去”起得自然,“极望”二字浏亮、造势,渲染气氛。二拍三拍,点明难回去的缘由“忠卫戍”,乃守卫边防国疆;写出元夕夜景“满天星火,烟花怒放”。
下片:四拍,续写守卫边防将士象以往一样,枕军械用军歌庆元夕度元宵。此拍叙写为局部特色,有别于舞龙舞狮赏花灯煮汤圆这些一般性的叙写。五拍六拍,思路拓展推进,塞外边疆冰寒之地,只有用月亮(银盘)高照、笛声(边塞诗人的意象)及英烈事迹故事,作为元宵的伴侣吧。收结升华,蕴意深远。
《青玉案》词牌,贺铸词是用小令笔法加以赋化的联合运用,形成词的图底架构,由全局向局部向点推进。辛弃疾词是以长调笔法填小令,先实写后虚写,以加深主题意象。这是两种不同的方法。此外,在填词实践中,还有两个技法要注意运用。1、上下片的两个四言句式必须对仗;下片前两个七字句宜对仗。对仗后可使句式更加完美,故要求应对尽对。2、词的主旨句在第三拍上(满天星火,四邻尽是,怒放烟花处);核心意境内容在下片第二拍的七言句上(塞外冰寒何为侣)。以此比照观之,作者对这两个技法的运用不算强也不算弱,一般般吧。(庄辉于2021年2月)

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9、西江月·清明祭父(新韵)
倪其霞(安徽)
墓地杂春草旺,雨停污渍泥从。清明莺草木丛丛,犹性幻听思涌。    
总念父恩亲痛,常温父暖情浓。随风祭拜炅飞鸿,带去纸钱纷奉。
 
【庄辉点评】《西江月》词牌适应题材极为广泛,写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古、戏谑、叙事等均可,是故用此调者极众。此词牌正体,双调五十字,前后段各四句,两平韵,一叶韵,以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为代表。另有四种变体。此词为钦谱柳永体。
上片:一拍直奔主题,清明祭父,父亲墓地杂草多且茂盛,道路泥淤,“杂、旺”“污渍泥从”等词语简明切意,语轻意厚。二拍承上继续写景,杂草杂木丛生,耳听莺啼,幻觉顿起,缅怀忆念悲恸之情在心中涌动。
下片:三拍用“总念”二字束起上片,开启下片,过片得法。追忆父恩重、故去伤心悲痛,用“念、温”两个动词带出“父恩亲痛、父暖情浓”,也贴切自然。四拍以“飞鸿、纸钱” 两个物象写怀寄意奉孝。“炅”,指天上,“飞鸿”代指信息,向天传递信息给父亲,用什么传递?实际暗写燃香。
全词最明显的特点是:构思较新,基本脱俗了含泪、泣杜鹃、三杯酒、燃炮竹之类的词语,把浓厚的情感寄于平朴平静的叙写中,起基不虚情,构架不矫情,落成不假情,语言含蓄蕴藉,一气呵成。《西江月》词牌字数不多,应惜字如金,“草”“父”重了,尽量避免重字。(庄辉于2021年4月)

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10、蝶恋花·赏梅咏怀
杨 峰(黑龙江)
雪霁嘉林千万顷。风拂寒梅,到处瑰奇景。郁郁琼枝遮榭顶。翩翩玉叶铺云岭。
送目凭栏观圣境。思念家乡,醉意方初醒。畅绪悠悠清泪迸。荒原寂寂残阳映。

