徐悲鸿唯一山水手卷：淡雅俊逸！

徐悲鸿《春山驴背图》局部

徐悲鸿马有奔腾之势

他的山和水

也有山川灵气

《春山驴背图》是徐悲鸿生平创作的唯一一幅山水手卷，画面精彩性及独有的艺术价值非同一般，该作描绘三十年代初春北平西山金山寺清幽静谧的山林景致，整幅画卷跌宕起伏，以史诗般安排情节体现视觉冲击力，多点透视和西画焦点透视的灵活穿插运用，皴擦点染浑然天成，用笔干练，施墨氤氲，干湿浓淡随机而发，可谓笔精墨妙，观之如作浸临其境之感，身未动，心已远。

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徐悲鸿《春山驴背图》局部

图中以长卷展开金山的湿地风光，一古装骑驴者和一荷担者正缓缓地步入深山，各种景致随即在他们眼前铺陈开。

徐悲鸿《春山驴背图》局部

一座高耸方正的山峰正是阳台山，阳台山三面环山，一面临谷，金山寺就坐落于其上。图中仅画红色庙门代替金山寺，将视点全部压缩在中景，而着重描绘几株古树。

据记载，金山寺中前院尚遗存银杏树两株，树龄约有700—800年，山下亦有数株树龄几百年的古柏。古树最有表现力，阳台山前三棵古银杏枝干细瘦，但是粗糙的树皮颇见岁月痕迹，左侧的柏树姿态婀娜绰约，与直立的银杏形成对比，亦打破画面的单调，使之呈现一种近似舞动的效果，整个画面也因此灵动起来。

徐悲鸿《春山驴背图》局部

越过阳台山，便是金山的大水涧，这里有峡谷野趣和飞瀑流泉，画面将焦点对准瀑布呈三叠状涌出的地方，这也是瀑布姿态最美的一部分，左倾的岩石尖耸刚硬，衬托出瀑布的洁白柔软，使人仿佛感受到泉水的清凉。

据说金山泉十分甘洌，曾是历代皇室的御饮水源，足见其必有一种清澈的质地，这也是画家所竭力表现的。

山石的画法亦见功力与独创性，先以湿笔重墨勾出轮廓，再以淡墨、石青、石绿、赭石敷染，未见皴法，仅在远处的山峦有少许皴笔。

勾染出的山石显得厚重坚实，缤纷的色彩又增添了一种季节的氛围和轻快唯美的情调，仿佛春天正将古老的山林寺庙从沉睡中唤醒，观者无不被带入一种欢欣愉悦的境地。这大约也是在战火纷飞中的中国最清凉淡然的景色了，画家在沉重的国事中，有此举重若轻之笔，实为难得。

徐悲鸿《春山驴背图》局部

徐悲鸿《春山驴背图》局部

徐悲鸿画树有独特之处，既来自于古人笔墨，又超脱出去，融汇素描和写生的方法，重视造型和结构的体现，从此卷树的画法亦可见其匠心独运之处，每棵树姿态各异，勾染皴擦之法俱用之，但更接近于自然的形态，而非装饰性。