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全国七届篆刻艺术展作品集上下册是中国书法家协会2013年出的。近日有空闲，打开仔细玩赏，顿时觉得大妙！这么好的艺术作品，不拿来出与同好们分享，心有不安。于是，我按自己的喜好选择翻拍下来百四十余枚印红，略加编序和谬评，发在篆刻小站上与君共赏。 篆刻是一种必须慢慢仔细玩味的艺术，有这样两本印刷精美传神、纤毫毕现的好画册，可以随时翻看，反复揣摩，即使到展馆直接看展出，也不能这么从容、踏实地玩赏。我很感谢编者的认真和印刷技术的精湛传神！雅昌，真不愧是顶级的印刷公司！ 按照我自己的理解，我把这些篆刻作品大致分为古玺白文印、古玺朱文印、白文汉印、朱文细线、虫鸟篆及其他等五类。这种分法当然不可能太严格，我的评说也属外行肤浅之说，失误难免，请大家海涵，并不吝指教。 排列次序是随机的，也没有标注篆刻者，敬请各位见谅。有一些印章旁款不错的，也附了些许，还有一些封泥很有趣的，也附在上面了。其他的感悟和意见，留待最后再发。
一 古玺白文印
1，风景这边独好：单刀冲刻，崩痕自然，线条劲健，结构简洁，一斜刀分左右，排列整齐而字形结构灵活，很是有功夫。
2，花鸟同忧：线条流畅，当为双刀篆刻。字形古朴工稳，两列的不对称是否有意为之？或者可以使整体不呆板。有时候要不要利用冲刀自然的崩痕，也要看石材是否合适，比较细腻的巴林石之类就不容易冲刻出来明显的崩边。
3，百闻不如一见：排列整齐，但左右字形疏密和直圆的不同使整个印面具有了动感。字形设计漂亮。
4，良玉不雕至言不文：字形设计短笔划，敦实有力，与外形之微凸呼应。良字拉长占两位，使全局线条更均匀。中部雕字略大略密集，也算一种突出中心式的排列趣向。
5，但求无愧我心：这是一枚很小的印章，字迹笔画清晰、匀称，古朴而易读，容易得到较多众的喜欢。用两短横代表一个心字来补到愧字边上，有一种反过来省读的意境。
6，万物与我合一：与上一枚印章特点基本一样，匀称古朴易读的小印，估计会受人喜爱。
7，王侯将相宁有种乎：古朴、匀称、有力，缺点是过分平稳均匀，没有明显的特点和亮点。最好在字的大小和排列上做些变化，如压缩'相’字加大'宁’字。
8，山雨欲来风满楼：字形简短浑厚古朴，大小有变化且排列合适，'欲’'风’'楼’三字渐次增大，形成一道略斜的台阶，使印面活动了起来，打破了沉闷。
9，静坐何必在山中：字形笔画变化丰富，一个突出的“静”字，强调了内容的重点，也打破了结构的单调'何’'在’而字可选用更古老的写法更好。
10，岂能尽如人意：字形平稳，但大小和笔画形态都有所变化，四边的残破有人不错，整体富有古韵。如能在字形的平正和收放方面多一些变化，效果会更好。
11，岁月不待人：单刀猛厉的刻法，造成了一种苍茫的气韵；旁款也颇具力道和功夫。如果有些字选得更高古一点，效果会更好。
12，东都城里风尘：字体古朴规整稳重，刀法精准有力，隶书旁款纯熟清晰，堪称精品。
13，以退为进：字体古朴圆通，自然生动，分布匀称，隶书旁款规整标准。如果适当做旧，或多“破”一点，会更加好。
14，灯如红豆最相思：字体古拙稳重，排列匀称，破边充分，气韵醇正。旁款精致饱满，亦为上品。
15，勿以善小而不为：结字古拙生动，笔划排布匀称，旁款亦有稚拙之雅气。印面若多些变化，则可更上一层楼。
16， 如鱼得水：当是一枚小玺，结字古拙自然，气韵沉静，讨人欢喜。