【庄辉点评】《蝶恋花》词牌属于小令,双调六十字,前后段各五句、四仄韵,以冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体,以多愁善感、缠绵悱恻的婉约内容为基本调式,也适合抒发个人的情感心语,但不适合大开大合的布局结构。当今时代不同于古代,无论是作品主题、意境构思、情感表达,都要掌握适度,要用健康、向上、宽怀的情感来抒发。在写法框架上,前不久52文社首席顾问文森老师及红妆社长,就《蝶恋花》词牌的写作要领作了详细分析和要点式的点拨概括,主要是:上片一般都是运用图底关系(整体与局部)展开视角,由视觉展开下片的细节描写;主题的位置均在下片第二拍上,结束句是落想(联想或抒情);上下片结束句均是流水句或者流水对,但以流水句的形式较多。
此词以赏梅来咏怀寄情。上片:一拍写出雪后转晴、林树广袤。二拍写风动梅绽,一派生机瑰景。三拍四拍,近写香气馥郁的梅枝梅朵遮屋盖顶,远写梅朵铺盖山岭如云一般。上片这四拍,由整体--局部--点的视觉展开,层层加深推进。在手法上以白描勾勒为主。
下片:五拍过片,用“送、凭、观”三个动词承上启下,并引出下文的咏怀。六拍“思念家乡,醉意方初醒”是寄怀,思念家乡是怀的目标,是主题所在,主题的位置恰在下片的第二拍上,尤好。“醉意、初醒”用得灵脱,加深渲染乡愁情绪。七拍八拍写情绪长泪水多,借景“野原寂寞、残阳”来衬托渲染。
此词最可取之处是:用词情真意切,接地气,不晦涩,白描中含蓄蕴藉;“郁郁、翩翩、悠悠、寂寂”等几个叠词运用得好,加强了语气和表达效果。如果用上面该词牌写作要领来对照的话,下片结束句的落想还可加强些。上片结束的流水句尚可,下片结束的流水句就不够明显。同时,“清泪迸”语气过重,特别是“迸”字用得有点凑韵,思念家乡、乡愁满怀且不能回去,就“泪迸”?因上面没有伏笔铺垫,出现“泪迸”就显得有些突兀。
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11、月当厅·忆梅情影
冰言(王亚东·文墨)
晚照瘦影幽香雪,胭脂色对,辉月当厅。映素院池,光染妩媚枝英。虽有冷风洒粉,袭裙衣、可喜感心清。任思绪,波澜翻涌,念往多情。
 当年正是风华貌,事轻狂、引来无数崔莺。画阁作诗,长夜唱舞娉婷。才见景生意酸楚,怅添无限泪凄萦。听笛曲,梅芳婉,忆不尽峥嵘。

【庄辉点评】《月当厅》词牌为宋代史达祖所作,僻见罕用。千百年来咏梅之诗词多多矣,立意出新较难,故很多人喜欢运用各种词牌,力求从措辞上换新口味,寻求冲击力。
全词题意写梅形梅情,着重忆。上片:起拍用“晚照、辉月、雪、厅”点明咏梅的时间地点,用“瘦影、胭脂、幽香”勾勒梅的形色韵,廖寥数语就将梅立体化,这在常规写法中就有几分脱俗了。此为总写。二拍承意续写,“素、染、妩媚”等词语凸现梅质梅枝梅情的朴雅舒柔。三拍扣意写虚,即使在寒风中撒粉末向衣衫,仍感心舒意清,此为形象化的笔法,是虚写中较为雅典的手法,是对梅的讴颂。四拍小收束住,“翻涌、念往”点明题旨“忆”。
下片:五拍用“当年”过片接应,忆当年风华正茂,年少不更颇具轻狂,恰是崔莺莺与张生的情恋故事,此崔莺借典《西厢记》。六拍既是续写也是补写当年所为,诸如写诗、唱歌、跳舞之类。七拍以“酸楚、怅添、泪萦”深化抒感,寄情悽婉。最妙在八拍,以听曲忆梅的不寻常岁月作结,正面点题“忆”。如果没有这拍扣住忆梅之意脉,即下片就很容易离题脱意。这着实是高手操觚。
这是一首质高味厚的咏梅词,最可取处在于词家语运用自如,炼词炼字尤好。自南宋后,词略分化为二,一路续高雅,与诗并肩;一路走平俗而演变为元曲。此为前者。如果收结有稍稍高扬,读来会轻松一些。(庄辉于2020年11月)

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12、浪淘沙·咏画
田兴才
古画素今装,瀚墨飘香。晓风残月入华章。漫卷轻毫千载韵,雅典荣光。
变化妙隋唐,伯虎书狂。雪溪阁畔画船祥。唯有丹青留古意,绘画辉煌。

