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决定书法好坏的标准不是字形,而是这个基础笔法

2021-12-05  mengk4fz0...

有很多人总是认为,书法的好坏在于字形是否美观,如果把字形写得好看,书法就一定是好的。真是这样吗?古人对书法的好坏的看法并不是这样的。例如欧阳修、米芾等人认为,学习书法要自成一家,米芾说:“古人书各个不同,若一一相似,则奴书也。”也就是说,书法即使把古人的字形写像了,也并不是好的书法要求。

那么,考量书法好坏的标准究竟是什么?可以肯定的是,它是由笔法来决定的。

关于笔法的问题,自古以来论述太多,如果是一位真正想要学习书法的人,他一定会从人们的论述和自己的实践中去找到笔法的,不过,今天我们在这里不谈这个笔法或那个笔法,而是要谈谈决定笔法的基础,也就是是什么决定笔法好坏的问题。

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笔法带动了书体的变化

笔法是多种多样的,有些专家认为,字形的发展是由笔法来决定的,例如,小篆演变到隶书,是因为隶书的笔法得到了进一步的发展,如果我们把小篆书法的中锋用笔看作是一个主要笔法的话,那么,隶书在此笔法的基础上,又增加了绞转、提按等笔法,其它书体的演变也是一样,由此可见,笔法的变化导致了字形也发生了演变。但是问题来了,促进这些笔法变化的基础是什么?它就是运笔。

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运笔如何让书法发生变化呢?

在毛笔行笔的过程中,笔锋在一定的状态下会发生微妙的转变,而这个转变则会带来字形的改变。以篆书为例,篆书的主要笔法是中锋行笔和圆转用笔,在书写中,一直保持行笔状态和笔锋保持不变的前提下,篆书的线条是不会改变的,它的粗细均等,线条圆润,是符合线质要求的,这是小篆书法的最基本的特点。

但是,如果是写隶书,它的许多笔法则是有所变化的,例如隶书中的提按笔法,会使它的点画就有了粗细、方圆的现象发生,在转折划蚕头燕尾时,就要用到绞转用笔,或者反过来说,因了有了绞转笔法,才会有蚕头燕尾的点画,对于这一点,可以联想小篆的笔法进行对照,如果没有绞转笔法,是不是就像小篆那样圆润线条了?

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那么,决定这些笔法发生转变的基础是什么?它就是运笔。这也是我们所要讨论的一个重点内容。

运笔,就是行笔。运笔决定了点画的质量,也决定了书法水平的高低。既然我们认为,书法的好坏并不在于字形的优美,那么,运笔则可以决定点画的质量。

如何运笔才是高质量的?

第一,要会铺毫。铺毫是一个很重要的基础用笔方法,古人讲,“万毫齐力”,就是说在书写中,要把笔锋的每一个笔毫运用到位,要让它们发挥出各自的力量,使得点画在书写中全面发挥作用,这样写出来的点画才会有质感的。有的人在写字时,总是不能用尽笔毫,而是用笔尖“轻描淡写”,即使是写小楷,也要让笔毫要发挥作用,否则,点画就缺少“力”的感受,也是没有质感的。

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发挥笔毫的作用,就要学会铺毫。铺毫,不论字的大小,它们各有各的铺毫方法,写大字时,要尽量让笔锋沉下去,让笔尖“抠”到纸里去,形成行笔时的起始状态,尔后才是行笔和运笔,就好像一个慢动作一样,只有这个动作扎实、有效了,后面的行笔才会有效跟进,为点画的书写奠定好的基础。写小字怎样铺毫?其实道理也是一样的,只是因为笔锋太小,我们一般对此有所忽略,但并不是写小字没有铺毫。

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第二,要运送到位。在行笔过程中,那些点画质量不高,线条漂浮,没有沉力,其中一个根本原因就是对毛笔在行笔过程中,推送不到位所致,有的人觉得,行草书是快写书体,书写时,不可能用慢笔去写,这个说法是有道理的,可带来的问题是,对点画的行笔没有引起足够重视,忽略了“中段”行笔,这个时候,就是对点画中间部位的推送笔法缺失所引起的。还有就是点画的后段没有推送到位,有些人重视了起笔之处,却缺少了后端的收笔,才会引起点画质量不高、漂浮的结果。

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解决这个问题的方法是加强对篆隶书法的练习,尤其是一些喜爱行草书书法的人,必须要去学习篆隶书法,让篆隶笔法扎实有效,为自己的行草书奠定基础。学习篆隶,并不是说是必学书体,而是指书法中的许多笔法,都是由篆隶产生的,从某种意义上来说,不懂篆隶,就写不好行草书。

第三,要达到精致用笔。精致,就是精到、细致,尤其是学习书法,除了要懂得一些书法常识外,而把更多的时间和精力放在了临摹和实践中,但是,这些实践并不是仓促的、粗放的学习。一些学有所成的人,往往都是从点画的精巧、细致上去下功夫的,只有这样,才能使笔锋运送到位,发挥极致性能。

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历代以来,人们总结出学习书法的三部曲:描红、对临、意临。描红就是这种精细临摹的重要方法,它把字及其笔画规定在一个有效的范围之内,让学习者在书写时对每一个用笔都不出规矩,这种学习也适用于对笔法的学习,并不是说描红只适用于孩童,而对成人不适用,恰恰相反,对于一些书法爱好者在自学书法时,这个方法则显得十分重要。

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