17，是寿者相有君子风：形制和印钮都像是铜印，均匀的笔划具有拙朴的韵味， 旁款也符合錾刻的形态，可以说是一枚仿铜印效果的佳品。
18，驾长龙：字形古拙浑厚，分布匀称稳重，也有点像仿铜印的效果，特别是做成封泥再拓下来，很有意思。一般来说，只有深浅一致的V型刻槽的白文印，才能凸显好看的封泥效果，故有好封泥的玺印要求会更高一些。
19，后生可畏：字形高古俊逸，气韵生动，其封泥在许多细部表现得更清晰，是一枚很好的古玺印作品。我们也可以发现，如果最后修饰的时候按照封泥效果再修刻一下槽底，封泥的效果将会更好。
20，旧游无处不堪寻：字形刚劲有力，古风充盈，颇有霸王之气。封泥表现的细线，更有甲骨文的韵味，是一方很不错的上古风格玺印。
21，君寿千秋：工整平顺，踏实稳重，疏密有致，唯平直笔划略多，变化不足，略感拘谨。
22，处平守静：字形古拙，外形规整，封泥拓片也很不错。但结字还略感拘谨。如能增加一些变化，比如把静字比例放大，其他三字小些，是否会好一点？
23，贪墨之徒：回形排列的四字简洁古朴，笔划分布匀称，印面自然和谐稳定，词义也不错，是一枚很好的古风玺印。
24，事在人为：印面古劲苍茫，张驰得当，“事”字向右突出，似危岩陡起，为写神之笔；以“人”之一划分割左右，又强调了稳定和匀称的布局，也属很好的构思。
25，为善最乐：字体平正稳重，也有欢乐感。不足之处一是缺乏重点， 二是向下压缩了。但总体看来还是一枚不错的古玺风格印章。 二 古玺朱文印
此类一般采用古篆字体，字形、笔划和结构布局灵活随意，多受甲骨文、钟鼎文影响。
01 中道而立能者从之笔划还像是单刀冲刻的样子，线条劲健，字形古拙，布局自然，面貌苍莽，极具功力。
02 大无畏笔划与前者一样，很像是在甲骨上猛力冲刻的意思，字形古朴而富于变化，线条规整，气韵生动，也是很有功力的优秀作品。
03 岂能尽如人意结字有古意，也有大小、偏正的变化，印面有儒雅之气，是一方好作品，只是略偏于过分规矩而奇险不足。
04 但求无愧我心选字古拙朴实，分布自然，以两横代一个心字颇有意趣。只是略失之于工稳有余变化不足。
` 05 乘月归隐庐字体古朴苍劲，线条简洁挺拔，有铸铜雕铜样的厚重感，堪称优秀作品。
06 铁马冰河入梦来字体古朴雄健，线条刚劲有力，似铁线钢钩，有青铜器之金属感，且有些现代意味，当属上乘之作。
07 天朗气清惠风和畅结字古拙，线条流畅，有钟鼎之感，不失为一件好作品，唯略字体感有点臃肿。
08 不以物喜字体古雅，分布疏朗，印面简洁干净，有钟鼎铜铸质感，是一方好作品。
09 金戈铁马字形古拙，线条有力，印面张扬外露，颇有武将气概。
10 寄妙理于豪放之外字体古朴规范，笔划匀称有张力，有钟鼎铜质感，印面平稳简洁，是不错的篆刻作品。唯动感和变化有些不足。
11 高吟肺腑走风雷字形在古老的基础上变化，有现代感，线条流畅有弹力，布局匀称，印面秀丽儒雅。唯觉有些过分平稳均衡了一些。
12 凤毛麟角字形古拙，线条匀称圆通，布局平稳且有变化，只是太规矩了一点儿。
13 圣人无常师字形古拙而庄重，圣人二字的组合也不错。线条流畅有张力，印面儒雅中庸，也属优秀的作品，如果再增加点变化，增加点奇险或动态的意思就会更上一层楼了。
14 乘物以游心字形古拙雅致，分布得当，印面古风盎然，清秀可人。是一枚很好的小古玺印。
15 白石清泉从所好字形古雅，线条圆通有金石感。短而粗的笔划，配合舒密得当的布局，造成了一种拙稚乖巧的效果。是讨人喜欢的小古玺印。
