|
【作者简介】刘可亮，湖南双峰人，就职于中国兵器江南工业集团。系中国楹联学会会员，湘潭市楹联家协会学术委主任。潜心对联理论研究十余年，著有对联理论集《无情对论》《对偶破缺论》，领衔主编的《无情对韵》已由团结出版社出版。其理论专著，皆有填补空白之功，其中《对偶破缺论》首次从“对称性破缺的美学价值”视角来立论，为传统格律文体尤其是对联理论的科学化、系统化犁出了全新的路子。 从获头奖作品看征联评比的缺失 刘可亮 对联创作通常要解决“写合格”“怎么写”“写出彩”三个方面的问题。 在“写合格”方面，人们纠结于平仄、对仗已久，在强求词性、结构“两个一致”方面走入歧途，曾是主要的缺失。这一缺失在不断呼吁下有所缓解但仍不容乐观；另一个典型的缺失就是不能正视“破缺的美学价值”，普遍不能把握好“破缺”法度，扼杀掉了一批“不守规矩”的好作品。这一现状要改观尚遥遥无期。 在“写出彩”方面，无论是创作者还是评比者，反而是表现相对要好一些的。当然，这方面也存在“过于拉大文学性的得分比”“忽视'识见’才是特色的核心部分”等诸多缺失。 以上本文就不深入探讨了。目前对联评比最为忽视，且大面积缺失的，主要体现在对“怎么写”层面的把握上。这些缺失主要表现为对作品“分边欠妥”“搭配和衔接不当”“气脉不畅”“隐性重复”“表述不严密”“文字无根蒂”等方面欠缺把关意识。 下面，试以2021年揭晓的部分全国性联赛的头奖作品为例来进行分析。我们将可以看到，即便头奖作品的确有这样或那样的出彩之处，是评委聚焦最集中、考虑最多、生怕出差错的，依然能透漏出当今联界评比缺失之严重。 一．分边欠妥 对联创作要注意妥善“分边”，被创作者和评比者较为普遍地忽视。 对联属于“两行文学”。联作就是有且只有“两个段落”的一篇文章。和写散文同样的道理，两个段落要各有分工，不雷同，不交错，不含混，互为呼应，合而为整体篇章。对联的特点又决定了它的两个段落必须容量大体相当，且要各自拓展表现空间。表现空间不宜挨得太近而又要能确保“磁场”相吸。两个表现空间不宜“同质性”很强，且最好不要完全在同一个层面。这就是所谓的要“分好边”。 可能是认为分边难度很低，是天生都会的事，一些作者在这方面的意识是不明朗的，故其作品多有欠妥情况出现。 湖南宁乡楼台山公园对联有奖征集活动一等奖作品： 题晓色阁 杖履登云，四望收来天下白； 楼台沐日，一亭点破画中青。 上联“收来天下白”就是写人“沐日”，下联再写物“沐日”，挨得太近，表现空间就显得逼仄了。 上海市第五届法治楹联征集二等奖（一等奖空缺）作品： 执法当如包黑子，铁面无私，岂以六亲言罢手； 为民每效海青天，丹心在抱，纵经千折未回头。 分边要均衡，是指力量要相当，而不是要相等。过分讲究“属性相同，等量齐观”也不妥。这是在人们苛求对联“对称性”价值观的影响下，不当地扩展“铢两悉称”范畴而导致的常见做法。“包拯”和“海瑞”两人分别领引上下联。二者“同质性”很强，非要写出差别来，就出问题了。包黑子就不为民、无丹心、遇到挫折就易回头么；海青天不也执法，也铁面无私吗？ 简言之，就是分边通常是素材ABC分到上联，素材DEF分到下联。上联写A，下联还是写A，自然不妥。A类素材又包含“同质性”很强的A1、A2、A3,把A1、A2分别安排到上下联，至少是下策。 二．搭配衔接不当 词语搭配，词句衔接，是语法范畴的基本问题，联评也存在失察情况。 太仓市“璜泾杯”征联一等奖作品： 支部初心，全民浩气，救国坚贞担道义； 璜泾铁血，苏地豪情，驱魔勇猛踏征程。 “支部”与“初心”搭配不当，“全民”与“浩气”的搭配非常突兀。 联咏百年——上海庆祝中国共产党成立100周年主题征联获奖首联： 南湖一帜，北斗七星，豪气如此升高，正百载，党编大梦； 泰岳千寻，长城万里，风景这边独好，问五洲，谁得春风。 “豪气升高”，与上文缺乏密切衔接，不知“豪气”何来。 东营市法治楹联征集特等奖作品： 玉律无私，春风骀荡黄河口； 金科严守，和气融通赤子心。 此作中间缺乏必要的过渡，上下联的两个分句都脱节明显。“玉律无私”和“春风骀荡”关联何在；“金科严守”与“和气融通”也转弯太突然。 三．气脉不畅 何为文章的气脉，这里就不费笔墨了。中长联出现气脉不畅的现象还是较为常见，联评宜作为重点考察项。 江西省“奔向幸福小康”楹联大赛评选一等奖作品： 全国一盘棋，振兴锁定乡村，谋经济腾飞，科教繁荣，社会和谐，香醪庆小康，人民幸福心儿醉； 万家千幅锦，变化刷新史册，看田园秀丽，干群凝聚，资源富足，合力图宏业，时代辉煌日子甜。 此作上联气脉以“全国一盘棋”领引，还是较为顺畅的，词语衔接，分句层次，句意贯通都无明显问题。综合来看，“宏业”和“小康”宜互换位置，布局才更合理，气脉更畅。