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本文内容摘选自《文房》 第一期白砥先生作《笔、墨、纸对书法艺术的影响》 二、墨与墨汁 由于毛笔的软性特征及圆锥体的形状，注定其所吸吮的一定为水性色彩，中国画的颜料均从自然物中提炼，用水调解。水性意识意味着不会对毫产生粘合作用，有利于色彩随着笔毫顺利流注。而若是油彩，毛笔非但发挥不了作用，反而会丧失甚至破坏其肌体的性能。毛笔只有蘸了水性颜色才能发挥其便转自如的功能。 墨，为块状的固体物质，一般有朱与黑两种。故墨以致用，当须加水磨研，磨到一定“火候”，才可以使用。磨成的墨汁与水性颜料一样，均不会对笔产生副作用。故墨似乎纯粹是为与毛笔配合而生的一种物质。这便是文化的类性，由一物而生它物，而生与它吻合的观念，而生与它相关的艺术、宗教及哲学等等。我们现在还很难搞清楚，为什么西方人发明了排笔，而中国人发明了毛笔？为什么西方人发明了油彩，而中国人发明了墨块？为什么西方人走向了分析与解剖，而中国人走向了归纳与感觉。一物而带一物。也许在一开始东西方并没有太大的区别，但是最后却走向了不同甚至反面。 墨与水的调合，而成墨汁。当软性的毛笔蘸着水性的墨汁书写时，墨汁随着笔的转动流注而产生了一种奇妙的感觉。即使在尚没有宣纸的时代，不论竹木，或是丝帛，同样能有一种渗化而浸入载体的效果，我们看《马王堆帛书》，尽管在那时尚未算是纯粹艺术的创作，但墨汁在帛上的线条是那般的苍润，岂是油彩能够表现？ 墨汁尽管在墨色上不如研墨这般晶亮，但它实在大大方便了书法家的书写与创作。大幅作品的出现与流行，虽然早在明代甚至更早，但后世由于以墨汁代研墨，更助长了大字作品的流行（试想，如果搞一巨作，磨墨需要耗费多少时间？）故墨汁对于书法的外形式的发展作用至关重大。 墨汁为水性，水为软，为温和，为润，为不定性，为活。正是墨的水性特征，造就书法的千变万化及深奥玄妙，如同笔之软才会“奇怪生焉”一般。 元陈绎曾《翰林要诀》云：“字生于墨，墨生于水，水者字之血也，笔尖受水，一点已枯矣。水墨皆藏于副毫之内，蹲之则水下，驻之则水聚，提之则水皆入纸矣。因为墨的水性，而能有“飞鸟惊蛇”、“龙飞凤舞”的效果产生。后世论书有润燥、枯湿、屋漏痕、折叉股、锥画沙、筋骨血肉等等，皆本于墨之水性，及与笔之软的默契配合。故包世臣谓“……字法、画法，本于笔，成于墨”（《艺舟双楫》） 三、纸 在书法用材中，纸是晚起的一种。世传蔡伦造纸，然后代考古发现早在蔡伦之前就有纸了。魏晋以前的纸上墨迹，因难于保存，今天已经很少见到。在纸以前，除竹木简册外，另有用帛、绢之类的物材。而纸张普遍替代竹木材料，可能在魏晋时代。“竹木简至南、北朝之终而始全废矣”（王国维）。今天我们见到的唐摹晋人书迹，原本肯定为纸本无疑。可见在魏晋，文人书写一般都用纸了。 竹木简由于一简一片，串简成册，故其书写只能依着竹木的形状，自然有一定的限制，丝帛则有丝纹，固为很好的质材，但如讲究墨韵，则亦比纸相差不少。纸的性能在易渗化，便于毛笔与墨更好的发挥，且价廉物美，便于收藏，故为后世普遍使用。 中国的书画用纸，为宣纸（现已有许多品种）之类。宣纸也仿佛是与毛笔、墨汁配套的一种材料。因笔软、墨水性，故纸也为软性。试想，拿油画笔在宣纸上书写，纸较难经得住“挥洒”，因西笔毛硬，容易将纸划破。而若在宣纸上用油彩，不仅油易渗化，纸的承受力不抵，彩也难以显彰。而一般的纸张性硬，无渗化，虽可承载笔墨，终不可与宣纸相类，盖绵绵宣纸能生“笔情墨趣”。 纸质之柔，之绵，之易渗，恰如笔之软、易变，墨之水性，皆有“琢磨不透”的特征，与中国文化的模糊、玄奥、变幻不测相契合。故笔、墨、宣纸作为中国特有的文具材料，或正是与中国文化相对应（尤指道家文化）的一种物化形式！而以笔墨纸的文化性，使书画家表达自然（包括人）本质的“道”成为可能。 小编福利时间~ 对《文房》感兴趣的“小伙伴”可扫描下方二维码 小编也准备了一套“今年'吉’'福’自己写”书法练习专用福袋 有兴趣的“小伙伴”可扫描下方二维码 |
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