【庄辉点评】《浪淘沙》是常见多用词牌之一,至南唐李煜始定型双调,上下片均五句,押四平韵,共五十四字。至北宋柳永创《浪淘沙慢》,与《浪淘沙》不同。
题意咏画。上片:起拍,有一幅古画朴素装帧,“素”字领起,着眼“飘香”。开头直入开门见山,此为点题式开头,显得自然而名洁。二拍借用柳永《雨霖铃》的词语“晓风残月”,写出画的意境,以凄冷为主。三拍“漫、轻、千载、雅典”等词语的运用,总写出这幅画作的高贵典雅,非同一般。轻毫,不是指份量轻,而是指运笔轻松,用力不猛。一个字置多重义时要注意入义吻合切意。
下片:如果说上片为总写虚写为主,即下片为分写实写为主。四拍写变化多,“妙、狂”二字用得贴切。隋唐时期的画,已较成熟和繁荣,细密精致是其特点。到明代中期唐寅(字伯虎)的山水画作已很“狂”了。虽是写实,却是借指,既是说这幅画的品位,也是因画而谈。五拍,“雪溪、阁畔、船”则进一步具象细写,写出画中有雪景,溪畔有亭阁,有船停靠。六拍,“唯有、留古意、辉煌”等词语赞扬了画的地位与作用,在“咏”中深化了主题。此为夹叙夹议收结。
此词的诗家语运用熟练,词达意畅,上片总写,过片分写,结拍议论抒情,为中规中矩之作,很有视角冲击力。就觉得用“飘香、华章、荣光、辉煌”等来赞画,有些重义,思路不够宽。(庄辉于2021年3月)

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13、初 荷(新韵)
阳光灿烂(天津)
池塘浅浪明,初叶小荷萌。
水缓芽苞嫩,风柔绿色轻。
含羞藏玉影,吐翠续清灵。
半卷芳心净,高洁雅韵生。

【庄辉点评】写初荷与新荷,是有些区别的,关键在于捕捉景物状态。曾有人说,五律善于写景,七律擅于写景抒情。此五律诗,写景极显。
首联起笔记叙,交代池塘不深,池水较清,已萌动露出水面的荷尖很小。这是一般性叙述。二联承接推进,用“芽苞嫩,绿色轻”,写点写形写色,写近写远交替,写视觉为主。“芽苞嫩”状物精切恰当。芽苞嫩/绿色轻,为宽对偶。三联运用拟人手法,继写荷的形态与情趣,“含羞藏玉影”,刻划十分传神。由于初离水面半遮面,就恰如含羞一般。尾联切入夹叙夹抒,“半卷”写形状很贴切,“芳心净,高洁雅韵”皆写荷品心性。
此诗可取之处在于:用语状物精切恰当,初荷的物形外态刻划得很传神,“芽苞嫩,含羞,吐翠,半卷”一组词语用得丰满灵动,平添许多意蕴和情致。既有“芳心净”了,“高洁雅韵生”就觉得有些重复多余,结句升华乏力。(庄辉于2021年5月)

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14、菊 梦
张大泽
昨夜幽香眉目清,孤灯伴月到天明。
斜窥浅碧陶潜赋,瘦怯轻寒苏晋盟。
一枕雁声春梦醒,半窗花影晓听鸣。
谁怜衰草倾心诉,认取潇湘那份情。

【庄辉点评】全诗围绕“梦”来展开思路,切题得法。首联“孤灯伴月”写出寂落心境,奠定基调。二联用“斜窥、瘦怯”将此心境铺展推进,融典陶渊明与苏晋,均与菊酒、闲适相关,以写实为主,也较妥贴。三联用“一枕雁声、半窗花影”进一步渲染闲适孤寂心境,写虚为主,也觉自然。尾联借草作衬托转折收结,用“怜、认取”等词语,闲适心态毕现,感慨遥深。
不足之处:一是中二联节奏雷同。陶潜/赋,苏晋/盟,春梦/醒,晓听/鸣(若作 晓/听鸣,即对偶欠工),均是“2,1”结构,宜避为佳。清、情 / 明、鸣同音,力避之。轻、倾、醒有挤撞韵之嫌。

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15、咏 菊
沈维新
装点秋容贴满金,东篱野径露痕深。
柔情脉脉迎风舞,铁骨铮铮任雪侵。
素摄冰魂生佛念,艳惊仙子动凡心。
秉持晚节销尘俗,撷取清凉当酒斟。

