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首先看下楼主的ID，楼主只会评论冰箱，但自己不会制冷，所以以下所说内容并非是站在高处指导他人如何写作的条条框框，而是欢迎交流探讨的一点看文评文小感悟。 我就不说文名文案那些基本功了，真心觉得这是最简单的，有萌点的文名，简洁明了又有噱头的文案，如果一个作者不能把这两点做好，那我基本不信任她的正文能写得多好去。 下面要谈的，是“一切准备工作都做得很好，文笔也不错”的作者为何文那么冷的原因。 1.角色性格没有把握好 对于一篇文来说，若角色性格没有事先设定好，那往往会导致角色平淡脸谱化，或者时常精分。 但设定性格绝对不是给个“腹黑”“小白”“天然呆”这样的标签这么简单。 一般来说，主角性格的定位最起码要有三个点，一个是明面性格，一个是暗面性格，一个是转变性格。 许多写轻松小白文的作者往往只给女主定位了一个明面性格，所以这样写出来的女主常常会过白过呆。 举例： 女主初来乍到啥也不懂 女主总是闯祸惹事要男主来收烂摊子 女主傻傻搞不清男主对自己的情意 女主各种误会男主和男主闹脾气 （这样一系列的描写，只会让读者觉得女主智商低情商也低，这样单一的明面性格，也许只有年纪较小的读者才比较好代入，比较有想法的读者就会觉得女主太白而弃文） 但如果作者还能给女主加上一个暗面性格，就不会给读者这样的感觉。 举例： 女主初来乍到啥也不懂，但努力熟悉环境，最终能把份内之事做得很上手。 女主总是闯祸惹事要男主来收烂摊子，但她之所以闯祸却不是因为呆傻卡，而是出于无法避免的特殊原因。 女主傻傻搞不清男主对自己的情意，但她心里其实有所感觉有所触动，而不是毫不珍惜的糟蹋着男主的喜欢。 女主各种误会男主和男主闹脾气，但她事后懂得去查证真相分辨黑白并且给予信任支持，而不是一味任误会延伸，阻碍两人之间的发展。 有了明面和暗面性格，你的女主就绝对不会让读者觉得白纸一样，并且，性格其实可以带动剧情发展，以上的举例，后者显然比前者更有剧情写得多。 不过，需要注意的一点是，暗面性格是建立在贴合明面性格的基础上设定的，二者千万不能是反性格，否则角色一定精分。一个一会聪明如诸葛一会呆傻如智障的女主只会让读者觉得很违和。 至于第三种转变性格，则要有一定的架构和笔力了，这是主角在剧情发展中逐渐成长的性格，《甄嬛传》里的甄嬛的转变性格便写得十分明显。能写出转变性格，那这篇文就可以算是有一定的深度和让人回味思考的余地了。 2.剧情缺乏悬念 一篇不在开篇三章内放悬念的文基本上是没啥吸引力的。这里说的悬念并非什么柯南式的破案线索，而是一根吊着读者胃口的胡萝卜。 许多种田文宅斗文都有这样的问题，开篇便是主角的童年，极其缓慢的成长，如果没有一根胡萝卜，读者看个几章昏昏欲睡，即便你文笔再好，最多也就是让人多翻个几页，并不能让人产生“这事到底是为什么呢？我要看下去找找答案”的冲动。 举例唐七的《三生三世十里桃花》，开篇便是素素跳下诛仙台，夜华居然还貌似是个负心汉的样子，多少读者忍不住追下去看缘由找真相。 还有八月薇妮的《花好孕圆》，且不说棺材里听到相公和小妾在一旁云雨这个开头多么有爆点，就冲着到底是谁害了女主这一点，也会有许多读者一章章的开始追文。 或者，即便不能给悬念，给读者期待也是好的。 例如橘花的《将军在上我在下》，开篇便是征战沙场的霸气女将军要嫁给皮相最美却也最纨绔最没下限的郡王，这是一种多么让人好奇的组合，着实让读者期待这两人所碰撞出的火花。 于是，这些文读者就这样被一步步吸引进去了。 如果你的开篇平淡无奇，细水长流，啰啰嗦嗦，那即使你后头的剧情再波澜壮阔诡谲起伏，也没有读者耐心度过平淡期看下去的。 3.情节缺乏想象力 看到很多作者写情节都非常缺乏想象力。 尤其是写男主和女主的的相处的时候，缺乏想象力的剧情只会让感情线显得单调而苍白。 