16 墨染烟霖又萦春字体古朴沉稳，线条平顺有金石感，处置得当，唯圆直平正之外缺少一些变化，略显生动不足。
17 令玉称臣结字高古简要，布局有生动感，笔划亦有自由洒脱之趣。唯觉方直的四边给人一点束缚之感。
18 自胜者强选字古朴，排布自然多变，有动感，有突破，是一方古韵悠长、奔放豪迈的好印。
19 自在闲人字形拙朴，排布灵活，总体布局匀称，笔划坚挺，既有力度又有生气，长篇精致的旁款，更增加了作品的审美价值和内涵。可谓优秀作品。
20 品石焚香斗酒弹棋字体高古，有浓厚的甲骨钟鼎韵味； 笔划生动，排布自然随意，很值得玩味。
21 不如相忘于江湖字体取法乎高古，排布张驰得当，虽平直笔划较多而不呆板，亦属难得的好印。
22 万物静观皆自得结字古朴敦厚，排列匀称清爽，既有钟鼎铸铜之古韵，又有儒雅沉静之新风，堪称优秀作品。 唯略感过于平稳匀称了。
23 秦时明月汉时关选字高古，笔划线条均匀且很有弹性，颇有铜条盘曲的意境；印面精致而明快，旁款又有苍茫沉雄之气韵，是一件文人风韵浓郁的优秀玺印。
24 西山散人选字高古，又加以大小和排列位置的变化，增加了印面的奇巧特异的效果， 但也让人容易认错。这就看作者的意图和设定的欣赏对象了。又有意趣又易辨认的玺印最是难得，这样虽偏于生僻难辨但意趣横生的作品，也算上品。
25 虚华盛而忠信微选字高古，有钟鼎铸铜之气韵，文义内涵深刻，印面大方稳重，但也略偏于生僻而一般群众难于辨认。在旁款中加以简单说明，也算一个办法。
26 市中驴行字体古拙、稚趣，线条自然有金石气，文义亦颇有趣味。旁款“市中驴行有 趣”也用了难读的古篆籀字，虽增加了整个作品的古意，也让一般老百姓感到了困难，最好再增加易读的真书注释。
27 白驹食场排列匀称自然，笔划平顺流畅，印红工稳儒雅，旁款更具钟鼎青铜制韵，是不错的展品，但感略缺动感和奇绝之点。
28 花气熏人欲破禅字体古雅，排列匀称散淡，笔划短促朴实，印面具有中庸和仙道之意味。旁款的佛造像和劲健的魏碑体说明更为整件作品增加了浓重的禅意和厚重感，可以说是一件很有特色的好作品。 三 白文汉印类
白文汉印类中，有保留了部分古玺风格的；有笔划粗壮均匀的典型的汉印；也有在汉白文印基础上增加了个性或有所变化的，还有向更精致、字数更多的方向发展的诗文印。在这一大类中我们共选择了37枚玺印，基本以上述这个次序来编辑。
1，下笔开生面 结字朴素，笔划稚拙，排列简洁对称，印面古朴，与典型粗白文汉印相比则笔划不过粗壮饱满， 似保留了部分古玺风格。
2，一鸥春露香能永字形古朴，笔划匀称并有自然崩边的痕迹，文字和线条分布很匀称，已经很接近汉印，但笔划还是显得不够粗壮。总的说来还是一枚不错的玺印。
3， 松下问童子言师采药去 只在此山中 云深不知处 贾岛《寻隐者不遇》诗，字形古朴浑厚，笔划中部粗头尾略收，有石头的质感和岁月的沧桑感，是一枚颇有特色的好玺印。
4， 对酒卷帘邀明月字形方正拙朴，明月二字占一个字位形成了规整的排列，笔划有粗细收放的多种变化，富有金石感，是一枚很难得的优秀玺印。
5， 分朱布白比较典型的四字汉白文印，用增加折笔的变化使印面分布均匀，笔划粗壮而 形成了满白的效果，转折处可以略有圆角，总体印象或雄浑厚重，或朴实圆润，如能在此基础上再增加一些个性和特色，就能成为好作品。
6， 除一切苦厄字体朴实圆润，笔划排布匀称规整，“一切”较二简单的字合用一个位置造成了汉印四字方正排列的稳重效果，全印看上去似有弥勒佛的笑意，是一枚很不错的汉印作品。
