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在幼年时，“袁世海”三个字我是从画刊封面霸王照片认识的。当时还有一个不解之谜，为什么袁世海还当大总统呢？后来才明白：大总统叫“袁世凯”。 《芦花荡》 袁世海 饰 张飞 1950年我考入中国戏曲学校，在为抗美援朝义演时，第一次看到袁师替郝老（寿臣）演《回荆州》的张飞。我当时被张飞的一动一静，一招一式，干净利落的飞脚，犹如龙腾虎跃的边挂子，迷得神魂颠倒，佩服得五体投地。回校后躺在床上，久久不能入睡，心情激荡，暗下决心，我一定要演张飞，要成为袁世海那样的名角！ 《野猪林》 袁世海 饰 鲁智深 第二年袁师的外甥郑天宝（郑岩）同学入校，与我非常要好，常带我到西草厂袁师家去。一次我买了一张大宣纸，请袁师给我画张寿字脸谱，后来想起真觉得可笑。此后郑岩同学给我拿来画在扇面上的几个脸谱，中间还有一张鲁智深小照片，很别致。他甚至把袁师与师母“牛皋招亲”照片都给了我。我把这些珍品在四十年后，又送回师门。这些照片与脸谱对我起到哺育和教化的作用。 我崇拜袁师早已着了迷，在校中只要看到报上刊有袁师的戏，就拼着一切要去看戏，到后台看袁师勾脸，扮戏，言谈话语，上台演戏，都目不转睛地记在心里，回校后追忆默记，模仿暗练，遇到适合角色，就把学来的偷了加进去，得以实践历练。 《将相和》 袁世海 饰 廉颇 我毕业后分配到中国京剧院四团，离袁师更近了，追着看戏的机会更多了！我演的周处、廉颇、牛皋、李逵、曹操等人物，均私淑袁师路数扮演。把多年看戏得以积累的东西都付与舞台实践。 《除三害》 孙岳 饰 时吉、吴钰璋 饰 周处 1959年国庆十周年，在人民大会堂，周恩来总理举行宴会，招待参加国庆工作的主要人士和演员，我与回族名家坐在一席之上，当时马连良先生对我说：“钰璋，我看了你的《除三害》以后，我就给世海打了一个电话，我说：我看到了你的一个影……。” 1988年吴钰璋拜袁世海先生为师留影 后来我从四团调到一团，就是袁师要我过来为加以深造培养的。从1962年起，我一直守在袁师身边，数十年来袁师对我如孩子般疼爱和关怀。在自然灾害时，非常关心我的生活。他常讲，有什么困难提出来，咱们想法解决。有时我洗澡遇上老师，准是袁师付钱，连我的两个孩子的相片，老师还给洗过不少。特别是我当时嗓子坏了，长了小结，影响发声演戏，各处求医无效，袁师知道后一方面安慰我别着急，另一方面打电话给同仁医院院长徐荫祥专家，托他给我治疗，并对他讲：这是我有作为的学生，希望多关照，想方设法治愈，谢谢拜托……。我激动得不知说什么好。袁师给我托专家，万分难得，手术很成功，我得以复原演唱。嗓子是演员的命，我能唱到今天，多亏恩师所赐，此恩此德终身难忘！ 袁师很忙，演出繁重，又是团长，还要操劳剧团之事，但是对我栽培很抓紧，在家加班说戏，均是义务还要茶水供应。他首先让我总结几年来的舞台实践，从中得出正确认识，找出今后发展方向。又讲：也不能违背自己条件，否则，就是人家一个电视机，要不就是录音机。 《牛皋招亲》 吴钰璋 饰 牛皋 通过学习《牛皋招亲》，我初步尝到“捏碎了”的方法窍要。老师教戏一示范，二讲解，首先教我唱、念、做，调度身段，路数背熟，再从唱念中去磨练，细抠重点段、重点句、重点字。第二讲解这些技巧的运用，是出于人物和情理要求而表演的，牛皋的忠勇、机智、豪爽、诙谐，均是在这些“点”上亥。画、体现出来的。然后，袁师在舞台上演出“招亲”为我亲自示范，真是用心良苦。从手把手教戏、响排直到人民剧场演出，袁师都在身旁，我穿的服装都是恩师的，最后照了戏装相，挂在剧场与袁师的摆列一处，足见袁师对我的肯定和鼓励！后来袁师还叫我给两位师弟说过此戏。 袁师讲：“我演出就是教你戏。”因此我特别注意剧场学习。一看戏的路数，二看表演重点，三看技巧的运用和窍要。我特别重视老师表演状态不佳，或是观众特“冷”的情况，此时才会更加学得老师的解数和绝活窍要，袁师和裘师均有翻天覆地、扭转乾坤之能。