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3·12 植树节 你知道，过去5年 我国在植树造林上收获了什么成果吗？ 根据国家林业和草原局的数据，“十三五”（2016-2020年）期间，全国累计完成造林5.29亿亩，参加全民义务植树的人数累计达28亿人次，义务植树116亿株，新增国家森林城市98个。第九次全国森林资源连续清查结果显示，全国人工林面积占全国森林总面积的1/3以上。 我国的毛乌素沙漠已经有80％的面积得到治理 即将成为全球第一个因绿化而“消失”的沙漠！ 每天在蚂蚁森林偷收能量，真是值了！ 好了，切回正题 今天我们要一起来看 国画中「树」的画法 学国画先学山水，学山水先学画树。 树，分为树干、树枝、树叶和树根，在国画里，先立干，再分枝，干和枝不可或缺，而根和叶不一定要表现出来。 画树要先观察，在心中有个形态和结构。 画的过程中应注意干、枝和根的转折，下笔要有顿挫和节奏感。树干、树根和大枝用双勾，小树和远树多用单线。 画干多取中锋，先用淡墨勾勒，再擦染，讲究慢而不滞，淡墨皴擦可表现出树皮的毛糙感。而小树及树枝用笔可稍快、灵活。 树分四岐指的是画树枝要分前后左右，表现出方向和纵深感。左右出枝易，前后出枝难。 芥子园画传·树谱 画树起手四岐法： 画山水必先画树。画树必先立干。干立加点则成茂林，增枝则为枯树，起手数笔最难，务审阴阳向背，左右顾盼，当争当让，或简或繁（敲重点！）。故古人作画，千岩万壑不难一挥而就，独於看家之树大费经营。若作文者先立间架，间架既立，润色何难。当熟四岐，后观诸法。四岐者即画家所谓石分三面树分四枝也。然不曰面而曰岐者，以见此法参伍变幻，直若路之分岐，熟之则四岐之中面面有眼，四岐之外头头是道，千头万绪皆由此出！ 树多起数株，那么如何将几株树的位置排布好呢？ 芥子园画传·树谱 ✦二株画法： 二株有两法，一大加小是为负老，一小加大是为携幼。老树须婆娑多情，幼树须窈窕有致。如人之聚立，互相顾盼。 《芥子园画传·树谱》 画两株树，应分大小，有主有次，可以分开而立，也可前后相交，关键是要相互呼应。 ✦三株画法： 虽属雁行，最忌根顶俱齐，状如束薪，必须左右互让，穿插自然。 画三株树，虽然讲究齐整，但切忌根部和顶部一样整齐，仿佛捆起来的柴火那样。干枝间应相互谦让，左右穿插。 《芥子园画传·树谱》 ✦五株画法： 不画四株竟作五株者，以五株既熟，则千株万株可以类推，交搭巧妙在此转关。故古人多作五株，而云林更有《五株烟树图》。若四株，则分三株而加一，加两株而叠画即是，故不必更立。 《芥子园画传·树谱》 如果能把五株树画好，那么就不用担心画更多树了。虽然上面这段话没有具体阐述画法，但其实就是在二株和三株的基础上，注意树之间的主次、前后、左右以及聚散关系。 芥子园画传·树谱 ✦鹿角画法： 此法最有致，宜写秋林，不杂他干。或以浓墨加于众树之顶，有如鸡群之鹤也。如作初春，上可加嫩绿小点；作霜林，则以朱暨赭杂点红叶。 顾名思义，这种树枝如鹿角般向上伸展，多用于画南方的春树和秋树。 《芥子园画传·树谱》鹿角 北宋 范宽《雪景寒林图》鹿角枝 ✦蟹爪画法： 必须锋芒毕露，如书家所谓悬针者是。可配荷叶皴，以笔法皆主犀利也。焦墨画之，再以淡墨罩染，便成烟林。写向寒山，四围墨晕，遂为珠树。 树枝下屈，但并不是说一味向下，这样垂头丧气，出笔应先微微向上再向下，有个转折点，画得像蟹爪一样，尖锐有力，出锋的地方要有锋。