很多作者的文里，男主莫名的就对女主钟情了，比如女主一句顶撞，一个倔强的表情，就让男主对她露出了“极有兴味的表情”。接下来，通篇便用对话流表情动作流来描写男女主之间的相处，表明他们发展的程度。 这种写法不仅浪费了展现男女主性格魅力的大好机会，也着实浪费了多少可写的剧情。 除非你文中肉多或者把肉汤炖得得极好，否则这样的写法着实让读者没有新鲜感，也觉得无故事可看。 一条好的感情线就像个好吃的糖葫芦串，你不能只有那根杆子而没有糖葫芦，有想象力的情节是丰满你的角色，丰满你角色的情感的必备之物。 写感情戏最差的写法，便是用感情线去走感情线，而最优的写法，则是用故事线去走感情线。 举例： 《射雕英雄传》里，黄蓉和郭靖是贯穿全文非常明晰的一对儿，但金庸大师所写的剧情里，丝毫没有一个情节是用感情线去走那二人的感情线，全都是用故事线来走感情线，从而体现二人的情真意浓。 比如为了让洪七公教郭靖武功，黄蓉换着花样努力做菜，又哄又骗，直哄得洪七公连降龙十八掌都教了出去。 比如为了能娶到黄蓉，郭靖顶着压力和欧阳克进行三次比试，第一次比武成功，是因为郭靖在蒙古学过摔跤，第二次比乐成功，是因为郭靖从黄药师的曲子之中悟出道理，第三次比背书成功，是因为周伯通哄骗郭靖背了九阴真经。最终通过自己的努力赢得娶黄蓉的机会。 这样的剧情多么丰满多么精彩也多么有想象力啊！ 如果金庸用JJ某些作者的常用写法来走感情线，那剧情便是这样的： 郭靖见黄蓉伶俐娇俏，所以一见钟情。于是有意接近，百般逗弄，黄蓉倔强，始终不从。终于在一次误会中，黄蓉彻底和他决裂。郭靖心痛不已，努力挽回，百般波折之后，黄蓉这才发现了他的真心。两人终于在一起。 这就是所谓光溜溜的没有想象力的单调情节。很多冷文作者的感情戏都是这般的情节，换个名字和壳甚至可以互相套来套去。 而读者为什么要追一篇这样大同小异的文呢？你完全没有与众不同的看点嘛。 所以，一篇好文，应当要有自己的想象力，要有自己的发散思维，更要有精彩的故事性。这样才能让读者津津有味的读下去，并且能从其中找到自己的感悟。 4.剧情不够紧凑 很多作者的文开篇点击奇高，二三章也犹可，然而到了四五六七八章点击就开始狂掉，往往就是因为剧情不够紧凑。 美剧之所以如此受欢迎，便是因为它一个小高潮叠着一个小高潮，一个转折又引出一个转折，让读者看得惊心动魄欲罢不能。 解决剧情不紧凑的方法有三种。 一种是狠心。也就是大刀阔斧的砍去多余情节。很多作者都说：“我没有多余情节啊，我写的内容都是需要交代的。” 楼主只能说，不管你交代的是什么，只要是让读者昏昏欲睡一目十行的情节，就属于多余情节。 例如穿越文中女主穿越前的交代，超过两章便属于拖沓和多余，哪怕你要交代的是她的性格成因，她从前的工作和她所遭遇的事，你洋洋洒洒写上几万字，其实读者都不关心的。你只要告诉他们：女主被男友和闺蜜背叛，出了车祸，所以穿越之后不太信任爱情和友谊有些腹黑便行了。一章就解决，直接让读者进入他们更期待的穿越后的女主如何大显身手过上幸福生活的故事里。 第二种是讨好。也就是只写读者会觉得精彩的东西，争取每隔两三章就有爆点和亮点来吸引他们。超过三章的白开水情节读者会开始走神，超过五章的白开水情节读者就疲乏了。（当然我指的是那些不甘于冷的文，若有作者愿意坚持自己的想法坚持自己的叙事方式那么做自己当然好。） 一篇文的铺梗方式很重要，剧情高潮要错落有致，不能太密集，更不能间隔太远。如果还能环环相扣，那读者阅读起来更是畅快。 第三种则是擅用插倒叙。这是对于不得不交代的事而言的。 比如宫斗中写妃嫔甲给怀了孕的妃嫔乙下落胎药。很多作者会按这样的顺序来写： 妃嫔乙怀了孕很得宠，所以妃嫔甲妒忌了。她找了个心腹太医，拿了点落胎药，趁妃嫔乙不备，混进她的吃食里，最终导致了妃嫔乙滑胎。皇帝非常震怒，下令彻查此事。 