下联在“万家千幅锦”的领引下，“田园秀丽，干群凝聚，资源富足”的素材择取不当，层次安排上缺乏章法。 上海市第五届法治楹联征集二等奖（一等奖空缺）作品： 法不容情，休欲霸凌贪夺，看手中槌木，头上国徽，护守威严遵铁律； 德堪载物，但彰公正廉明，任雨打衣襟，风侵霜鬓，维持安泰固金瓯。 此作上比亦流畅，下比以“德堪载物”打头，后三个分句尚能贯穿，但未贯穿到底。“维持安泰固金瓯”怎么又回到执法层面了呢？如果换成“抱持信念奉丹心”之类的，文脉就畅了。这显然是分边不当导致的结果。 四．隐性重复 所谓“隐性重复”，就是用不一样的文字表达同样的或近似的意思。这是联评最容易失察的方面之一。 前述第一个例作“收来天下白”和“沐日”就是由分边欠妥造成的隐性重复。 中国·泗水“圣源杯”海内外楹联征集大赛一等奖作品： 圣出尼山，播千年雨德风仁，儒学至今遵大道； 源由泗水，看万里云蒸霞蔚，文澜依旧涌中流。 此作虽然上比从“山”出发，下比从“水”出发，且一个从时间入手，一个从空间入手，但最后一个分句表达的意思都是“孔门之道兴盛到于今”，没有拓展开。更不用说有何与众不同的“识见”在其中。 江西省“奔向幸福小康”楹联大赛评选一等奖作品： 全国一盘棋，振兴锁定乡村，谋经济腾飞，科教繁荣，社会和谐，香醪庆小康，人民幸福心儿醉； 万家千幅锦，变化刷新史册，看田园秀丽，干群凝聚，资源富足，合力图宏业，时代辉煌日子甜。 此作除了气脉不畅，“人民幸福心儿醉”和“日子甜”亦属隐性重复。 河北“定瓷杯”燕赵风华楹联大赛一等奖作品： 玉胚呈宋唐气象，洪炉以化，扣而回渤海涛声，摩则凛太行雪意； 皓魄蕴燕赵风华，慷慨犹歌，国器乃刀锋所淬，冰心历劫火不磨。 此作整体的确很出彩，不过“洪炉以化”和“历劫火”还是有隐性重复的地方。另定瓷要不要经“刀锋”，存疑。 五．表述不严密 表述不严密，也是看似优秀的作品常见出现的问题，通常不易觉察。 江苏南京莫愁湖景区楹联大赛一等奖作品： 题莫愁湖 景物此清嘉，赏四时花海烟波，幸有英雄、莫愁风雨； 湖山谁统领？历千载荣衰兴废，尽淘将相、终属人民！ 此作整体还是较出彩的，不过，“将相”并不完全处于与“人民”对立的位置，“帝王”相对合适点。现如今还是守土有“将”，一些高级官员还可以比喻为“相”，他们也是“人民”的一分子，甚至可能属于上联所说的“幸有”之“英雄”。 湖南宁乡楼台山公园对联有奖征集活动一等奖作品： 题晓色阁 杖履登云，四望收来天下白； 楼台沐日，一亭点破画中青。 此作“收来天下白”也有不严密之处。目光收来的一般是“景致”，如张之洞的“遥汲全楚河山”，“天下白”的吸引力不够大，且不好收，创作者一般不应作此考虑。通常，登高途中看不到，登顶之后看到得，才是“四望而收”的前提，而白天沿途有光线，没什么稀奇的，难道是登顶一瞬间逢日出？另“收”字容易造成歧义，“天下白”本其所愿，“收来”一词，读者可能误读其他地方变黑了。 蒙城县庄子书院海内外征联评一等奖作品： 题书院大门 纳鸿蒙以启文明，砥砺五千年，才引书声频唤日； 名庄子而开黉序，逍遥三万里，敢教鹏翼再量天。 “砥砺五千年”是不严密的，且不说庄子书院办了多少年，就是庄子也只有两千多岁呀。 六．文字无根蒂 与描写对象无关系而强行拉郎配，或本无关联而移之同类对象亦可的“虚文字”，谓之无根蒂。目前较为盛行的“文学类对联”无根蒂的文字就比较常见。 河北“定瓷杯”燕赵风华楹联大赛一等奖 摹天地万形以臻妙善，合长河莹润之真，兼灵岳清雄者美； 截时空一抹便定风华，李太白青江月色，苏子瞻赤壁波光。 若李白、苏轼与定瓷并无历史渊源，那么，要形象地描写定瓷“所定之风华”，不宜如此坐实。很多景点联也有这个问题，动不动就“太白”“子美”“苏轼”“季鹰”，其实八竿子打不到一块去。至少要用“如约”“当邀”之类的交代清楚与描写对象并无直接关系。 庆祝中国共产党百年华诞 '金农道杯'全国楹联大奖赛一等奖作品： 百年三步曲：站起来，富起来，强起来。回顾征程，从南湖出发，据井冈，行遵义，进延安，西柏坡前铭务必。星耀山河，独举红旗开气象； 九域一条心：春常在，情常在，梦常在。坚持信仰，凭北斗导航，驰高铁，驾神舟，铸天问，新丝路上话担当。歌扬世界，永擎特色赋和平。 此作的“梦常在”有“中国梦”之根蒂，“春常在，情常在”就有些虚砌了。合起来与“站起来，富起来，强起来”不能实现力量相匹。此作还有“永擎特色赋和平”词语搭配不当，及和前面衔接不上的问题。 《楹联丛话》和《对联话》两部联话都密集谈到对联作品的“浑”。在对联评比中，我们只注重瞧瞧格律、找找特色还不够，不能忽视甚至忘记对以上影响作品“浑成”的诸多方面的把关。 |
|
|
