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于右任先生的书法在二十世纪史书法史上占有极高的地位。 他的书风磅礴大气，纵横捭阖。 潘受诗称他的书法是： “关西大汉美髯于，大笔如虹吐湛卢”。 他是一个真正将北碑与帖学打通的一个人。 于右任（1879.04.11—1964.11.10） 于先生自幼习字。七岁开蒙时“入村中马王庙为学生”。“师从旬邑老儒第五先生。初学识字，即习毛笔字。由先生题写影格，学生模写。”过去一般入私墅学习写字，老师并不具体指定学生写某一体，他是自己写字让学生去仿,称为“写仿”。然后再根据每一个学生的笔性，指定学生去学颜、柳、欧、赵。于先生是从赵字入手的，但他的字完全看不出赵字的“柔媚”的体格,表现出来纯然是一派“大江东去”的气象。 他是大隐隐于文化教育圈 高调地参与了筹组复旦大学 创办上海大学 创办《神州日报》 发起成立草书研究社 创办《草书月刊》 顺便担任国民政府 审计院长、监察院长。 所以 别把此时的清廷不当摆设 他们甚至已经不能好好抓人了 …… 这个于乱世中混得 风生水起的民国才子 就是于右任 他生于1879年的今天 被称为“一代草圣” 于右任是在1927年 前后开始研究草书的 于1932年成立草书社 他将传统的草法 条分缕析、去粗取精 把草书结体定形归类 编成标准草书千字文 并于1936年 首次以双钩本刊印问世 为草书的推广与普及 做出了极大的贡献 过去傅青主说赵松雪的字“如与小人游，不觉日亲”，傅山这段话还是“因人废字”有弦外之意的。傅青主是一个骨梗之士，他很看不上赵松雪在元朝做官的经历。现在我们通过于右任的学习书法的经历来看，字终究还是看什么人写。一个气场强大的人他临什么帖最终出来还是他自己的面貌。他能将别人的好处夺过来，但别人休想牢笼住他。 于右任在41岁书写的《刘仲贞墓志》，已经全面转向北碑，他特别推崇《广武将军碑》。他说：“我最初学魏碑与汉隶，后发现了《广武将军碑》，认为众美皆备，即一心深研极究，临写不辍，得大受用。由是渐变作风。”《广武将军碑》与《兰亭序》是同一时期的出现的。一南一北，康有为赞曰：“此碑在陕亦为关中楷隶冠”。《广武将军碑》正处于我国文字由隶向楷的演变过渡过程中，包孕元气。这个时期隶法已经成熟了，楷法尚没脱隶书形质。这种似隶似楷的书体，笔画细长均匀，结字平直宽博，同《三老忌日碑》、《好大王碑》相近，有点儿像现代的美术字，然而行笔恣肆，气象朴茂，时呈逸宕之势，无雷同刻板之弊，故在古代碑刻中称得上是上品之作。 于先生从此碑中逐渐形成自己浑朴凝重的书风。 从于右任所写的碑志来看，纯魏楷的碑文很少，大多碑帖相融，刚柔相济。 于右任从来是将碑帖作为一个整体来对待，在创作中根据不同的内容、对象、环境等因素来书写不同风格的作品。 但从他一生的创作风格来看，“帖”还是主导。 明确了这一点，就很容易理解他为什么花费那么大的精力开创和推广“标准草书”，收集的标准字体百分之八十以上又都是“二王”、怀素、孙过庭等帖学书家的字体。
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