古典诗词基础学习与创作（八）

第八讲：古典诗词基础学习与创作

          —— 格律诗的对偶

对偶基础知识

律诗中颔联、颈联的对仗要求：

（1）一联中两句相对应的词与词、词组与词组，性质类别要相对。

（2）一联中两句中相对应的词与词、词组与词组，其意义不能重复或意义相近。犯错了则成为合掌。

对偶三原则

（1）实对实，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，代词对代词，数词对数词，量词对量词。

（2）虚对虚，副词对副词，介词对介词，连词对连词，助词对助词，叹词对叹词。

（3）词组对词组，联合词组对联合词组，偏正词组对偏正词组，动宾词组对动宾词组，动补词组对动补词组。

例：草 / 赋得古原草送别

白居易 〔唐代〕

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

译文

原野上长满茂盛的青草，每年秋冬枯黄春来草色浓。

野火无法烧尽满地的野草，春风吹来大地又是绿茸茸。

远处芬芳的野草遮没了古道，阳光照耀下碧绿连荒城。

今天我又来送别老朋友，连繁茂的草儿也满怀离别之情。

注释

赋得：借古人诗句或成语命题作诗。诗题前一般都冠以“赋得”二字。这是古代人学习作诗或文人聚会分题作诗或科举考试时命题作诗的一种方式，称为"赋得体"。

离离：青草茂盛的样子。

一岁一枯荣：枯，枯萎。荣，茂盛。野草每年都会茂盛一次，枯萎一次。

远芳侵古道：芳，指野草那浓郁的香气。远芳：草香远播。侵，侵占，长满。远处芬芳的野草一直长到古老的驿道上。

晴翠：草原明丽翠绿。

王孙：本指贵族后代，此指远方的友人。

萋萋：形容草木长得茂盛的样子。▲

例2：游山西村

陆游 〔宋代〕

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

译文及注释

译文

不要笑农家腊月里酿的酒浑浊不醇厚，丰收的年景农家待客菜肴非常丰盛。

山峦重叠水流曲折正担心无路可走，忽然柳绿花艳间又出现一个山村。

吹着箫打起鼓春社的日子已经接近，布衣素冠，淳朴的古代风俗依旧保留。

今后如果还能乘大好月色出外闲游，我随时会拄着拐杖来敲你的家门。

注释

腊酒：腊月里酿造的酒。

足鸡豚（tún）：意思是准备了丰盛的菜肴。足：足够，丰盛。豚，小猪，诗中代指猪肉。

山重水复：一座座山、一道道水重重叠叠。

柳暗花明：柳色深绿，花色红艳。

箫鼓：吹箫打鼓。

春社：古代把立春后第五个戊日做为春社日，拜祭社公（土地神）和五谷神，祈求丰收。

古风存：保留着淳朴古代风俗。

若许：如果这样。

闲乘月：有空闲时趁着月光前来。

无时：没有一定的时间，即随时。

叩（kòu）门：敲门。▲

学习 对偶基础知识

词对词，词组对词组：

1、名词对名词。

2、动词对动词。

3、形容词对形容词

形容词，是表示事物的性质和变化的词。有好、坏、软、硬、难、易、凉、热等等 。

如：挺身登峻岭，举目点遥空 。

“遥”对“峻”是形容词。表示空和岭的形态。

（1）形容知识丰富、学问深广：学富五车、满腹经纶、才高八斗、学贯中西、博学多才、博古通今

（2）形容春天的成语：鸟语花香、百花齐放、繁花似锦、桃红柳绿、春色满园、春意盎然

（3）形容秋天的景色的成语：秋高气爽、丹桂飘香、天高云淡、红叶似火、金风送爽、硕果累累

（4）形容人的外貌：美如冠玉、眉清目秀、闭月羞花、国色天香、如花似玉、鹤发童颜

（5）形容焦急：坐立不安、心急如焚、焦急万分、心急火燎6形容情况紧急：迫在眉睫、危在旦夕、千钧一发、燃眉之急、火上眉梢、刻不容缓

4、代词对代词。

代词,用以代替名词、动词、形容词、数词、量词或句子的词。有吾、我、你、他、彼、此、汝、其、伊、侬、我辈、你们、他们……等等。还有谁、何、孰等疑问代词。

   如，我奉雪山为赠品，君收云海作诗声。

“我”与“君”，代词。

5、数词对数词、量词对量词。

数词表示个数词；量词，表示计算单位的词。一般放在数词后。有升、斗、尺、丈、里、斤、吨、件……等等。

   如，板凳要坐十年冷，文章不写一句空。

其中，“一句”对“十年”，是数量词对。

又如:   曾经沧海千层浪，又上黄河一道桥 。

“千层”对“一道”，是数量词对。

6、副词对副词。

副词，一般放在动词、形容词前面，表示范围、程度、时间等等。

如： 侧身天地更怀古 ，独立苍茫自咏诗。

“更”对“自”，是副词对。更表示程度。自表示范围。

7、介词对介词。

介词，用在名词、代词或词组前，组成介词结构。表示时间、处所、方式、原因、状态、目的的词。有：在、于、乎、因、由、以、向、与、对、和、同……等等。

如， 绿水本无忧，因风皱面 ，青山原不老，为雪白头。

“原”和“本”，“因”和“为”都是介词。前者表示状态。后者表示原因。

8、连词对连词。

连词，是连接词、词组或分句，以表示它们之间关系的词。有及、或、并、和等等。

 如：   即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

“即”、“便”，连词。

9、词组对词组。

即是联合词组对联合词组，偏正词组对偏正词组，动宾词组对动宾词组，动补词组对动补词组。

如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

“翠柳”对“青天” ，偏正词组对偏正词组。

又如：

两浙东西，十年薄宦；大江南北，一个闲人。

“东西”对“南北”，“薄宦”对“闲人”。

  再如：  荷风送香气，竹露滴清响。

“ 荷风”对“竹露”，“香气”对“清响”。

工对、邻对、宽对、借对、流水对、合掌对

对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对等。

1、工对

