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「在文字中证道。——唐泪」 很多港片迷都说，黄秋生演技很强，甚至可以排进香港演员的前三。 香港是一个商业城市。 这个土壤催生了蓬勃而起的商业娱乐电影，也给香港电影带来了“好看”的优势。 所以很多香港电影未必质量很高。 但它们通常都好看。 而大多数商业电影对表演的要求并不会特别高。 然后有些演员，较早就找准了戏路和方法，然后一路高歌猛进，其中就有黄秋生。 相对一般的演员，他们的表演方式讨喜，熟练度也较高。 尝试以最新的封帝之作《沦落人》，与《无间道》系列的对比为例。 剖析而后结论，是否可以前三，甚至封神？ 2019年4月11日。 陈小娟自编自导的电影《沦落人》上映。 获得第38届金像奖八项提名，夺得最佳男主角、最佳新演员和新晋导演三个奖项。 电影品质超凡，甚至可以认为赢过2012年许鞍华的《桃姐》。 这是一部相当惊艳的文艺电影。 虽然有追梦的寓意与“人生四季”的概念提示，但整部电影简单、干净和纯粹，叙事朴素克制，抛弃了一切技术上的修饰，那些暗藏的伏笔就如天成，星罗棋布于电影中，点滴累加、水到渠成，令你不知不觉就会红了眼眶，就连片末飘飞的木棉，也全不刻意。 实在很难相信这是一部新导首作。 片中演员的表演返璞归真、无可挑剔，入戏、本我，情绪流转真实自然，黄秋生凭这部艺术电影赢了同场的周润发、郭富城、吴镇宇和姜皓文，虽然有类型片优势，但也算实至名归，不需质疑。 因为影帝奖的归属，影响的因素颇多，都在水准线之上情况下，有各种可能性。 但这个角色的表演难度其实并不算非常高的类型，单论技巧能力能胜任的人很多，选角或更多是视乎外形特征和个人气质等方面的缘由，更重要的是在无痕的状态下，实现尺度和分寸的精准掌控。 而这个程度的演员，如果算上黄金配角类型，数量会颇多。 2002年12月12日。 一部阵容空前强劲的电影《无间道》上映。 夺得当年年冠，并横扫第22届金像奖和第40届金马奖，梁朝伟夺得金马和金像的双料影帝。 电影中有一段剧情是这样的，「陈永仁跑到街上拦一辆出租车去大厦正门，下车后径直往里走，身后传来巨响，一个人从天而降砸在出租车上，陈永仁转身，眼神定住、前行，画面切换之后眼神继续呆定但稍有移动，黑白回忆画面，行至跟前，眼神开始恢复活动力，以手压额。」 包括插入剪辑画面，这场戏总计时长一分零七秒。 这是令无数观众惊艳且记忆深刻的一幕，梁朝伟凭之横压全场。 可能很多人会说，不就一场戏吗，给别人不也一样？ 这个逻辑四处可见，很多人先入为主地以为表演就这么回事，动不动就是别人的表演谁都行。 其实这种言论的背后无非“无知”二字。 常规的符合角色特征的表演，无论是外放还是内敛，成熟的演员都可以做到。 但通过演员独特的创造而来的惊艳表演，就是只可模仿不可逾越的存在。很简单，觉得行就从其他演员作品里去找，能找到可以匹敌的表演，那说明他们可以并驾齐驱，如果没有，就该接受别人演技比你更强的事实。 一年后的《无间道2》，有一场戏的设计，与这一幕几乎一模一样，它并非场景的相同，而是在人物关系与情感情绪冲击方面，可以视作翻版，而这场戏，导演把它给了黄秋生。 我们尝试复盘。 2003年10月1日。 电影《无间道》续集上映。 这部电影以前传的形式出现，由黄秋生和曾志伟领衔。 那段与梁朝伟在第一部里面的类似剧情是这样的，「陆启昌发动汽车的瞬间爆炸，黄志诚跌坐在地，迟疑后退、起身，跑过去脱掉西服，一边嘶吼一边试图扑灭火焰，然后手足无措开始喊人帮忙，再甩掉西服去拿灭火器，过程中一直嘶吼，发现徒劳后放弃，一边泪流满面一边跪倒在地，最后跌躺到雨中。」 整个剧情超过一分半钟，且大部分都是黄秋生的独角戏。 相对梁朝伟的极简处理，黄秋生这场戏着墨甚多，但两场戏的高下，看过的观众应该都心里有数。 这就是演员的真正区别。 所以一直以来有个观点，创造力才是演员的核心能力。 不论外放内收，都需要打动人心才行。 这也才是艺术的真谛。 单就演技能力而言。 黄秋生无疑是个高手。 但他其实并没有绝顶高手那种让人惊艳的创造力。 故“封神”之说可以休矣。 |
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