天净沙·秋思马致远汉赋唐诗宋词元曲明清小说我国古代不同历史时期占主导地位的文学体裁：关于
元曲“曲”是一种合乐歌唱的诗歌形式．“曲”分类杂剧散曲套数小令散曲，是为配乐所写的歌词，是继诗词兴起的一种新诗体，主
要分为小令、套数两大类。源于宋金之际，元代大盛。马致远：字千里，号东篱，元代大都人，是当时著名的杂剧作家。散曲家。
他与关汉卿、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。被时人美誉为“曲状元”。所作杂剧有《汉宫秋》《青衫泪》《黄粱梦》等1
5种。他的散曲描写景物意境优美，语言凝炼，流畅自然。其小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。介绍作者天净沙是曲牌名，
秋思是题目。此曲是元代小令中的名篇。解题天净沙·秋思马致远枯藤\老树\昏鸦，小桥\流水\人家，古道\西
风\瘦马，夕阳\西下，断肠人\在\天涯。划分节奏[枯藤][昏鸦][人家][古道][西风][瘦马][断肠人]
[天涯]干枯的枝蔓黄昏时归巢的乌鸦住户、农家。已经废弃不堪再用的古老驿道(路)寒冷、萧瑟的秋风骨瘦如柴的马形容
伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度悲伤、流落他乡的旅人，因为思乡而愁肠寸断天边，极远的地方，相对于故乡较远的地方理解词
意渲染了萧瑟悲凉的意境。细细品味首句写到了哪些景物？用你的语言描述一下。渲染了一种怎样的氛围？苍老干枯的树上，缠绕着
苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣着，寻找着自己的窝巢。枯藤∕老树∕昏鸦小桥流水人家小桥/流水/人家第二句为我
们描绘了一幅怎样的画面？这样的画面带给你怎样的感受？潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边的人家，一缕袅
袅炊烟飘出屋外。营造了温馨宁静的氛围古道西风瘦马古道西风瘦马概括第三句诗中所描写的景致。（可以加入
合理的想象）萧瑟凛冽的秋风中，孤独的旅人骑着瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。小桥流水人家（“我”的境况）（别人的生活）对比通
过对比，更能衬托出游子在客途中的孤苦寂寞的心情。鼎足对枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。鼎足对，取鼎足而三之意，即由
三个相对的句子组成的对偶，也称三句对。朱权《太和正音谱?对式》云：“鼎足对，三句对者是。俗呼为三鎗”（按：鎗，音chēng，鼎类，
俗作铛。有人将“三鎗”讹作“三枪”，误）。鼎足对是元曲中常见的对偶形式，它打破了骈偶“支体必双”常规，是对偶修辞的扩展。鼎足对远可
追溯到周秦散文，如：孟子《滕文公下》中的名句“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”。在词中，鼎足对应用渐多。如：温庭筠《酒泉子》：
“绿树浓，芳草歇，柳花狂”。柳永《醉蓬莱》中“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水”。苏轼《沁园春》：“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”。朱
淑真《眼儿媚》：“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”。词中的鼎足对多数是每句三字或四字的，很受限制。正对反对流水对正对，上下
句的意思相同相近或相补相衬。如"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船"，两个对偶，意思互相补充，描绘了从
室内向外观察到的草堂景色。反对，上下句的意思相反或相对。如"梅须逊雪三分白，雪须输梅一段香"。串对（流水对），上下句的意思相关
相连（有承接、递进、因果、假设、条件等关系）如"欲穷千里目，更上一层楼"，"即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳"。前者由假设关系相连，
后者是承接关系。夕阳/西下，断肠人/在/天涯。最后一句还是在描写景致么？直接抒情抒发了旅人怎样的情感？抒发了游子孤寂愁
苦、思乡之情——面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就是自己的家啊!可自己却远离亲人，浪迹
天涯，漂泊在荒远的他乡。元代，蒙古统治者压迫汉人，歧视士人，知识分子穷困潦倒，流离失所。作为汉人，马致远在青壮
年时，积极进取，一心寻求功名，在外漂泊二十多年，终于博取一官职。为官后又屡遭排挤，他几乎一生都过着漂泊无定、困窘潦倒的生活，在羁旅
途中，写下了《天净沙秋思》断肠人为何在天涯？●枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦●小桥下，流水潺潺，旁边
有几户人家●在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。●夕阳向西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。
天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。烘托写景抒
情对比反衬荒凉恬静凄凉思乡小结一切景语皆情语-------清代学者:王国维主题这首散曲描
绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯游子的孤寂愁苦、思念家乡的思想感情。菩萨蛮·人人尽说江南好韦庄人
人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。比较
阅读后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头乡愁余光中小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头 |
|