也称严对，指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，对仗须用同类词性。如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲》）

国破山河在，城春草木深。（杜甫）

白日依山尽，黄河入海流。 （王之涣《登鹳雀楼》）

天边树若荠，江畔洲如月。（孟浩然《秋登兰山寄张五》） 

风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》） 

雨中山果落，灯下草虫鸣。（王 维《秋夜独坐》）

明月松间照，清泉石上流。 （王 维《山居秋暝》）

泉声咽危石，日色冷青松。（王 维《过香积寺》）

大漠孤烟直，长河落日圆。（王 维《使至塞上》）

野火烧岗草，断烟生石松。（贾 岛《雪晴晚望》）

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。（杜 甫《曲法对酒》）

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 (杜 甫《蜀相》)

高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。（杜 甫《白帝》）

涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。（白居易《杭州春望》） 

2、邻对

近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便称为"邻对"。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。

如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”。“草”与“头”不同类，“水”与“花”不同类，“地”与“人”不同类，这可以算是邻对。

   王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；

陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对事物

3、宽对

它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。

即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等。 我们写律诗能把握这一点就不错了。

如杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”（《月夜》）

再如黄鲁直《答龙门秀才见寄》“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。

4、借对。

所谓“借对”是说一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义来与另一词相对。

例：

（1）岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫《江南逢李龟年》），借“寻常”是平常的意思；但是古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目来对几度。

（2）汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。（李商隐《令狐八拾遗见招》），借“汉苑”的“汉”是汉朝的意思，借用“星汉”的意义来与“云”字相对。

5、流水对。

即相对的两句之间的关系不是对立的，而是一个意思连贯下来；也就是说，出句和对句不是两句话，而是一句话。 

例如： 

（1）不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王《在狱永蝉》）

（2）请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫《秋兴八首其二》）

（3）唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹《遣悲怀》）

6、合掌对。

是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。

如“千家富贵千秋旺，万户吉祥万代兴。”下联是上联的重复，这是典型的合掌。 合掌不是致命的大毛病，有时必要的重复还起了加深印象的修辞效果。如：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”（王籍《入若耶溪》）可见好诗也有合掌的。

灵活运用对仗

严格的工对很难，一般也没有必要，那样苛求。在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如过于求工，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。因此，诗作在写对仗时可灵活运用。

1、从宽原则，多宽对

我们在创作诗的时侯，可通过借鉴古人做法，先内容为主，可以在对仗上灵活运用。由于工对的范围很窄，求工太过，常犯“合掌”如“室”对“房”，“别”对“离”。而宽对则不受词类的束缚，较自由地表现文思，抒发情感以及意境上的优势，弥补遣词上的松散。杜甫格律严谨是世所公认，但有许多超乎寻常的宽对。如：

（1）词性不同，也用作对仗的，

近接西南境，长怀十九泉。(《秦州杂诗二十首》之十四)

“西南境”对“十九泉”。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 (《登楼》)

