王宠资性颖异，才俊志高，“弱冠即博涉坟籍，沉精篇翰”，通晓诗文群经，为明代中叶著名书法家。楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了晚年形成了自己风格，以拙取巧，婉丽遒逸，是继文徵明之后的著名书家。后期作品，与祝枝山得到同等声誉，文徵明虽为长辈对他亦倍加赞赏。
王宠诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深，书风趋于端庄古雅，在吴门诸子中，他的书法趣味尤高，原因是他心不降唐宋以下，手熟于法度之内，笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处。
此卷《草书唐诗十首》书于明嘉靖六年（1527），地点就在苏州石湖草堂，是作者读书的地方，时年三十四岁，为其典型的草书面貌。此作显然由二王一系出之，点画平实而简淡，笔致流畅而精致，字与字之间并无夸张的大小对比和动人心魄的跌宕起伏，在墨色上也没有强烈的浓淡变化，章法上则处理为宽松的行距，蕴藉空灵。
总体来看，王宠此作给人的感觉颇为轻松，有一种妙造自然之感，丰富多变的用笔、平中见奇的结体、疏朗有致的章法、高古旷逸的气息，显露著师法自然的审美情趣，颇得晋唐人之神韵。王宠自称此作拟孙过庭笔意，孙过庭《书谱》中的某些结构意识与取势习惯、点画之间的节奏感，乃至唐人习惯的用笔技巧，在王宠此书中都有十分明显的体现。孙过庭《书谱》字多不相连，此卷草书中牵丝也较少，并刻意弱化线条粗细对比的处理方式，体现了他欲在晋唐人之外化为自家法度的倾向，而归复于一种朴质典雅，所谓以简驭繁，格调高绝，这样的探索在狂肆之风流行的明代中期显得尤为难能可贵。
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