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元代书法大家赵孟頫，是被世人公认为集王羲之书法之大成者，其以唯美小行书诠释《洛神赋》，追摹《兰亭序》矫若游龙之书韵，堪称一绝。  赵孟頫行书《洛神赋》局部 《洛神赋》简介： 建安诗人曹植的代表作《洛神赋》，几乎为历代书法创作的源泉之一。《洛神赋》以神话故事的形式，来隐喻曹植无法得到的凄美爱情： “翩若惊鸿，宛若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。”就是曹植《洛神赋》的经典描写。 曹植（192－232），字子建，沛国谯县（今安徽亳州）人，是曹操与武宣卞皇后所生第三子，生前曾为陈王，谥号思。曹植是东汉末年建安时期著名的诗人，他与父曹操、兄曹丕，被并称为建安“三曹”。  赵孟頫行书《洛神赋》局部 曹植骨气奇高，辞采华茂。作为失意文人的典型代表，其坎坷的命运，使无数文人深表同情。《洛神赋》是曹植以神话故事的形式，来隐喻其失落爱情的伤感。千百年来，在中国文学史上占有非常重要的一席之地，不仅被后世以各种文学艺术形式进行传诵，流传至今，还产生了《洛神赋》书法艺术的经典作品。元代大书法家赵孟頫，一生之中曾经多次书写曹植的《洛神赋》。 赵孟頫简介：  赵孟頫行书《洛神赋》局部 赵孟頫（1254－1322年），字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波。吴兴（今浙江湖州）人。宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。南宋晚期至元朝初期书法家、画家、诗人，官至翰林学士承旨。死后追封魏国公，谥号文敏。著有《松雪斋集》等。 赵孟頫博学多才，温文尔雅，能诗善文，通晓经济，工于书法，精于绘画，擅金石，通律吕，解鉴赏。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”，他还提出了“书画同源”一说，其绘画、书法和画学思想对后世影响深远。其书风遒媚、秀逸、温润，结体严整、笔法圆熟，独创“赵体”书风，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称为楷书“四大家”。  赵孟頫行书《洛神赋》局部 赵孟頫在篆、隶、楷、行、草五体中，均有建树。尤善楷、行、草。赵体楷书柔中带刚，雍容遒丽，并有行书之笔意。他的行书则遒劲沉着，灵动婉转，流畅潇洒。主要代表作品有《胆巴碑》《道德经》《洛神赋》《前后赤壁赋》《秋声赋》《吴兴赋》等墨迹传世。 赵孟頫行书《洛神赋》： 赵孟頫行书尽显天赋异禀及贵胄之气，在其传世的真迹中，行书占了很大一部分，《洛神赋》集中体现了赵体追摹“二王”，善为己用的高超技艺。  赵孟頫行书《洛神赋》局部 赵孟頫《洛神赋》现存墨迹有两个版本，其一为大德四年（1300年）所书，现被收藏于天津博物馆；其二为延祐六年（1319年）所书，共钤印37方，现被收藏于北京故宫博物院。均为小行书，且行中兼楷的书风，尽显风流飘逸，极具晋人风采。 《洛神赋》行笔洒脱流畅，书风清新俊丽，用笔圆转流美，妍润多姿，结体丰容柔婉，行间茂密，气韵贯通，深得“二王”书韵。《洛神赋》的行书水平，达到了相当高的境界。赵孟頫行书《洛神赋》一直被视为追摹“二王”的经典之作。  赵孟頫行书《洛神赋》局部 《洛神赋》也是赵孟頫书风鲜明的经典作品之一。其行中带楷，结体严谨，字体端正匀称，且略显扁方。全篇笔墨作书，以圆润、细腻、柔美、潇洒的书意，契合了曹植《洛神赋》的经典文采。观其书法，遒美却内含风骨，俊逸、典雅、温润而娓娓道来。仿佛一同被带入了曹植《洛神赋》凄美的爱情故事之中，那种让人身临其境的情感，油然而生，且久久不能平复。 各家评赵孟頫摘录：  赵孟頫行书《洛神赋》局部 赵孟頫行中带楷的结体、点画特征，深得二王之笔意，后世诸家题跋，对赵孟頫所书《洛神赋》赞许有加。元人倪瓒称赵孟頫《洛神赋》“圆活遒媚”，并推举赵孟頫为元朝第一书人。元人李倜有：“大令好写洛神赋，人间合有数本，惜乎未见其全。此松雪书无一笔不合法，盖以兰亭肥本运腕而出之者，可云买王得羊矣。”元人高启也有：“赵魏公行草写洛神赋，其法虽出入王氏父子间，然肆笔自得，则别有天趣，故其体势逸发，真如见矫若游龙之入于烟雾中也。”  赵孟頫行书《洛神赋》局部 明代文学家、史学家王世贞在《彝山堂笔记》中，更是称赞赵孟頫为“上下五百年，纵横一万里，复二王之古，开一代风气。”明代项穆《书法雅言》：“若夫赵孟頫之书，温润闲雅，似接右军正脉之传，妍媚纤柔殊乏大节不夺之气。”明代董其昌《画禅室随笔》：“吾于书似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。惟涌多书，以此让吴兴一筹。” 清代冯班《钝吟书要》：“赵殊精工，直逼右军。”清代钱咏《书学》：“松雪书用笔圆转，直接二王，施之翰牍，无出其右。”  赵孟頫行书《洛神赋》局部 赵孟頫是中国书法艺术史上最杰出的书法家之一，他师从“二王”书法，深得“二王”笔意，倡导以复古为创新的书法风尚。赵孟頫在书法艺术上成就卓著，直接追摹“二王”，历来被公认为“二王”书法的正宗传人。 |
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