【庄辉点评】全诗起联涮亮,菊花“装秋”“贴金”颇有气势,是大写意式。二联写神态品格,柔性却崛强,拟人手法。三联写菊的物态形态和品性洁雅,不是正面和直接去写,而是从侧面衬托去写,菊花美艳得佛动了念、仙子动了凡心,也是虚写,想通过角度变换出新意。尾联进一步渲染,告诫人们保持晚节,以菊品练人品。
全诗写菊的形态、特征仍是不够,仍停留在一般化,缺少典型个性特征,这是咏菊常见的通病。中二联有摞眼之嫌。
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16、新疆棉花
张培连
天山南北植奇葩,摇落星辰满岭花。
一任风霜煎百日,独求絮被暖千家。
叹棉取义将身献,怜菊顾颜空自夸。
抹黑噪鸦休阻挠,我铺疆毯到云涯。

【庄辉点评】文社此次以“新疆棉花”为社课主题,具有积极的时代意义。首联:前句从“天山南北”写起,直奔主题“奇葩”,此为开头直入式写法。后句写广袤大地漫山遍野的棉花如“摇落星辰”,这是虚笔泛写。这个比喻形象生动,匠心巧运。二联三联:以写棉花的“品”为主,用“任、煎、求、叹、献、怜”一组动词,从视角到触觉,从远到近,从赞叹到悯怜,从形到质,角度都有变化,也因之含义丰富、意境丰满。尾联站在政治高度,驳斥了西方的故意抹黑,“噪鸦”二字用得蕴藉含蓄有诗意,避免了太直白。“我铺疆毯到云涯”一句,夹叙夹抒,于简朴中见深意、释温度,意境既清新隽美,又高古浑厚,从另个角度驳斥了西方的抹黑不会得逞,情有所寄,语有所指。
全诗铺写有序,脉络井然,从赞新疆棉到驳斥抹黑新疆棉,立意高远。诗语运用娴熟自然,对偶工整。若能加强棉花外形的实写,新疆棉花的形象会更加丰满。中二联尾三字的结构能错开一下(1,2 / 2,1)则更好。

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17、粉 塔
小圣
凌云一柄青锋剑,守护高凉四百年。
鉴水堤前常自洗,一身清白镇南天。

【庄辉点评】粉塔又称宝光塔,位于高州城西鉴江边上,明代万历四年(1576年)由高州知府张邦伊集资倡建。塔高65点8米,底座平面直径12米。1989年被列为广东省省级文物保护单位。此诗即状记此塔。
首句“凌云一柄青锋剑”,叙写粉塔如剑插地而起,其雄其高之状赫然浏亮呈于眼前,“青锋”二字用得灵脱活现逼真。二句点明建塔时间,“守护”二字很贴切。因为建塔的初衷是对高州的风水起补救作用,故言守护高凉。三句笔锋一转,不继写塔之奇伟、环境或作用,而是以水为参照物,塔在水里沐浴洗脸照镜。四句顺意而来收结,几百年来洗得多便冰清玉洁了。一个“镇”字照应上面“守护”,而用词份量又遵从上轻下重原则,镇比守护份量重许多。
全诗用拟人手法,“守护、洗、镇”等动词的运用达到最佳效果。写粉塔之诗不乏一二,此诗捕捉精准,角度新颖,措辞老到,一首文笔沉稳、诗意浑厚的佳作。(庄辉于2021年3月)

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18、春意藏诗
美丽天使(邹文利)
暖风拂面逸春砂,娇嫩枝条出玉芽。
半岭桃红连野树,一湖松绿落樱花。
观云坐语迎丝雨,衔梦敲吟漫紫霞。
更对荼蘼应啜茗,诗随青草遍天涯。

