林容生：线是中国画最重要的语言方式，将最终决定造型和笔墨的品格和意趣

中国画以线造型，线是中国画最重要的绘画语言方式，也是中国画形式表现的主要手段。

用线造型的基本认识是从客观存在的三维立体空间到形式表现的二维平面空间转换。

用线造型的基本要求是简练明确地表现对象，并以此来呈现作者对形的感受力和表现力，而山水画的结构方式和对象形态则更需要创造出更为概括，明了并且有形式意味的绘画形态。

在生活和自然中观察客观存在的各种自然和人文景物，通过写生来提升我们对用线造形的理解和表现力，是我们在学习中国山水画的过程中的一个重要内容，也是进行山水画创作的一项基本功。不论对于工笔形式还是意笔形式的表现，线的结构和线的意识最终将决定造型和笔墨的品格和意趣。

用线来表现具体的物象，在形态上主要呈现为外轮廓的造型和内结构的平面分布。画面结构则呈现为不同物象在一个平面中的空间位置、形态以及它们之间的线条长短曲直疏密关系处理方式。事实上这些关系都客观存在于现实生活当中，我们要做的只是在绘画的过程中把它呈现出来。

▲North Beach.Senttle

水笔速写 2020

▲卑尔根码头边上老屋

水笔速写 2018

▲从里加老城看道加瓦河及对岸 

水笔速写 2018

▲道加瓦河边景色 

水笔速写 2018

▲甘肃陇南

水笔速写 2020

▲高台民居外的街道

圆珠笔速写 2020

▲广西贺州黄姚古镇 

铅笔速写 2019

▲鼓浪屿鼓新路33号（一）

水笔速写 2020

▲鼓浪屿鼓新路33号（二）

水笔速写 2020

▲鼓浪屿鼓新路33号（三）

水笔速写 2020

▲海明威故居 

水笔速写 2011

▲环铁艺术城C010-5

水笔速写 2010

▲基韦斯特Histiric Seaport

水笔速写 2017

具体物象的形态处理是结构方式的最基本元素。在山水风景之中，山石、树木、建筑，道路，田野等客观存在是写生时形态处理的主要对象。用线对形进行简约与概括并在这个过程中使其具有某种有意味的造型感觉，是写生过程中首先要面对和需要建立起来的基本意识和训练内容。

虚实之间的线条组合交叉和疏密变化形成的不同大小不同形态的空间以及点线自身形成的节奏，是画面整体结构的基础，也是处理构图和画面形式关系的基本元素。

▲佳县木头峪乡木头峪村

圆珠笔速写 2012

▲开普顿港口商业区

水笔速写 2019

▲昆明西山龙门

圆珠笔速写 2012

▲雷山县苗寨

水笔速写 2017

▲陇南

水笔速写 2020

▲青海坎布拉

水笔速写 2019

▲夯沙镇梯子村

水笔速写 2017

▲上清溪

铅笔速写 2020

▲肇兴侗寨小景

圆珠笔速写 2017

用线造型更为概括简约传神地表现客观自然形态，并由此产生了中国绘画特有的形式意味和审美标准。而对线条用笔的控制和某种出于装饰和表现需要的笔法运行，则成为中国画从造型到用笔对线条的完美诠释。

具体而明确的造型以双钩的方式落实到每一个细节。这些细节包括树法——不同的树如何处理干、枝、叶的形态和整体轮廓造型；山石法—如何以线条去呈现山的结构形态，并形成具有一定节律的组合关系（皴法）；建筑路桥——如何概括简炼地去表现对象的结构特征，并经过取舍处理它们的疏密关系和大小平面空间关系等等。而整个画面的结构处理和层次安排的疏密节奏，则在更为理性的状态之下，呈现出一种承接古典的平和，沉静与典雅气息。

▲塔斯玛尼亚罗斯小镇（一）

水笔速写 2019

▲塔斯玛尼亚罗斯小镇（二）

水笔速写 2019

▲塔斯玛尼亚罗斯小镇（三）

圆珠笔速写 2019

▲永春五里街老街

铅笔速写 2020

▲永春仙夹镇东里村

铅笔速写 2020

▲永春五里街老街

铅笔速写 2020

▲永春大羽村

水笔线描   2020

局部

局部

▲京郊十渡

  毛笔线描 2020

局部

局部

本期图文摘自：林容生著《线描山水写生与笔墨语言转换》一书

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新书推荐：《线描山水写生与笔墨语言转》

林容生

Lin Rongsheng

1958年7月生

福建福州人

中国国家画院山水画家