如果擅用插倒叙，则剧情是这样的： 怀孕的妃嫔乙一天夜里突然就滑胎了！太医诊断发现是她误食了落胎药。可是怀孕妃嫔的膳食向来是反复检查小心谨慎的，妃嫔乙到底是何时中的毒呢？下毒之人究竟又是谁呢？皇帝非常震怒，下令彻查此事。 然而，拷问了贴身宫人和尝膳太监都一无所获。 最终，是一个向来低调私下却与妃嫔乙交好的妃嫔丙发现了端倪。她顺藤摸瓜，查到了太医院某个太医极其可疑。然后巧用了反间计，让那个太医误以为妃嫔甲要杀他灭口，从而主动向皇帝供出了妃嫔甲，最终，滑胎案真相大白，原来一切竟是出于妃嫔甲的妒忌。 后者的写法不但有悬念，曲折离奇，又让读者有猜想，有顺藤摸瓜的乐趣，有恶人得逞的快慰。这就是吸引读者同时又紧凑剧情的写法。 5.文笔没有幽默感 很多作者都有一个误区，认为小白文才需要幽默，写正剧的就不需要幽默。 这个想法真的大错特错！ 幽默不等同于恶俗搞笑，而是让读者能将文看得津津有味的调味品。一道不放任何调味品的菜，是没有几个人爱吃的。 即便你写的是虐恋情深的文，也同样需要幽默感。你不可能让读者跟你一起苦大仇深到结尾。只有让他们笑得越开心，他们后来掉的眼泪才会越加真挚。 旁的不说，红楼梦这样一篇至情至悲的著作，若是没有曹公的幽默感夹杂其中，从开篇起便是贾政的严肃和黛玉的悲泣，宝钗的冷情和宝玉的疯癫，谁还有那个心力承受它看完它？ 只有将曾经欢笑而繁华的世界和多情烂漫的人物彻底毁了，才能达到最悲的效果。 谁也不喜欢看到天天板着脸说正事的角色，如果你的主角设定是如此，那你一定要安插几个会插科打诨的配角。美式电影的设定往往便是如此，主角之中通常会有一个二货，紧张的剧情之中也有会有一些喜剧性的乌龙段落。 但是也请注意，不要把幽默变成恶俗的搞笑，不符合逻辑的搞笑，为了搞笑而写的搞笑。那只会降低文的品位。 幽默是一种能让人回味无穷的东西，能让读者看文时扫一眼，会心一笑，又不由自主的再返回去扫一眼的特殊技能。更是让读者萌得忍不住留言撒花的法宝利器。 这个技能，每个作者都要点啊。 6. 不擅于铺线 许多作者的文也许是因为不写大纲的缘故，比较天马行空，若是笔力不足，架构能力不好的话，往往会让读者看得一团迷雾，不知所云。 一篇好文肯定是需要好好铺线的，主线明晰贯穿，辅线交叉张网，伏线隐藏暗织，这样的文才能算得上是一篇经过作者构思并且值得读者推敲的文。 尤其写阴谋文的作者更是要把写文当作一项手工活，学会把思维和灵感巧妙织就成画卷。 不过楼主也发现一些写阴谋文的作者偏到了另一个极端去，就是过于注重伏笔，过于追求暗藏剧情，这往往也会导致文的模糊不明。 铺线的顺序通常是这样的： 1. 明线一定要先给，由浅入深，由易到难。 一定要先给读者明确的场景，明确的人物，明确的故事走向。而不是一开篇就是：一个不知道自己到底是谁的主角在一个陌生的地方醒来，他忘了许多事，唯独记得自己要复仇，这时又有一个翩翩公子走了进来，告诉主角他是他的朋友，但主角总觉得哪里不对劲，隐隐觉得这个公子暗藏了身份。 这就是属于不明晰又过于高深的线，写成以上大纲乍看是还好，但展开成故事往往会把读者搞得一头雾水，若是你出场人物再多些，名字再雷同些，文笔再啰嗦些，那读者就会腹诽：这写的什么乱七八糟的啊，看不懂。结果就是白白枉费了作者的一片苦心。 无论如何，作者都要先给读者以明线，不要担心明线太明显会剧透，因为明线也是可以稍微作假的。例如你的主角其实有着神秘的身份，你想后头揭晓，所以故意写得模模糊糊。这样并不好，不若先给主角冠以一个明晰的身份，一路暗暗铺伏笔，等到后头忽然揭晓，这样读者不禁会震惊，疑惑，又会重头看文，发现伏笔，恍然作者其实早已在多出交代过，从而觉得剧情着实反转得让人拍案叫好。 2. 辅线不要同时抛太多，要适量适度。 有些作者想写大气些的文，所以出场人物很多，每个人都和主角有若干牵扯，其中不少复杂故事。这种想法固然是好的，但写起来却不容易。