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清代书坛，繁荣了800余年的帖学逐渐衰落，取而代之的是碑学的繁荣，特别是在包世臣的《艺舟双楫》面世后，更是为碑学的发展指明了方向。后来，康有为又在《广艺舟双楫》中更加坚定地提出了一整套的碑学理论，再加上大量新出土的碑刻的影响，崇尚碑学达到了顶峰，一直到民国时期，很多书家的书风都深受碑学的影响。  点击加载图片 在那个崇尚碑学的大环境下，有这么一位书法家，虽说也是受到了碑学的影响，但仍然没丢掉帖学的老传统，可以说是两手都抓，两手都硬，将碑学和帖学很好地融合在了一起，他就是齐白石先生的老师张伯英。今天，我们就来聊一聊齐白石老师的书法，这楷书，干净硬气，顺便说一句，启功也学他。张伯英，字勺圃，一字少溥，徐州铜山县人，著名的书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。他自幼喜欢书法，先从颜真卿的楷书入手，后学魏碑，别具风貌，自成一家。著名的“彭城书派”，他就是最负盛名的代表人物之一。  点击加载图片 张伯英先生的楷书，结体紧凑又不是开阔之气，工整端庄又饱含灵动之息，方硬之中又存秀逸之风，追随者无数。清末民初的时候，他与赵声伯齐名，并称“南北二家”，与此同时，他又和傅增湘、华世奎、郑孝胥三人并称“书法四大家”，颇具声望。如果你现在到北京的话，还能在琉璃厂、东大街等地方看到张伯英先生题写的墨迹。  点击加载图片  点击加载图片 齐白石先生曾写诗怀念张伯英说：“写作妙如神，前生有夙因，空悲先生去，来者复何人。”言语之中，可见张伯英对齐白石书法的影响之深。现在我们欣赏齐白石的书法，还能在其中看出一些类似张伯英的方硬的味道。  点击加载图片 启功先生也是同样，他在后来写文说到：“先生仙逝已50余年，追忆教言，尤有理解未足处，其愚钝可惭，而求教未足，仰叩未尽为可深惜也。”启功作为近代知名的书法大家，在张伯英面前，仍如此谦逊，可见张伯英楷书造诣之深。  点击加载图片  点击加载图片  点击加载图片 现在回过头去想，为什么张伯英能在那么多崇尚碑学的书家之中脱颖而出呢？除去个人功力方面的原因之外，还有一点非常关键，那就是“引碑入帖”。崇尚碑学是没有任何问题的，但我们在追求用笔方硬的同时，还要充分吸收帖学的婉转流畅。如果完全抛弃传统的帖学路线，刻意去强调碑刻的那种硬朗的话，就有点过于狭隘了。单纯地学碑没有走下去，也正是说明了这点。  点击加载图片 最后，想跟大家分享的是，我们在面对诸如魏碑之类的碑刻的时候，不能一味地追求那种方折的硬朗，还要像张伯英一样，将它和传统的帖学笔法巧妙地融合在一起，这样才能避免进入一个学习的小胡同，也就不会偏离书法的真谛。 |
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