7，阿弥陀佛结字朴实方正，笔划匀称，转角圆通，有崩边石质感，总体感觉不错，但右上角的崩缺效果不太好，而且我以为就此印来说长方形还是不如正方形稳重亲切。
8， 能饮一杯无五字中“一杯”合用一方位，造成了典型的白文汉印四方分布。旁款刻出了原诗及人物关系，亦属切题。
9， 人淡如菊四字按一样粗的笔划均匀分布排列，古朴典雅，有淡泊清纯的意境。方篆的旁款刻了廿四品“典雅”条目下的48字原文，亦属佳美完整。 玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。 眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。
10， 兰馨笔划线条饱满肥美，利用了两字的对称性来布局，工稳厚重，部分圆转和弧线又增加了一些灵动和和谐温存，是一枚较好的白文印。
11， 天然无雕饰与前一枚很相似，只是五个字两列分布， 产生了分布均匀的满白效果，也是一枚较好的白文印。
12， 得清闲尽快活六字三列粗白文印，字形基本规整，大小一致，笔划规整匀称，与传统汉白文因不大一样的是留出了几处小的红色块，打破了满白的单调。
13， 一息尚存书要读与前印类似，七字三列，字体大小不一，笔划粗细一致，略有圆凸，印面留有多块红色块，有点现代自由意识感。
14， 既寿永昌四字方印，字形自由，略向下压缩，特别是“寿”字变形明显，笔划线条基本取直势，头尾不做封口切而有意留有刀痕，有显著的现代当代艺术风格，是一个不多见的有创新精神的好作品。
15， 浮生若梦还是四字平均排列的形式，但各字笔划多少差别大，故笔划粗细也有变化，但总的来说笔划还是不够粗，字形规整淳朴，笔划头尾较为圆钝，整体效果沉静雅致，是件好作品。
16， 海上明月共潮生七字两列，结字规范上下压缩以适应方形的印面，笔划较粗，圆润流畅致一，多处互相粘连也是不错的处理，整个印面秀雅文静，也是件相当好的作品。
17， 磨刀不误砍柴功七字两列，以“刀不”二字占一个位置造成整齐的六个正方排列。字体工稳规范，笔划流畅圆润，略有小细石崩痕，整个印面沉静醇和，也是件好作品。
18， 云藏山色晴还媚七字三列，以“山色”而字占一个位置，字形略长而使得基本正方的印面显得略宽。字体规整而灵秀，笔划线条粗细适中，略显圆浑，也是一个兼有工稳和秀气的好玺印。
19， 九重天上闻花气排列与前印相同，但笔划粗而饱满，“九”、“气”而字有较大的红色块相呼应，从印文之浪漫意境来看，印面效果工稳有余而灵动略感不足。
20， 万物静观皆自得七字三列，笔划粗细基本均匀，方圆兼用，整体效果沉静稳重，但右边四字和左边一列三字还是显得有点不和谐。是否可以把皆字压缩简化，与自字合占一个位置更好？
21， 江山如画字体秀丽自然，笔划匀称，有冲刀崩裂的石质痕迹，布局随意灵活，红白比例适当，是一方具有现代审美意趣的好作品。
22， 鱼龙寂寞秋江冷圆内排三列，“江冷”二字占一个位置，字形随圆弧变化，是一种新颖的布局。
23， 老骥伏枥回形排列，笔划粗细基本一致，字形大小交错，更主要的是保留了书写的独特笔势，从而造成了一枚有特色的白文印。
24， 云中白鹤四字大小交错排列，字形表现了特殊而恣肆的书写笔意，旁款亦古拙随意，也是一枚有个性的玺印。
25， 伏久者飞必高六字两列，字形规整劲健，笔划粗细均匀适中，略有行刀崩边的痕迹，略有上拱的横划能给人一种积极向上的感染力，与印文之内涵比较一致，是一枚相当不错的玺印。