【庄辉点评】春意藏诗,此诗题既古朴又颇觉新鲜,蕴情含幽,容易吸引读者眼球。作者以生动轻松且带浪漫的笔调,勾勒出一幅春意盎然的景物图。
首联用“暖风拂面,娇嫩枝条”直入春令景物,写触觉写视觉,为总写。二联由面而点,由整体而局部,用“岭,湖”“桃、松、树、花”等一组词语带出,简洁明快,不浪费笔墨,景物轮廓清晰。三联切入写意,“观云坐语,衔梦敲吟”的运用新颖独特,摊破禅机,拓荡胸怀。尾联转结,以荼蘼为落脚点,融成春意诗心,点题。宋代王琪有“开到荼蘼花事了”之句,即荼蘼花开时已到了暮春,春快尽了,也以此暗喻人生暮年。
此诗结构缜密,思路清晰,写景点面结合,远近得体,角度转换,意境阑珊,诗家语运用娴熟老到。不足是:全诗8句的尾三字皆“1,2”结构,节奏雷同太多,过于单调。中二联有摞眼之嫌。“逸春砂”还可斟酌。(庄辉于2021年5月)

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19、腊八寄友人
黄士波
大寒无雪影,腊日有情香。
独客天涯远,孤眠夜梦长。
知音挥别泪,对酒诉离肠。
三月花仙唤,归鸿塞北翔。

【庄辉点评】腊八节即毎年农历十二月八日,是“佛成道节”,后逐渐演变为民间节日。此节在我国北方煮腊八粥较为盛行。
此诗最大特点在于:结构层次、遣词造句有较多唐人李白《送友人》的痕迹,化裁运用较好。首联发端交代出节令背景“大寒无雪”“腊日有情”,点题切意,进行铺垫和营造气氛。二联前半写友人孤身在外远处,后半写自已想念睡不着,“独客、孤眠”“天涯远、夜梦长”在两地构成的统一画面上,衬托心境,用语平平,却意念丰丰、感情厚厚。三联忆旧叙膝,推进诗境和情感,“挥、诉”两个动词用得贴切动感,很出彩。尾联借用“花仙、归鸿”的物象,等到明年三月百花盛放、南雁北归之日,能否再聚首?这是意念的拓展,目的是进一步渲染友谊深友情真,升华主旨作结。
此诗对偶工稳,行文畅达清新,词语运用老练。韵脚字:香、翔 / 长、肠,都是同音字,即普通话的声母和韵母完全相同。香、翔隔位用尚可,长、肠为上下韵字之间、不隔位而用,应尽量避免。

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20、金缕曲·寄友人
杨忠颖
年长康安否?渺云鸿、新冠隔阻,少通承候。年近鲈莼犹思味,哥嫂腊肠肥瘦?馋乡梓、米花糖豆。茅舍烟村应不在,起洋房、莫动门前柳。识远客,接亲旧。
孤身梗泛淹留久。慕京华、美人车马,红尘杯酒。残夜舟中思前事,恰是十年轻负。拟帆折、探看娘舅。腹定回乡谋创业,但因循、羞涩囊中手。资斧尽,长延首。

【庄辉点评】《金缕曲》词牌格调比较高昂,适宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感,不宜太凄婉悲怨。上片:一二拍,用“康安否”直接切入问候友人,用“渺云鸿、新冠隔阻”因路远疫疾而未能见面,“少通承候”。“云鸿”代指书信往来。三拍,道出年关将至,思乡之情骤增,最想吃哥嫂做的腊肠以及家乡的食物。“鲈莼”是指鲈鱼和莼菜,借指思乡之情。此是借典,典出《世说新语笺疏》中卷上张翰(字季鹰)故事。四拍五拍,思绪推进,想到家乡的变化新貌,“茅舍烟村应不在,起洋房、莫动门前柳”,家乡低矮的茅屋瓦房已没有,已建起了高楼,且环境幽美,柳绿成荫,来往亲朋都赞誉。
下片:六七拍,承上意而来,因仰慕外面世界,孤身“梗”阻在外已久,“美人车马、红尘杯酒”代指大城市的繁华生活。八拍,夹叙夹抒,运用“残、思、轻负”等词语,思乡情衷逐一展开。九拍至结束,打算适时“折”返探望亲友,并“回乡创业”,但眼前暂时因“羞涩囊中”“资斧尽”手头紧而未能做到。下片情感跌宕,富于变化。
此词用词娴熟老到,行文转折曲动,渲泄情感到位,诗味较浓。现代电讯网络发达,信息传递方便,“渺云鸿”是托古意而用之,但未必很符合现实生活。


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