不懂得张辅线的作者往往将辅线抛得过于凌乱，主次不分，详略不当，这也是导致读者看文障碍的原因之一。 辅线的进行不宜同时多于两条，更不能完全盖过主线，必须做成如同枝桠似的形状，从主线生长出来，而不是和主线是平行线或者交叉线。当然，有些作者有能力，能把辅线做成网状，从主线生长，不着痕迹的影响角色的性格转变，悄悄影响故事发展，然而最终却又重新回归主线，那则是最厉害的写法。 这种技巧，则是只能意会不能言传了，靠的是天赋。 3. 伏线埋得深浅适当。 伏线埋得太深，读者不容易发现，埋得太浅，读者一下子就看明白了，所以要深浅适当。同时伏线的揭晓时间更是要恰到好处的把握，太晚揭晓，读者早忘了，太早揭晓，读者没有那种“心里一惊，继而恍然大悟”的感觉。一般来说，大伏线是例如角色身份，仇人真身，往事原委之类的，可以贯穿全文，但小伏线最好是在三到五章之内。 总结：能让读者自觉当起柯南同时又不会当得心有余而力不足的铺线文才是成功的铺线文啊！ 7.不能像哆啦A梦一样从口袋里不断取出梗和看点的作者都不是好作者 很多作者都有萌梗冲动症。 往往一想到什么有趣的设定，就匆匆开文了。 然后又有萌梗匮乏症。 除了设定有趣之外，再无其他，一个萌梗从头用到尾，最终自己被自己的匮乏的萌梗给卡坑了。 也有的作者有萌梗不辨症。 就是自以为萌的段落，其实写出来真心一点都不萌。并不是二次元的萌梗都可以通用在文里，有些东西二次元看着很萌，一旦用在正正经经的文里很可能就是三观不正。 上头看到有姑娘留言说“自己写的铺垫很平淡，但因为是铺垫又不得不写。”这种想法其实就是放任文中平淡自流的一种消极态度。即便是铺垫，为什么一定要是平淡的铺垫呢？努力让铺垫也有看点起来吧骚年！ 看看一个让人捧腹的小品需要抖多少包袱，再掂量掂量自己的文里到底有多少萌梗。 不要误会了，萌梗并不是让你去想笑话，而是让你把每一个情节都变得有看点有亮点的叙事技巧。 大神大风刮过的文，就是属于通篇萌梗极多的类型，读者会觉得她写的每一个小情节，都让人意犹未尽。虽然不是什么捧腹的笑话，但不知怎么就是觉得情节特别有味道，能让人不由自主反复咀嚼。这就是擅于写萌梗的体现。 另，如果不会写萌梗，那擅于写冲突也是好的。 比如常见的宅斗文，有些作者通常是用“纯旁白式交代”或者“主角的内心戏”来表现主角此时的身份处境堪忧。 楼主只能说，姑娘，不要唠叨了，让你的角色冲突起来吧！读者都是爱看戏爱看热闹的，不要浪费你的文字。主角的处境，且让她和配角们一个接一个的冲突去表现！ 开水似的情节如果能好好构思一番，读者就会觉得这个作者好有梗，也会觉得此文非常有看点。 建议有心人可以研究一下孙子兵法，将“笑里藏刀”、“暗渡陈仓”、“ 上屋抽梯”、 “隔岸观火”、 “指桑骂槐” 、“围魏救赵”、“擒贼先擒王”、 “苦肉计”、“ 连环计”、“ 美人计” 等等诸如此类的计谋巧妙套用于文中的情节里，你就会觉得你的文一点儿都不平淡，剧情千回百转，非常精彩！ 举例： 几个女人一台戏。A是正妻，B是小三，C是配角。 没有萌梗没有爆点的作者是这么写的： A，C是好友（铺垫一番）。有天她们遇到了B（铺垫一番），A知道B是自己老公的小三，赏了她一巴掌（铺垫一番）。此后的文便是A大斗小三B的剧情（铺垫一番），C是帮手（关于C这个配角的个人介绍又铺垫好几番）。 有萌梗有爆点的写法则应该是： 表再铺垫了，果断把人物关系打乱重装，让剧情走起来啊！ A和B才是好友，A怀疑老公外遇，B向来与C不睦，所以借刀杀人，对A说C是小三。 于是这天A遇到C时赏了她一巴掌。却不知好友B这个隐藏小三此时正隔岸观火，在心里暗笑。 然而这一巴掌却在C心里种下了仇恨的种子，于是她决定开始用美人计勾引A的老公，让A难过，同时将B踢走。 C最终成功了。 然而她却沮丧的发现，A其实对一切早已洞察，真正借刀杀人的其实是A！ 