26， 倾白酒对青山待月还九字三列，字形拙朴温顺中庸，笔划匀称一致，有小圆折角，印面和谐灵秀，是一枚好白文汉印。
27， 松风吹解带山月照弹琴十字三列，笔划粗壮且一致，基本保持了满白汉印的特点。唯浪漫的内容与沉静的形式略略显得有一点点脱节。
28， 行到水穷处坐看云起时也是十字三列，笔划饱满且一致，基本保持了满白汉印的特点，并有一点清爽秀丽的风貌。是一枚不错的白文印。
29， 望云惭高鸟临水愧游鱼还是十字三列，笔划饱满一致，较多圆转，字形温婉清秀，是一枚不错的汉白文印。唯三列宽度有点不统一，略略影响了总体效果。
30， 一日劳汗有所作半生岁月无所修十四字三列组成正方，字形秀丽儒雅，笔划准确清爽。隶书旁款为印文，单刀旁款表明作者年近半百的感悟，是一件好作品。
31，风含翠筱娟娟净雨裛红蕖冉冉香 也是十四字三列组成正方，字形规整，笔划匀称，两对迭字用双短横代表，减少了印面的拥挤，微微上拱的横划又营造了一种愉悦乐观的气氛，总之，是一枚儒雅洁净的好作品。
32， 危楼高百尺手可摘星辰 不敢高声语 恐惊天上人 李白《夜宿山寺》全诗20字两列长印，字体工稳沉静，笔划粗壮精准，略有小圆角，也属于形状特别的较好的作品。
33， 功盖三分国名成八阵图 江流石不转 遗恨失吞吴杜甫《八阵图》全诗20字，四列组成正方形印面，字体朴素，笔划圆通，魏碑体旁款亦如刀砍斧斫般有力，是一枚不错的作品。
34， 众鸟高飞尽孤云独去闲 相看两不厌 祗有敬亭山李白《独坐敬亭山》全诗20字四列组成正方形印面，字体古拙工稳，笔划匀称，印面红白分布恰当，气象和醇，是一枚好作品。
35， 山中何所有岭上多白云 只可自怡悦 不堪持寄君南北朝陶宏景《诏问山中何所有赋诗以答》全诗亦20字，四列呈正方印面，结字朴实，笔划平正，略有圆角，也有微小的冲刀痕，气象平静沉稳，有书卷气，也是一件好作品。
36，泉喷声如玉潭澄色似空 练垂青嶂上 珠泻绿盆中 溜滴三秋雨 寒生六月风白居易《题喷玉泉》30字，（全诗还有“何时此岩下，来作濯缨翁。”） 四列成长方形印，字形规整，笔划均等，方圆兼备，印面整洁沉静。能把这么多字排列好并一丝不苟地准确刻出来，实为难得的好作品。
37， 兰亭序全文324字分15列刻在了65*65mm的印面上，字迹清晰醇和，笔划匀称工整，除个别字的用法似可商榷外，可谓纤毫不差，其难度几近乎微雕矣！是一件难得的精细至极的作品！ 四 精细朱文印
此类印章起源于宋代，伴随着宋、元时期文人治印而发展成工稳精细的一派，到元代由吾丘衍、赵孟畹耐瞥缍玫搅似毡榭隙ǎ室脖怀莆元朱文印。此派吸收了篆书中铁线玉筋篆的特点，笔划精细，静雅秀逸，工致隽美，特别是近代以来王福厂、陈巨来的推动，使这一类篆刻成为长期流行不衰的一个重要类别。
1，日有一泉唯买书此印及旁款都是临徐三庚大师的，临得不错，特别是印面能反映原作的风格。
2，且就洞庭赊月色将船买酒白云边十四字三列呈长方形，字形简朴方正，笔划横平竖直，间隔均匀，线条有明显的刀痕，印面效果古拙苍茫，是一件较好的作品。
3，银烛秋光冷画屏 轻罗小扇扑流萤 天阶夜色凉如水 坐看牵牛织女星 杜牧的《秋夕》，28字三列呈长方形，字形秀美，笔划精细、流利、圆转，字间上下左右均无间隔而多连缀，使印面整体具有一种微风拂柳丝、静水细波纹的图案效果和清雅气氛，是一件典型的元朱文印的好作品。
