 点击“LicorneUnique”关注我们并点亮文末的“在看”， 第一时间获取小鹿最新的推文和资讯  ▼ "I believe that I am a woman, inside." "And I believe it too." “我觉得自己是个女人，内心深处。” “我也这么认为。” ▼ 格尔达·戈特利布（1886-1940），肖像画家、时尚插画家。 艾纳·韦格纳（1882-1931），丹麦小有名气的风景画家。 她在他眼中看到了广阔的温柔，他在她眼中看到了耀眼的自信，好似都在对方身上找到了自己追求的东西。 格尔达在选题上要求精致，作品大多以人物为主，像这样的静物作品在她的艺术生涯中是非常罕见的。 1904年，格尔达和艾纳步入婚姻的殿堂，优雅自信的格尔达时常陪伴内向的艾纳出入各种社交场合，形影不离、心照不宣。
画中女人眼睛半阂，似肃穆的凝视，又似放空的游离，毫不回避地直视观者的注视，在当时的丹麦引发了争论。/《艾伦·冯·科尔的肖像》（1906） 在对人的描绘中，格尔达从“文艺复兴”的调性中进一步发掘女性的柔美，但面部特征始终保持着那种刀削般的精致感。
她经常会拿丈夫练习人物速写，描绘他的每一个动作神态。
这幅作品本是格尔达为芭蕾舞演员乌拉·鲍尔森在1928年绘制的肖像画，电影《丹麦女孩》改编设定这是格尔达第一次以“莉莉”为原型作的画。 格尔达不可思议地描绘着眼前的人，她看到艾纳从一开始的不知所措到一点点放松下来。他的青涩和柔美被包裹在雪白的裙摆中，竟比她寻常画的女模特还风情万种。 格尔达笔下的莉莉有着饱满的嘴唇、 迷离的杏眼和忧郁的脸庞。穿着时尚， 不受拘束，自由地展现自我。 这次奇异的体验让格尔达和艾纳仿佛都打开了新世界的大门，格尔达开始时不时地让艾纳顶替未到场的女模特来摆姿势。她亲手为他上妆，调整假发和服饰造型。
这期间，她的朋友安娜来到工作室的时候刚好看到艾纳在为她做模特，她亲切又有几分揶揄地称呼艾纳为“莉莉”。
“莉莉”的诞生让二人产生了恶作剧的念头，格尔达带着身穿女装的艾纳大方地参加各种社交活动，并介绍他为艾纳的远方表妹“莉莉”。不久后，人们开始传言格尔达的女性肖像画的模特实际是她的丈夫，小有名声的艾纳一时成为了众矢之的。
另一方面，格尔达在丹麦原本就因画作遭受非议没有市场。为了保护艾纳的名声不被进一步诋毁，也为了自己更好的发展，格尔达提议二人前往巴黎。
1912年，格尔达和艾纳在巴黎定居，这里的开放自由和颓废轻浮容纳了他们极具争议的背景。
“一旦一个人到了巴黎，他就无法想象其他地方的生活。虽然我也喜欢意大利，但当我回到巴黎并闻到它的味道时，我很高兴。” ——格尔达·韦格纳 在巴黎的影响下，格尔达笔下充满“挑衅”又不失优雅的女性形象穿上了当地时尚，而她的作品也在巴黎大受欢迎，很快就成为了时尚界出版物的新宠。  《巴黎人》、《Vogue》、《Fantasio》、《La Vie Parisienne》等多家大杂志社都请她画插画。她画的角色大胆时尚、俏皮可爱，深得巴黎当下女性读者的喜爱。一战期间，她用富有故事情节的画面和天马行空的联想，结合梦幻细腻的笔触，为巴黎发声。 格尔达为“La Vie Parisienne”杂志画的插图反映了20世纪初人们不断变化的兴趣和价值观。 随着事业走上正轨，格尔达过上了自己想要的时尚高雅的生活，而他的丈夫也开始渐渐地从她的私人模特，变成一位优雅健谈的社交名媛——“莉莉女士”。
在格尔达的笔下，莉莉精致的妆容和华美的服饰珠宝融为一体，美的本性浑然天成。她若即若离的感觉和慵懒迷离的眼神也充满了对观者的挑衅，跳出了传统艺术中的女性形象，是一种赤裸的自我天性的释放。
二人尽情享受着巴黎的浪漫，然而格尔达却没注意到，丈夫有多久没有穿过男装及拿起画笔了。直到有一次，她亲眼目睹了艾纳和其他男人暧昧的互动，才忽然意识到——事情正在脱离他们的掌控。
格尔达自画像。/《前酒》（1928） “女人要发挥女人的本能和气质，发挥她的女性魅力，以女人味赢得与男人的竞争——永远不要试图模仿男人。” ——格尔达·韦格纳
她的作品中毫不畏惧地强调了角色极致的女性魅力，又赋予她们生动感性的性格。/《两个戴着帽子风情万种的女人》（1925）
她描绘莉莉时运用的清凉的短发和狭长的媚眼成为了她在时尚杂志中的经典风格，为当时的女性风尚提供了新思路。/《红心女王》（1928） 格尔达在1927年为丹麦杂志“Vore Damer”绘制的封面，画风延续了她给莉莉的画作中的人物面部特征。 上图中间正在嗅花的就是“莉莉”。 “嘉年华”主题封面 / 杂志《Morten Pors》（1925）
由于“莉莉”不再作画，家中的经济开销变成格尔达一人承担，生活上的琐事离不开她的打理，但精神上的孤独更犹如浪潮一般涌向她。
在格尔达的支持下，莉莉鼓起勇气接受了他第一次手术，这也是已知人类历史上第一例变性手术。手术很成功，她从此正式改名为莉莉·易北。可因为丹麦法律不承认女性之间的婚姻，1930年格尔达和艾纳的婚姻被宣布无效。
不曾想，仅仅在获得新生14个月之后的1931年，莉莉就在一次手术中感染并发症不治。
格尔达悲痛欲绝。莉莉的离去仿佛就是她人生的分割线。她是那样爱美的人，而如今，莉莉最终以最美的姿态留在了她的画里，但也永远离开了她的身边。 “请不要为我担心，我没有溺死在那片沼泽里。我在你的画里，成为了真正的自己。” ——莉莉·易北
《通往阿纳卡普里的路上》（1922） 格尔达始终坚信，女性自身的魅力和气质就是她的力量，她在莉莉身上就看到了那种力量，也看到了自己。莉莉离去，而这种力量不应该消散，莉莉的美也值得让全世界的人知道。
1931年，格尔达嫁给了意大利军官兼外交官费尔南多·波尔塔少校，并随他移居摩洛哥。可惜遇人不淑，短短几年内，波尔塔就败光了格尔达所有的身家财产。这段婚姻持续了5年以格尔达提出离婚告终。
两年后，格尔达回到丹麦。然而装饰主义的浪漫意境已被新潮流替代。1939年她举办了最后一场展览，一年后纳粹德国入侵丹麦的不久后，她在腓特烈斯堡去世，只有当地报纸上印了一小篇讣告。
格尔达和艾纳/莉莉本人。
电影改编自基于莉莉半自传撰写的同名小说。在电影中，饰演格尔达的是演员艾丽西亚·维坎德，饰演莉莉的是埃迪·雷德梅尼。
格尔达笔下的她和莉莉。/《卡普里空气》（1920s） “格尔达是一位先驱，他在巴黎艺术界度过了二十年的时间，并彻底改变了女性在艺术中的形象。” ——艺术史学家卡尔伯格
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