“春色”对“浮云”。

（2）超乎宽对，令人感觉似对非对的，如：

人生五马贵，莫受二毛侵。(《送贾阁老出汝州》）

（3）仅前二字相对者，如：

黄云高未动，白水已扬波。（《日暮》）

菱热经时雨，蒲荒八月天。(《与任城许主薄游南池》)

（4）以疑问句作对仗，如：

美名人不及，佳句法如何?(《寄高三十五书记》)

精锐旧无敌，边隅今若何? (《观兵》)

（5）只有一字相对者，如：

久待无消息，终朝有底忙? (《寄邛州崔录事》)

（6）语法结构不同，也作对仗，如：

却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。（《闻官军收河南河北》）

有人评说：“杜律正是有如此众多的宽对和似对非对的对仗句式，使得杜律能曲折尽意，既守'法’而又不为'法’所拘缚。”此话诚然。

2、善于用反对 

刘勰说：“反对为优，正对为劣。”（《文心雕龙．丽辞》）。客观世界本身，就是一个矛盾的统一体。其间虚实、上下、是非、有无等等，都是互相依赖而存在的矛盾对立面，而律诗中的'反对’巧妙地用对仗的手法，揭示了自然、社会中矛盾的'趣合’，共同说明一个共同情理。

杜甫绝对是这方面的高手。下面是他一些反对例子：

有无：亲朋无一字，老病有孤舟。（《登岳阳楼》）

动静：人幕旌旗动，归轩锦绣香。 （《魏十四侍御就敝庐相别》）

多少：烟尘多战鼓，风浪少行舟。（《摇落》）

落生：一径野花落，孤村春水生。 (《遣意二首》之一)

去来：湛湛长江去，冥冥细雨来。 (《梅雨》)

短长：礼乐攻吾短，山林引兴长。 (《秋野五首》之三)

新旧：白骨新交战，云台旧拓边。 (《有感五首》之一)

明暗：野径云俱黑，江船火独明。（《春夜喜雨》）

重轻：烟花山际重，舟辑浪前轻。(《泛舟送客》)

深浅：鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。 (《秦州杂诗二十首》之十七)

暖寒：夜郎溪日暖，白帝峡风寒。 (《十月一日》)

非是：顾我老非题柱客，知君才是济川功。（《陪李七司马皂江上观造竹桥》）

去留：一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。(《咏怀古迹五首》之三)

合分：川合东西瞻使节，地分南北任流萍。(《严中丞枉驾见过》)

3、多用流水对。

流水对是指构成对仗的上下两个词组或句子，在意义上具有相承、因果、假设等种种语法关系的一种对仗形式。因为这种对仗形同流水，上下衔接很紧，所以叫“流水对”。如：

野火烧不尽，春风吹又生。 （白居易《赋得古原草送别》）

欲穷千里目，更上一层楼。 （王之涣《登鹳雀楼》）

烽火连三月，家书抵万金。(杜甫《春望》)

万里清江上，三年落日低。(杜甫《畏人》)

自闻茅屋趣，只想竹林眠。(杜甫《示侄佐》)

忽闻哀痛诏，又下圣明朝。(杜甫《收京三首》之二)

如何有奇怪，每夜吐光芒? (杜甫《蕃剑》)

若无青嶂月，愁杀白头人。(杜甫《月三首》之一)

看花虽郭内，倚仗即溪边。(杜甫《倚仗》)

那因丧乱后，便作死生分。(杜甫《怀旧》)

岁晚仍分袂，江边更转蓬。(杜甫《寄贺兰钴》)

遥怜小儿女，未解忆长安。(杜甫《月夜》)

   流水对以五言为多见，也有十四个字分两句的。如：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫《闻官军收河南河北》)

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒人唇。 (杜甫《曲江二首》之一)