4，国破山河在城春草木深 感时花溅泪 恨别鸟惊心 烽火连三月 家书抵万金 白头搔更短 浑欲 不胜簪杜甫诗《春望》全文40字，分五列刻成正方印，字体古拙简洁，笔划以直划为主， 线条有明显的细刀痕，印面工整，充溢着一种刚强苍劲的美感。虽然就此字体来说不是典型 的元朱文印，但篆刻非常精细，是一件很难得的精品玺印，在我们这次的粗分类中也只能屈尊分在此类了。
5，半亩方塘一鉴开天光云影共徘徊 问渠哪得清如许 为有源头活水来 宋代朱熹《活水亭观书有感二首·其一》全诗28字，分四列刻成正方印，字形工稳优雅，笔划方圆兼备，略向上拱，流利精细，字与字间无间隔而多连缀，使印面形成一种整体的图案美和雅致清和的气象，也是一件典型的元朱文印的优秀作品。
6，滚滚长江东逝水 浪花淘尽英雄 是非成败转头空 青山依旧在 几度夕阳红 白发渔樵江渚上 惯看秋月春风 一壶浊酒喜相逢 古今多少事 都付笑谈中 明代杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》全诗60字，分七列刻成正方印，字形雅致，笔划多圆弧线，字字之间无间隔而多有连缀，印面效果精美繁复有目不暇接之感，可以说是一件典型而精细至极、十分难得的元朱文印优秀作品。唯笔划中圆弧使用偏多，容易给人一些不够刚劲的感觉。
7，嗜书读画 居邻云鹤 煮酒品茗 翰墨陶情16字分四列分布在一个圆内，结字娟秀，不随圆窗变化而是任圆窗切去一部分；笔划纤细多圆转，有些地方上拱；字间基本无间隙，有一些连缀，印面清秀儒雅，当属不错的元朱文印作品。
8，冷香飞上诗句 梦魂欲渡苍茫12字三列成正方印，字形优雅隽秀，笔划方圆兼顾，间距均衡，平划微微上拱，字间无间隙而多连缀，整个印面工稳俊雅，气象和顺，也是一件典型的元朱文印的好作品。
9，兰幽香风远 松寒不改容 十字三列，字形工稳，笔划精细，小圆转角，字间无间隙而有连缀，符合元朱文印的特点，结字似有些拘谨，略略缺乏灵秀感。
10， 洗砚鱼吞墨 烹茶鹤避烟 十字两列窄长方形，字形方正，笔划多弧线，字间基本无间隙，连缀不多。整体效果整齐工稳，有书卷气，但灵动略感不够。
11， 抱琴看鹤去 枕石待云归十字三列成正方形，字间无间隙而有连缀，布局和字形似学赵之谦、徐三庚，但字形的收放、线条的精准和张力等方面还有差距。
12， 画里移舟诗边就梦8字三列正方形，笔划精细，多弧线，字间基本无间隙，也无连缀，印面整体有灵秀之气，隶书的旁款也很规整。
13， 芭蕉雨声秋梦里三列呈正方形，线条多弧线，字间无间隙而有连缀，整体效果有清秀隽逸之气韵，但在结字上还应该再仔细推敲，如“蕉”字就有点偏斜感。
14， 偷得浮生半日闲三列呈正方印，字迹清秀文弱，线条圆转柔媚，字间无间隙而有连缀，整个印面有女子娇软款曲之韵，也算得一枚不错的典型元朱文玺印。
15， 抱朴藏真四字正方，字体优雅，笔划圆转，规整和顺，字间无间隙而略有连缀，印面效果儒雅清俊，是一枚不错的细朱文印。如再灵动一些会更好，“抱”字也应再大一点。
16， 闲云野鹤四字正方，字体工稳娴静，笔划方圆结合，字间左右无间隙有连缀，印面有文雅书生气，是一枚较好的细朱文印。旁款与印面完全一样，也是一种趣向。
17， 梅雪争春四字长方印，字体雅致匀称，笔划精准，字间无间隙，略有连缀，印面效果隽雅秀逸，旁款白文方篆四字又呈古朴沉稳的韵味，总之是一款细白文好玺印。
18， 德艺双馨四字方印，字体隽秀大方规整，笔划精细和顺，字间无间隙而略有连缀，印面儒雅清俊，是一枚很不错的元朱文类玺印。仔细看来“艺”和“馨”字的宽窄应略略调整一下更好。