这样一改，后者是不是比前者有梗多了？同样的人物设定和剧情走向，读者会觉得哪一种写法更有看点，哪一种角色展示更有让人印象深刻的性格呢？ 总结：这一点请结合以上前六点来看。 8.如何写出不苍白又萌的立体角色 上头有姑娘问为啥自己人物写出来不萌的问题，楼主就扩展说说。 除了第一点提到的角色三面性格外，写人物还有很多诀窍。 1. 要让角色变得萌起来，首先你不能让他是个薄薄的纸片人或者是一张千篇一律的脸谱。 只有丰满而灵动的人物才会让读者觉得萌，而这种丰满和灵动是要建立在真实并且符合逻辑的基础之上。 先说主角的设定： 给主角设定适当的癖好习惯以及缺点会让人物更显真实。现在已经不流行“沉鱼落雁闭月羞花天上仅有地上无双”似的完美型主角形象啦（也就是所谓的玛丽苏），因为首先，你设定出来的角色是要让读者读文的时候能无压力代入的，而越接近真实体质的角色读者则会越容易代入，越容易代入读者才能越容易体会角色的悲欢。 比如三国演义中曹操太多疑、周瑜太自负、刘备太忧柔、张飞太鲁、关羽太傲，就连“多智近似妖”的诸葛亮都有太保守谨慎的缺点。 可是，切记这些缺点都是无伤大雅无碍于大原则的，并且盖不过主角身上的闪光点去。更重要的是不管什么样的主角都该是有脊梁有信仰并且三观正的。 然后是配角的设定： 为了方便读者YY，重要配角通常要比主角高一个段数（打酱油路人甲就不算了），可以适当夸张一些。正配要足够让人仰慕，反配要足够让人害怕。尤其有一点，智商绝不能低。没有读者会喜欢看主角和弱智在那纠缠勾斗上大半篇幅。但也不能给他们开无敌，适当给些软肋的配角才有一定的可看性。 这样设定出来的主配角，哪怕不一定很萌，但也绝对不会苍白了。 2. 一定要深入了解角色心理。 第一点其实蛮多作者能做到。但这个第二点就不大容易了。 写文的姑娘们，如果你们从来不看心理学类的书籍。我只能说，你们的写作基础学分没有修满哦！知道什么叫动机与人格么？知道什么叫表象和言语么？知道什么叫情感和意志么？ 来来来，先把学费交到卤煮这边来。 如果你自己写的角色，连你自己都不了解，那你让读者怎么了解呢？要让角色活起来，就一定要从外到内的摸透他，了解他的心理就如同了解你自己一般。 对于一个角色而言，在触发事件之时做出合情理合心理的反应极其重要。如果作者对角色的心理不熟悉，就会在触发事件时帮他做出错误的选择，这也就会让读者觉得这个角色崩了或者雷了。 比如面对被陷害，不同性格的人定然有不同反应，小白女主会震惊难过，有心机的女主会早有防备，淡定系的女主则会顺水推舟扮猪吃虎。你若把主谓语打乱，那你的角色就精分了。 再比如，你明明写的是有手段有头脑的冷情女主，为什么却被你的读者唤作“好一朵圣母白莲花”？是你的读者冤了你还是你自己因为不熟悉角色心理而给了读者误解你的机会呢？ 举例： 明明是冷情的腹黑女主，你却写她救了一直陷害她的女反配。因此你的读者骂她白莲花了。 “所以。。。。。。难道该写不救？”如果你这样想，你则又错了。不救的话读者一样会骂她冷血无情。 并不是读者难伺候，而是这时候作者应该做的，便是在熟悉角色心理的情况下，给女主一个合理的思想挣扎，一个合理的救人动机。 其实读者之所以骂白莲花，并不是因为反对救人之举，而是觉得这不该是这样一种性格的女主做出来的事。如果你给了合理的缘由，就不会让读者有突兀之感。 女反配溺水了，女主既然天生冷情，一开始定然是不想救的，所以，该怎么让她改变想法呢？ 其实这时候，你可以让女反配冲着女主大喊一声：“姐姐，我怀孕三个月了！” 那么这一刻，你的女主伸出手去，你的读者就一定不会骂她白莲花了。 3. 通过展开剧情，深入挖掘角色性格特质 角色不是你说萌，说萌他就萌。光会用形容词和感叹句来赞扬角色的作者都是极其词穷的作者。 角色的果敢，坚毅，聪明，善良，都该通过剧情来展现，而不是通过作者的人物简介。 这一条将放在第九点具体来说。 