现代启示录：战争最可怕的不是残酷，而是它的“迷人”

法国有位美学家，曾经给文本提出了“可写”与“可读”两个概念。其中“可写”的概念，是指作者本身的主控地位消失，让位给读者解读，会让文本保持多义和含混，给读者以联想的自由。

 

那么，科波拉这部《现代启示录》也可以归类于“可写型电影”。

电影的故事其实简单。

 

越战期间，特种部队出身的威尔德上尉，接上级命令，深入柬埔寨越共占区，去刺杀叛变的美军特种部队作战指挥库尔兹上校。

 

威尔德和上头指派的几个士兵一起，乘坐海军巡逻艇，沿湄南河深入战区，一边寻找上校，一边沿途收集情报。

 

一路上，他们经历了重重考验。见识过气势磅礴的登陆战，也在船行湄公河上时经历过随时提防着哪里放冷枪的恐惧。在丛林里遇到过老虎，也曾与兔女郎一夕贪欢。误杀过越南的平民，也被越共杀死了小分队成员。

 

巡逻艇越靠近上校所在的位置，越接近人间地狱。战争的荒谬、疯狂与残酷侵害着他们健康的神经。最后，这支小分队里大半人死了，没死的也疯了。

 

将冷静努力保持到最后的威尔德上尉，虽然成功杀掉了库尔兹上校，却已经不是为了完成任务而来，而是为了帮他解脱痛苦。

 

威尔德上尉在发疯的库尔兹上校身上，看到了隐藏在自己内心深处、从前没有发现、后来意识到了也不敢承认的人性之恶。

 

他该何去何从，电影并没有给出答案。科波拉真的是个天才，他对战争里人性异化的琢磨已经到了细思恐极的地步。

影片随着伟拉德上尉回到越战战场一路深入湄公河，像是展开了一部人类退化史，步步撕碎名为现代人的面具，直击内心般的指出：人本身就有着杀戮的原始冲动，这与爱人是相同的。

从影片开始男主躺在床上时，在越战的种种场景叠画到一起，风扇的音效也被直升机的音效所覆盖。导演意在传递一种男主下意识地回想战争暴力残酷场面的欲望，目的是为了揭露战争对人内心的伤痕并暗示人内心对于这种残暴黑暗的一种渴望。

片中极度渲染的战争场景是人心异化的结果。爱好冲浪的基尔高指挥官始终保持着美式幽默，他的人格在权利和胜利中极度膨胀，疯疯癫癫，将战争当成儿戏，荒谬至极。

| 酷爱冲浪的基尔中校领队空袭，将战争一举性感化、游戏化。

是的，这就是杜拉斯指着河水说过的湄公河。在这片原属法国殖民地的马来半岛，在艰苦卓绝的战况下，科波拉用瓦格纳激进的乐曲，炸弹瞬间爆发的火焰，海面激宕的水柱，五颜六色的烟雾弹，把一场屠戮剪辑成周末狂欢派对。

一路见闻，整个军队集体沉湎于各自的疯狂。沿河而上的美国新兵一枪未发，只懂喝冰啤酒和听摇滚乐，只须给他们一首滚石的<satisfaction>在战地就能随时摇摆起来，而将生死置之度外。当他们摸着觊觎已久的兔女郎的奶子，才不管谁是Miss December or Miss May。 

无辜贫民屡屡被杀，无尽的恐怖和死亡，加上对库尔兹档案的了解，这些事情让威拉德不断陷入战争的反思和质疑。

在庄园里，法国佬更是怀着没落的尊严控诉，法国妇人则直言不讳：“有两个你。一个会爱人，一个会杀人。你是迷失的士兵。”

这些都加剧了他内心的怀疑。这本是一场与美国人无关的战争，越南和中、法的矛盾有着深刻的历史渊源，他们都在为自己而战，美国人却在为一场不属于自己的战争流血牺牲。思绪困宥之下，威拉德发出惊天一问，我们为何而战？ 

在柬埔寨部落，终于找