19， 抱琴千载少知音七字三列方印，字形古朴清俊，笔划自然健劲，有明显的粗细变化和波动断续的刀痕，印面效果古拙生动，从破边、粘边来看，有一定的现代意味，是一方很好的细朱文印。
20， 一杆竹影敲明月半榻松风卧白云 十四字三列成正方印，字形简朴清爽，笔划平直为主略有上拱，转角小圆弧，印面整洁精致，有清三代精细之风，旁款亦为整齐的小篆体，总之，为一件精致工雅的细朱文好玺印。
21， 刹那永恒四字长方印，字形劲健灵动，笔划有弹力，有部分刀痕，整个印面颇有徐三庚遗风，是一枚优秀的朱文印。
22， 壶中日月长五字三列，左右各將壶长二字拉长，字体为变形的古篆体，笔划精细圆滑，印面效果有现代线条造型艺术的风格，生动而有趣味，是一枚颇有新意的精细朱文印好作品。
23， 振华二字小方印，字体在古篆基础上略作变形，既有钟鼎铜铸感，也有现代简洁的图案感，整个印面韵味十足，清爽纯净，左右相辅，有动有静，是一枚有创意的优秀朱文玺印。
24， 不二法门四字两列长方印，字形由古篆变形而来，略有钟鼎金文遗韵，又有现代美学风味，还能给人一种纯净温馨之感，是一个有新意的优秀朱文印作品。 五 虫鸟篆
1，旧游无处不堪寻六字三列方印，篆刻准确精细，字形保留了篆书的笔划走向，比较容易辨认，印面古朴华丽，是一枚很好的作品。
2，海风碧云四字方印，字形基本保留了篆书的笔划走向，较容易辨认；鱼鸟纹应用适宜，印面雅致俏丽，是一枚好作品。旁款为了说明四字出处，拓出了二十四品中的“四·沉着”条目下“绿杉野屋，落日气清。脱巾独步，时闻鸟声。鸿雁不来，之子远行。所思不远，若为平生。海风碧云，夜渚月明。如有佳语，大河前横。” 的后半部分，可能在另一侧面有前半部未拓？
3，文采风流四字方印，字形基本保留了篆书的笔划走向，较容易辨认；凤鸟纹形象鲜明，线条精致，印面有群鸟四处飞的感觉，唯“流”字用鸟头略少，有点不均衡，但也是一枚很不错的虫鸟篆印。
4，诗礼传家四字方印，字形和笔划都有较明显的弯曲变形，一般初涉者略难于辨认；印面似数十条金蛇盘曲，但略有点神秘和凌乱的感觉。
5，长毋相忘四字方印，字形笔划有较明显的盘曲变化，但还不太难辨认，印面气象古朴苍茫，魏碑体旁款和印钮也很不错，唯“相”字的盘曲似可略为改进些更好。
6，千峰翠色四字长方印，字形保留了篆书的笔划走向，容易辨认，线条有流动感和飘舞感，印面气象灵动轻盈，是一件不错的作品。
7，燕雀安知鸿鹄之志八字三列长方印，字形古拙奔放，线条灵动精致，布局缩放自如，边框也有自由波动，印面效果气象灵动自然，且具有钟鼎铭文的古老气息， 是一件难得的高古风格好作品。
8，凤凰涅盘四字方印，基本保留了方篆字的平直划，只用了较小的圆转和折弯，线条清晰连贯，鱼鸟化形态也较小，所以不太难辨认；印面比较规整古朴，或能给人以迷宫般的感觉，是一枚好虫鸟篆作品。
9，存以甘棠四字方印，字体朴实，笔划走向变化不大，只是变成了鱼头鱼尾龙首鸟头等等，故而易于辨认；印面外框规整厚重，框内或似满池塘游鱼，活泼生动， 可谓是一方在简洁中见传统美感的好作品。
10，清和润泽四字规则排列长方印，字形较为规整，扭曲变化不太大，较容易辨识。印面感觉清爽流畅，只是“清和”二字右边向下压缩的过分了一些，显得有点不够和谐。
11，勇者不惧四字方印，字形接近规范小篆，笔划分布匀称，虫鸟化变动不大，易于辨认，印面效果盘曲回旋，清晰古朴，旁款古意盎然，是一件简洁而优秀的作品。