9.通过展开剧情，深入挖掘角色性格特质 小说的过程应该是角色试炼的过程，而角色的性格特质则在这种试练中慢慢得到展现。 笔劣的作者通常没有试练也没有过程，对于角色都是直白处理法，开始是什么，中间和结局也是什么。 笔次的作者晓得这个原理，但却不晓得真义。他们虽有试炼，却没有过程。角色瞬间白变黑，比化学反应还要快得多。 而笔优的作者有试练也有过程，并且，他们还能能把这种过程写成像花一样慢慢绽放的美景，不仅悦人心目，还有在鼻尖挥之不去的袅袅余香。 一个成功的角色，是要赋予他七情六欲的，要给予他剖析自身的机会，也给予他性格转变成长的机会。 如果，你的主要角色在你的文里，没有经历过“喜，怒，哀，乐，怀疑，肯定，希望，绝望，紧张，松弛，热血，冷情，喜极而泣，悲极而恸，心中有所思，心中有所感”这样的情绪（其中7种以上），那他的性格特质就一定不丰满。 一个擅权谋的腹黑角色，从开篇算无遗策的腹黑到结尾，他的表情从来只有“冷哼一声”“邪魅一笑”“紧抿嘴角”，他的动作从来只有“一甩袍袖”“眯了眯眼”“用力捏着女主的下巴凑近她的耳畔”，那毫无疑问这个人物单薄了，他成了最大众最普通的小言男主之一，而不是你文中独一无二的XXX。 醉过才知酒浓，爱过才知情重。同样，唯有让你的角色挣扎过，才能让他的性格特质在挣扎的过程中表现爆发。 所以，要让角色的性格特质一步步被挖掘出来，就要靠剧情一步步的展开。很多作者纯粹是为了编剧情而编剧情，却不懂得如何为了试炼笔下人物来编剧情。 要量身裁衣，而不是不管不顾直接裁衣，这样只会让你的角色根本穿不上。 要擅于利用你角色的性格和喜恶来走剧情。 比如：从小被最喜欢芍药花的母妃虐待的皇帝，他选秀时看到戴着芍药花的秀女会怎么想？而这个秀女之所以在这时戴了芍药花又是什么原因？是有人知道皇帝的喜好所以故意哄骗她戴上好让她落选，还是她自己不想承宠不想被选上？如果这个皇帝性格设定是暴戾，那他是该会因为讨厌而不选女主，还是该因为要报复而故意选了女主，又给予她高位，让她成为众矢之的？如果这个女主性格设定是隐忍，那她该是会立刻反抗还是会潜藏自制静待下一步棋？ 这就是由角色性格喜恶而展开的“点到面”的写法，你自己设定出角色性格特质，就该懂得如何围绕它来展开剧情。而不是为了编故事而去走剧情，如果这样，你只会经常性的卡文，经常性的推翻你的大纲。 10.不要忽略了有种东西叫“导火索” 要展现事件的冲突，不能用放地雷的方法，随便一踩就忽然炸了。不要忘记有种东西叫“导火索”。 很多作者常常都忘了，甚至是不懂得要给剧情写“导火索”，所以读者常常看到的是“莫名就来找茬的姨娘”“莫名就痛恨女主的女配”“莫名就叛变的手下”“莫名就爱上女主的男主/男配”“莫名就高兴了生气了委屈了不爽了难过了黑化了的各种角色”。。。。。。 要让你的文有连贯性，符合人物心路历程，并且前后呼应，那就一定要注意文中各处“导火索”的着笔。 1. 巧妙将琐事变成导火索。 上面看到有姑娘说自己写日常事件写得平淡，写冲突写得平淡等等，那是因为，你们不懂得善加利用琐事，所以才把它们变成了平淡无味的情节。 很多作者经常喜欢写一些“放在文中基本上是做无用功”的剧情，然后写冲突的时候又另外写冲突，所以往往导致读者看前者很无聊，看后者很突兀。要懂得把这二者巧妙结合起来啊。 举例： 某宅斗文的作者今儿更文时想到了一个很好的蟹羹菜谱，为了展示女主的贤惠手巧，所以就写一章女主做这道美食的情节。然后。。。。。。。。就没有然后了。下文就是姨娘小姑小妾又来斗嘴找茬的戏码。 那这个作者就等于写了一个可有可无的废情节。 但是这章其实写得很不错，为了剧情的紧凑砍掉很可惜。那为什么不善加利用，将这种日常琐事式的废情节变成导火索呢？ 修改一下： 刚嫁入府内的女主想尽尽孝心，特意给婆婆做了一道极其美味的蟹羹。但她不知道，这道蟹羹呈上去时候，却收到了反效果。