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫《秋兴》）

唯将午夜常开眼，报答生平未展眉。（元稹：《遣悲怀》）

对偶句选例：

满招损，谦受益。

水不干，鱼不尽。

私心重，骨头软。

心胸阔，天地宽。

朝前看，往前走。

明枪易挡，暗箭难防。

瓜熟蒂落，水到渠成。

偏听则暗，兼听则明。

近朱者赤，近墨者黑。

浊者自浊，清者自清。

金玉其外，败絮其中。

以其昏昏，使人昭昭。

得道多助，失道寡助。

叶多花蔽，云破月来。

勤能补拙，俭可助廉。

风雨齐猛，水火无情。

一芽知春，一叶知秋。

动静相宜，虚实相生。

晓之以理，动之以情。

天来头顶，路在口边。

读有字书，识没字理。

人同此心，心同此理。

拳不离手，歌不离口。

十月怀胎，一朝分娩。

榜上无名，脚下有路。

疾风知劲草，岁寒识松柏。

疾风知劲草，事久见人心。

疾风知劲草，烈火见真金。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

不随时俯仰，自得古风流。

古径无人到，深堂有月来。

山石不流动，天日自高明。

终身争一息，每事必三思。

鸟听娇欲语，花看半开时。

巢居知风寒，穴处识阳雨。

碧从天上得，红自日边来。

时危见臣节，世乱识忠良。

江暗雨欲来，浪白风初起。

惟止乃能动，因昧而为明。

淡泊以明志，宁静而致远。

春归华不落，风静月长明。

直如朱丝绳，清似玉壶冰。

花残无戏蝶，藻密有潜鱼。

花香风气暖，云淡日光新。

欲穷千里目，更上一层楼。

勿临渴掘井，宜未雨绸缪。

人多出韩信，智多出孔明。

潭清疑水浅，荷动知鱼散。

风暖鸟声碎，日高花影重。

猿声知后夜，花发见流年。

海风吹不断，江月照还空。

福兮祸所伏，祸兮福所倚。

竹雨侵窗润，松风吹面寒。

暗飞萤自照，水宿鸟相呼。

近水知鱼性，近山识鸟音。

若要人不知，除非己莫为。

人误地一时，地误人一年。

天不言自高，地不语自厚。

单丝不成丝，独木不成林。

人多力量大，柴多火焰高。

山和山不相遇，人与人总相逢。

闲逸磨损意志，勤奋陶冶智慧。

刀不磨会生锈，人不学要落后。

患难时要坚毅，顺利时应谨慎。

虚心使人进步，骄傲使人落后。

静坐常思己过，闲谈莫论人非。

曾经沧海千层浪，又上黄河一道桥。

春华不如秋华好，今月常同古月明。

明月不能无秋思，故人所在有春风。

泽以长流乃称远，由因直上而成高。

世事静观知曲折，人心甘苦见交情。

鱼鱼入世难为海，燕燕依人别有天。

水能性淡为吾友，竹解心虚是我师。

知多世事胸襟阔，阅尽人情眼界宽。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

欲论古来兴废事，须平自己是非心。

莫言前路无知己，但恐此心难对天。

云润早含及物意，水清不易在山心。

风因得竹若殊遇，水不在山无泪流。

天上星多月不明，地下坑多路不平。

无言者天此理显，有道之世其日长。

读书有味千回少，对客无情一句多。

黑发不知勤学习，白发方悔读书迟。

酒逢知己千杯少，话不投机半句多。

屋漏更遭连夜雨，船破又遇顶头风。

世上本无常照月，天边还有再来春。

学海无涯勤可渡，书山万仞志能攀。

有志始知蓬莱近，无为总觉咫尺远。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

书到用时方恨少，事非经过不知难。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

落魄无心求富贵，运通富贵逼人来。

近水楼台先得月，向阳花木易为春。

窗外日光弹指过，席前花影坐间移。

风定始知蝉在树，灯残方见月临窗。

好花偏遇三更雨，明月忽来万里云。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

院小有竹春常在，山间无人水自流。

静可观人虚能修已，贤当述古智足察今。

天欲飞霜塞上有鸿行已过，云将作雨庭前多蚁阵先排。

世事如棋一着争来千古业，柔情似水几时流尽六朝春。

自我创作诗词

1、题德庆诗联学会

地灵人杰有康州，逐梦奔康硕果稠。

金谷千田粮满廪，皇柑万顷富盈楼。

诗乡小镇芳情厚，古塔香山气俗悠。

国粹传承担大任，征程策马舞风流。

2、贡柑颂

康州佳果美，肉嫩爽甜香。

夏绿秋冬熟，春生玉宇扬。

名柑添大翼，银汉有专场。

橘品清辉远，居游瑞物昌。

3、贺诗联书画院成立

星湖绿水馨，北岭景情明。

诗画同歌舞，菊兰喜气迎。

端城春色满，乐曲鼓音横。

挥笔衷肠诉，河山锦秀荣。

4、十九届六中全会感赋

百年奋斗立丰功，凤舞九天华夏隆。

逐梦奔康犹自信，为民沥胆显初衷。

征程策马新时代，岁月扬歌七彩虹。

全会精神光万里，江山锦绣乐融融。