用较浓的墨，多用于画北方的寒林或者被雪压弯枝头的树。 《芥子园画传·树谱》蟹爪 北宋 李成 王晓《读碑窠石图》 蟹爪枝 芥子园画传·树谱 ✦露根画法： 树生于山腴土厚者，多藏根。若嵌石漱泉于悬崖千仞、铁壁万层之地，则含岈古树。每多露根，直若遗世仙人。清癯苍老，筋骨毕露，更足见奇耳。若作杂树，一丛中间偶露一二，以破板直亦可。然必须审其树之悬瘿累节者方妥。若尽为之，则又似锯齿钉耙，未为雅观。 《芥子园画传·树谱》 生长于山石之间的树多露根，以表现其顽强的生命力。根部形状要有长短变化，不可像钉耙一样。树根也要根据树干的长势来安排，要表现出扎根在土里的感觉。如果是丛树，露出一二根即可。 ✦点叶法： 点叶勾叶，不复分别某家用某点，某树用某圈者。以前后各树中，俱载有古人点法，点法虽不同，然随笔所至，于无意中相似者亦复不少，当神而明之，不可死守成法。 点叶法不拘泥，随性所至。 《芥子园画传·树谱》 ✦夹叶法： 《芥子园画传》对夹叶法没有太多介绍，讲得直白点，其实就是用双勾法勾出叶子的线条。勾线要灵活有层次，注意叶子的长短、前后、粗细。画传汇总了常见的夹叶的填色，可借鉴。 《芥子园画传·树谱》 ✦松树画法： 松如端人正士，虽有潜虬之姿，以媚幽谷，然具一种耸峭之气，凛凛难犯。凡画松者，宜存此意于胸中，则笔下自有奇致。 元 王蒙 《春山读书图》中的松 ✦柳树画法： 明末清初画家龚贤在《画诀》中写道：“画柳最不易……画柳若胸中存一画柳想，便不成柳矣；何也？干未上而枝已垂，一病也；满身皆小枝，二病也；干不古而枝不弱，三病也。惟胸中先不著画柳想，画成老树，随意勾下数笔，便得之矣。” 画柳有四法：一勾勒填绿；一但以汁绿渍出，新梢则嫩黄，脚叶则老绿，以分明晦；一再加深绿于绿点上，轻点数小墨点，上罩石绿留边；一竟以墨丝而点，以浓绿染之。 大抵唐人多勾勒，宋人多点叶，元人多渍染，其分枝取势，得迎风摇扬之致一也。 又，春二月柳未垂条，秋九月柳已衰飒，未可相混。树中之柳，如人中西子、毛嫱，仙中之宓妃、列子，其凌波御风之态，掩映于水边林下，最不可少。故赵千里及赵松雪多画之，而松雪于《水村图》，浓淡但以墨抹，幽意无穷，又一法也。 南宋 李唐《村医图》中的柳树 南宋 李迪《风雨归牧图》中的柳树 ✦芭蕉画法： 有两种典型的芭蕉：一为细钩蕉叶；一为写意芭蕉，即用淡墨在叶上勾一线 《芥子园画传·树谱》 和前面的芭蕉画法类似，主要有勾勒和写意两种，其中的写意梧桐是在树干上以绿色点出。 《芥子园画传·树谱》勾勒梧桐 《芥子园画传·树谱》写意梧桐 ✦画小竹（嫩竹）： 要具梳风扫月清逸之致，不可庞杂，阻塞清气 （竹的画法在《芥子园画传》中专门有“竹谱”一篇，此处不做展开，待有机会和大家一起分享） 南宋 马远《踏歌图》中的竹子 ✦画葭菼（tǎn，意为初生的荻）： 水边的芦苇等草本植物的画法和树不同，风中芦苇虽整齐，但要画得有弹性，轻巧、有力。根部不可一刀切，芦苇丛疏密、错落，叶子有长有短、有宽有窄、有正有侧。 《芥子园画传·树谱》 总之 画树还是要不断观察、实践 收放自如 有疏有密 灵活自然 才是好树
张大千弟子、画家梁树年先生现场画树 梁树年先生喜画山画松，并以画松闻名，有“树年松”的美誉 本文中的《芥子园画传》截图来自清康熙年间的五色套印本 |
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