原来婆婆对海鲜过敏，吃了蟹羹顿时浑身泛红发痒。但古代人哪里被普及过过敏一说？所以府内的小妾见状立刻含沙射影添油加醋的说女主是故意的，必然是下了什么药要谋害婆婆。婆婆听在耳内，对女主再无好感。而向来孝顺的新郎官刚刚从外头赶回来，一进门便亲眼看到了此情此景，更是对女主误会极深。 如此这般的修改之后，这道蟹羹在作者的文中就不再是可有可无的废情节了，它成了极其极其重要的导火索。不仅瞬间给出了女主的大处境，并且让众角色的反应也更为符合常理了。 而咱们还可以再顺着这个蟹羹编下去，婆婆既然过敏了，请不请大夫呢？当然要请，请来的这个大夫正是如今京內最年轻有为又英俊的大夫，专业人士检查过后，自然明白病理，明白女主受了委屈。但他发现，女主在婆婆的辱骂丈夫的误解之下，却依然坚强而恭谨，毫无怨言的递水递药，非常内疚的自责。这对一个娇滴滴的新娘子来说，是多么不容易的品格。所以这个极英俊的大夫注意上了女主，咱们的男配也就这么顺理成章的出来了。 2.巧用“导火索”能让剧情变得一波三折。 导火索不仅可以放在情节前，也可以放在情节中，更可以放在情节末来引出下一个情节。 如过你的某个小高/潮的架构是这样的： A情节 引出了 B情节 导致了 C情节 你该怎么让它们自然过渡？ 如果是这样的过渡： 啰嗦的起因背景交代——A情节——主角休息一会，做做琐事——B情节——主角和这个说说话，和那个聊聊天，偶尔感慨下人生——C情节 那么你的文无疑拖沓了，不仅过渡不自然，剧情的高/潮感也减弱了。 （不知为啥，楼主发现这种写法好多作者正毫不自知并乐此不疲的用着。） 如果是这样的过渡： 导火索1——A情节——导火索2——B情节——导火索3——C情节 每个导火索的运用不仅会有让读者坐过山车的感觉，一路跌宕起伏惊心动魄。还因为没有废情节，所以让剧情更加紧凑，整个高/潮融为一体，读者会有一口气读完的冲动。（这时候你再故意中途掐一掐，嘿嘿，霸王绝对炸出一片来。） 还有另一种用法，便是若干个导火索平行，到最后炸到一起，行成一个多原因导致的共同结局。（这种写法较少人用，贡茶的《媚骨之姿》里就非常典型的运用了这种写法） 不过切记，导火索不要太废笔墨，一定精简并且不经意，它就是个间奏而已，落笔的重点还是该放在导火索之后的剧情上的。 11.关于这个帖子的最后一条——抉择 想想你写文的初衷是什么。 很多作者会在爬榜申榜和刷后台中迷失了本心，忘记了写文的初衷。今天更一章，为的是多少的点击，多少的评论，多少的收益，码字的时候总想着：我要把文掐在这里炸霸王，我要多写点JQ和肉吸引读者，我要卖萌打滚求评论求收藏。 然后每天盯着自己的积分，盯着别人的积分，看着榜上的位置和名次，心里常常充斥着这些，那往往得不到平衡。 当你的心不在写文上了，你还能写出多好的文？ 我并非说写热文赚快钱这条路线不好，每个人有每个人的选择，但希望这样的选择依然是能建立在你依然能静心认真写文的基础之上，而不是变成纯粹的数据党收益党。 一旦选了一条路，就不能回头了。 如果你决定写文是为了大热，为了吸引最多的读者，那你一定要去研究热题材，研究读者的口味，JQ狗血要上得又快又多，码字速度飞快，完结一本紧接着一本，还有做好你的文被部分有品位的读者认为又白又雷的心里准备。 这一条路，你能赚到名和利，但不容易赚到口碑和尊敬，并且很多时候要写着自己其实并不爱的文。 如果你决定坚持自己的文风，那么你一定要耐得住寂寞，踏踏实实码字，做好爬榜龟速，榜单轮空，数据冷清的各项心理准备。这个过程注定漫长而痛苦，但是你会发现你的心静了很多，读者也陆续冒了出来，一旦她们爱上你的文字，那就一定是死忠1V1的真爱，而不是淘热题材文来看的读者那种撒网式的博爱。这是一条看不到目的地的路线，有人一冷冷一辈子，有人能终于熬出头。但我相信，只要你坑品好，熬个粉红不成问题。 两条路线，好好扪心自问，你想走哪一条？