12，花好月圆人寿六字两列方白文印，字形比较规范易读，虫鸟化变化不大，因为白文较细而盘曲，在大片红色印面上似许许多多白蚕在爬行，这种细白文虫鸟印很难取得更好的效果，或许可以采用更古老的笔划粗一些的具象鸟虫篆好些。
13，六时吉祥四字正方白文印，字形规范易读，只笔划做了些许虫鸟化的变形和弯曲，笔划线条粗细适中，使得红白色比例趋于合适，印面效果流利古朴，是一方不错的白文虫鸟篆印。
14，云闲风静四字正方排列，圆形外框部分切割了文字，笔划只在小篆基础上做了一些卷曲和波动，辨认容易。印面气象清爽灵动，是一枚好的细朱文圆印。
15，长春二字圆形印，字形在小篆基础上有较大变形，但也并不难辩认，除两字共用的一横呈水平直线外，其他笔划圆转且有许多个小圆弧，有炫动感和现代的铁艺效果，是一枚较有新意的作品。
16，强其骨三字三列方印，字形在小篆基础上拉长，除增加了一些圆转波动外，还添加了一些辅助线条，此外还有不少笔划线条的断开，这就增加了辨认的难度；印面效果既有刚劲严峻之锐气，又有扑簌迷离之古风，还是可以称之为难得的上好虫鸟篆玺印。
17，剑胆琴心四字长方印，字形规则而对称，线条圆转而精准，既有古钟鼎铭文的风韵，又有现代线条造型艺术的精神，是一枚既有古老传统又有时代趣味的优秀虫鸟篆玺印。 六 其他类型
1， 区区老翁找笄 两列方形白文印，字体简单古朴，笔划粗细适中，取直线为主，端部略收细，有明显的刀痕，左边多处笔划刻出印面之外，使中部有偏红的感觉从而打破了全局的平淡，是一方简单朴实有现代感的好印。
2， 他山之石可以攻玉八字三列白文方形，字体古朴，笔划自然适中，有刀刻感，左右两列各略略拉长的二字，中间四字线条匀称略紧密，印面整体工稳美观，是不错的白文印。
3， 四如精舍方形朱文印，无边框但有十字分隔线，是一种大胆的新探索，字体简朴古拙，笔划稚拙多变，刀刻痕迹明显，是一枚式样新颖的好印。
4， 提刀四顾四字方形排列，朱文字体方正朴素，笔划较匀称，有刀刻感，边框只有上右下三段，大致为圆形，是一枚自然拙朴洒脱的好印。
5， 一切万物圆融无碍三列方形朱文印，字体朴素稚拙，笔划随意且刀刻变化痕迹明显，字间也留有不完整的分隔线，整体效果突出了稚拙随意和佛家的自在自如意境，是一枚较难得的有特色的优秀朱文印。
6， 老子二字方印，字体洒脱，笔划精准有力，既有书写流畅之感，又有刀刻石裂之痕，还有几分白石老人单刀猛励之气；随意而多崩裂的外框，更增加了古老苍茫的风韵，总之，是一枚很好的朱文印章。
7， 守拙二字小方印，字体规整朴素，笔划线条规矩而有刀刻崩裂痕，四边多残破，使印文具有“谨守旧制”和“古老稚拙”的效果，是一枚内容和形式较为和谐的好作品。
8， 慎独二字方印，字体规范，笔划精准而间隔均匀，有徐三庚、吴昌硕的遗风，唯“慎”字略感上长下短，但也是一枚很好的朱文印。
9， 听鸟说甚问花笑谁 两列长方形，字体方正朴素，笔划以直线为主，端部略收细，有木刻印刷感和一种整齐稳定的美感，是一枚较好的作品。
10，张押（八思巴文） 鱼形花押，古拙有趣，很讨人喜欢。
11， 散怀二字竖列椭圆随形印，字形古雅，笔划精细，线条有金属感，是一枚较好的朱文随形印。唯整体略感有些许拘谨。
12，万成藏？（去下面卄） 布币形朱文印， 字体古拙简朴，笔划精细，有钟鼎铭文之韵，是一枚形制生动、古韵盎然的优秀玺印。最后一个字我不认识，查手头的辞海和说文都没查到，祈望方家指教。 |
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