在看戏过后，袁师采取一种“提问式”教授方法，如：看戏后对演出的好与不足，某段、某点等等优与劣，都要询问，促使你认真看，认真学，从中发现问题，经过辨别、思考、分析，再找出解决方法。袁师将此归纳为“五个它”：学习它、研究它、理解它、融化它、运用它。 《淮河营》 冯志孝 饰 蒯彻、吴钰璋 饰 刘长 袁师教我全部《将相和》《淮河营》就是用的这种方法，路数基本有了，袁师在“点”上加以点拨，就连词中标点符号都要念得明确，而且要求是人物舞台化的符号。在郑州等地，我得李少春大师之提携，与怹老同台演出全部《将相和》。在排戏中，对我表演区域、眼神用法及唱法都给予亲切启示和指点。上场前李老握着我的手，亲切温暖地说“你放开了演……！”一股暖流冲激我全身，我鼓起勇气，顾忌全消上场了，戏演很精彩圆满。与冯志孝同演的《淮河营》是袁师亲手给我勾的半边脸谱，从谱式、结构、色彩都给我莫大的教导。袁师对我每进一步，都给予肯定并且提出进一步要求。 一次在长沙剧院看戏，袁师说：“你看台上的花脸站相，多懒散、懈怠，架子花脸讲究外紧内松。”当时不理解，经过我多年实践摸索与体验，才知道“外紧”是身段规范严谨，“内松”应是内“顺”，是要“顺”在一口气上。这才是解决唱与念、唱与表演动作的矛盾唯一窍要法则。 《九江口》 袁世海 饰 张定边、叶盛兰 饰 华云龙 比如学习《九江口》张定边和《李逵探母》李逵两个角色，《九江口》的“三盘”、“闯宫”、“挡道”、“摘印”，《李逵探母》的“行路”、“见娘”、“哭娘”都是唱和念表演繁重的戏，袁师提出：“不能为了保唱而不要人物，丢掉激情。从技巧上来讲，声音方面需要立音、虎音、苍音、浑厚音、炸音、霹炸音、哭音、假音等，表演上需要激情饱满、节奏鲜明。如果没有解决技巧的方法，根本就谈不上刻画一位忠心赤胆、机智执着骨鲠之臣张定边和忠孝憨厚、豪爽粗犷的可爱李逵形象。 袁师讲：“这四方块（指舞台）是验人的。”观众是裁判，考验演员的火候与造诣。因此要常备不懈，认真对待。老师讲：“有个立锥之地也要演戏。”这是强调实践的重要性。千练还要一演，二者相辅相成，因此袁师总是精力旺盛，常演常新。台上靠侥幸是不能成功的。 《青梅煮酒论英雄》 通过不断实践，袁师又教诲我如何创造人物，在跟排《战渭南》《青梅煮酒论英雄》《红灯记》《智擒惯匪座山雕》等剧目中，懂得了一些如何“挖潜力”（挖戏）、从“面”找“点”、抓戏“眼”的创作方法。特别是他对创作中意见的处理，更使我受益非浅。袁师多次讲：“有主见，别主观。首先明确主观意图，根据意图，去分析和决定取舍意见。对的接受，不对的解释，拿不准的实验后决定取与舍。” 《平原作战》 袁世海 饰 龟田 例如：《平原作战》袁师刻画的龟田，与《红灯记》鸠山迥然不同。两者都是日本侵略者，共性是凶暴、残忍。特性呢？龟田出场时就是杀戮、扫荡，赤裸裸的“武士道”。袁师从造型上设计，敞开军服，系大腰带，不戴军帽，两臂后伸屈，五指张开，叉腿而立，目放凶光，活脱脱的暴戾、险恶、残忍的恶兽形象。与当过医生、做特务的中国通鸠山是一个强烈对比。鸠山出场的姿态、手式、步履、神情，显见是一只阴毒、狡诈的老狐狸，可称是一对一凶一奸的衣冠禽兽。袁师讲：鸠山的出场我走了不下数十遍，因为人物第一次出场最重要。这样塑造人物的方法，对我在《平原作战》中演支书李胜起到诱导和启示作用。袁师还讲“舞台的依据和节奏来自生活。”舞台上交流、刺激与反应变化多端，要从词句情理出发，通过借鉴于生活，再从演技上体现出来。这些方法我在创新戏和传统戏中都得到验证。袁师还经常带我去看桂剧、汉剧、粤剧、梆子戏、晋剧、话剧等，边看边讲，剖析表演特色，使我大开眼界和思路，并且汲取了兄弟剧种的经验，积累了素材。
《赤壁之战》 袁世海 饰 曹操 在浩瀚的京剧艺海之中，袁师创立了郝老寄予希望的“架子花脸铜锤唱”的“袁派”艺术体系，“袁派”的活曹操、张定边、鲁智深、李逵、廉颇、张飞等形象将永远活在人们心中！ （摘自 《中国京剧》 2003年第3期，有删节） 
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