走了前者，就永远无法转换成后者；走了后者，也请不要去对前者羡慕嫉妒恨。 对于这两条路，我个人无喜恶，但绝对是有偏颇。 我以前曾经看过走前条路的某作者的文，觉得狗血得很爽，然后去找了她所有的文来看，但是我也就当作快餐式文学，并不会也不好意思推荐给朋友看。 而我现在深爱的作者走的是后条路，她作品不多，一篇长文写到至今，喜欢她的人也不多，但我就是爱她，会在任何人说她不好的时候跳出来为她说话，会给所有朋友推荐她的文，会不定时去她文下撒花卖萌，关注她微博，常常回复，看到她就会想微笑，无论文和人我都是大爱。 写文前好好抉择一下吧，你想赚的是什么样的读者？你想写的到底是什么样的文？ 如果一开始就想写自己脑内的大纲，就不要被读者牵着鼻子走。 如果一开始就打算讨好读者，那就好好考虑他们的感受和口味。 然而不管前种路线还是后种路线，都是要付出努力的，天上没有掉馅饼的事儿，不是你写个热题材就一定会热的，如果你不用心，不认真，不踏实，糊弄读者，坑品不好，心不在焉，那你就永远和小真空三个字抱团去吧。 不要把写文当成码字，不要把更文当作任务，不要总希望想个大纲发一章新文睡一觉起来文就火了，你若不用心，读者其实可以从文字里感受出来，你的浮躁和随便，每一点都在你的文里显现。 你是否每天浪费时间在刷后台，让数据涨跌左右你的心情和写文动力？ 想想你写文的意义，究竟是想为了数据能超越同榜作者许多？还是为了想吸引真正喜欢看你文的读者？ 如果是为了后者，那就请你把心思都放在文上，别忘了你一直想说的是一个精彩而动人的故事，哪怕这个故事暂时说得不好，没有多少人看，但你好好说完了，它就是一个完整的故事，一颗你酝酿出来的珍珠，而不只是分泌物。 总而言之，不管你抉择什么样的路线，都不要忘了写文的初衷。 用隔壁帖长生殿君的一句话总结： “少说话，多码字，低调做人，悄悄写文，会有红的一天。” 网友观点 其实看到现在，觉得LZ这篇指南（？）优点和缺点都有，但是瑕不掩瑜，毕竟有些很实用，就算多年的老写手，有些时候写着写着也会忘记，所以也能提醒自己。 如果，你的主要角色在你的文里，没有经历过“喜，怒，哀，乐，怀疑，肯定，希望，绝望，紧张，松弛，热血，冷情，喜极而泣，悲极而恸，心中有所思，心中有所感”这样的情绪（其中7种以上），那他的性格特质就一定不丰满。 ↑↑ 这个其实我觉得地图炮了，多少还是有特例的，篇幅啊立意啊环境啊都会造成影响，尤其是暗黑文里的设定，他可以很简单，【疯狂、痛苦、愧疚、怯懦、愤怒、希望】就能组成一个很完整的故事，如同一些压抑的极限设定，写的就是一种紧绷的感情，只要把其中一种发挥到了临界点，混合自然的情感提现，自然就是成功。 我觉得情绪的逼真并非要多，而更要在精，并不是每一个人笔下的主角每个场景都能生动得惊人，一篇文章不可能处处都让人拍案叫绝，但是其中必要有令人惊艳的段子，让读者能够记住你，哪怕很多年后根本想不起剧情，但想到这本书跳出来的就是这个段子 心理活动和人物描写亦然 情感的转变不只是，这个人物该愤怒了就愤怒了，说完这句话又因为剧情的发展心虚了——这个只能说是合理的人物感情转换，只有广度而没有深度，人物的感情应该是有一定深度，也就是同时出现了不止一种感情 说得文艺点，千回百转才是人心 就举个最简单的例子，如果原配夫人和二夫人吵架，如果原配只是对二夫人愤怒，那么只能说合理。 如果原配夫人只是和对方发生了一些口角，而对来的丫鬟莫名指责了一通，也就是【迁怒】，那么这个场景就比原来高了一阶 喜怒哀乐都是情绪，但是每一种都有非常多的表现，詈言呵斥是骂，指桑骂槐是骂，敲山震虎也可以是骂，一样是骂，同一个人物，不同的场景能有不同的骂法，很多时候多一个弯子，这个人物它就亮了 |
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