 在地球的另一端，一个奇迹刚刚发生。 巴塞罗那时间 12 月 8 日 晚 7 点 40 分，圣家堂举办了亮灯仪式。这是为了庆祝自 1976 年后圣家堂的高塔们第一次有了实质性进展——第二高的圣母塔完工了。 首先亮相的是塔身。圣洁的光芒从 800 扇窗中溢出，在静谧的夜空中勾出了令人屏息的线条：  不太久的等待之后，塔尖的十二角星在人潮的惊叹与欢呼声中被点亮：  从此，巴塞罗那的天际线被永久地改变了。   从 12 月 1 日 到 8 日，圣母塔的塔身逐步亮起。圣家堂还号召全球网友来为圣母塔“云点灯”。最终，一共有 122 个国家的 45 万多人参与其中。 点亮这颗星前，不仅有盛大的弥撒和祝福仪式，圣家堂廊柱大厅还头一次举办了大众文化活动。   选择这颗星星并不是随意而为。圣经记载，耶稣于马厩诞生之时，一颗星照亮了伯利恒的清晨，那是代表耶稣诞生的符号。过去它经常被放置在圣诞树顶，这次它则出现在了圣母塔顶。  当地时间 11 月 29 日，伯利恒之星被成功安置在了圣母塔顶部。它从地面缓缓升起，越过棋盘格局的街道，最终靠人工力量被镶嵌在巴塞罗那的天幕。    想要把这颗重 5.5 吨、点到点长 7 米、被圣家堂称为会“带来光明和希望”之产物，提升到超过 130m 的高空，首先你需要教堂主人的保佑，不能突然刮风。 然后需要操纵吊车，把这个比两台奔驰 G63 还重的星星，以厘米级别的精度放置在塔顶。显然，这并不是一件容易的事情。 圣家堂是高迪的艺术与信仰坚持，也是结构力学和材料学的胜利。我们曾经以为不知何时才能建好的“奇怪建筑”，在历经 139 年的修建后，第二高的圣母塔终于封顶。 而这，还并不是圣家堂的最高难度。 138 米的圣母塔虽已建成，但包括圣家堂的最主要建筑、预计高度 170 米的耶稣塔在内的不少部分还并没有建成，那才是最大的挑战。 标黄处为尚未建成的部分 官方曾想在 2026 年也就是建筑师高迪逝世 100 周年之际完成他的遗愿。但显然，新冠的大流行又让圣家堂的未来变得扑朔迷离。目前，也只能看看完整版设计图，望梅止渴。 图片来自《国家地理》 在模拟动画中，建成后的耶稣塔内部会有高迪标志性的螺旋梯： 直通顶端后，可以一览巴塞罗那全景： 塔尖将会坐落一个四臂十字架，由光滑瓷砖与玻璃构筑： 在夜间，十字架会和已经点亮的伯利恒之星交相辉映，为巴塞罗那的夜空带来永恒的光芒： 美好且永恒的东西总要花更长的时间，又快又好本来就是伪命题。 在高迪去世后建圣家堂，第一个难题是弄清楚该怎么建。这个建筑存在于高迪的脑子和现实世界夹缝中的朦胧空间，根本没办法用设计图把它说明白。所以最初高迪基本是通过制造石膏模型，才能把他想要的东西传达给当地的石匠。 1936 年 7 月 17 日，西班牙内战爆发。几天之内，暴乱者焚烧了高迪的工作室，他的设计稿和石膏模型几乎被毁于一旦，随后的第二次世界大战和西班牙经济危机又几乎让教堂的建造陷入停滞。 在经历了种种灾难后，圣家堂的建造终于重新被提上日程。可人们所拥有的线索，只是两位 80 多岁的建筑师、当年高迪的学徒拿出的一盒又一盒石膏碎片和残缺图稿。 高迪设计 the Church of Colònia Güell 时的独特方式 这让他的想法很难传承 看到这些资料，再看看被萨尔瓦多·达利称为“像一颗巨大烂牙”（like a huge rotting tooth）的建筑，解决方案只有计算机了。确实，计算机极大地帮助了圣家堂的建造。 2012 年，首个完整的圣家堂 3D 打印模型完成，我们终于得以见到高迪作品的全貌。 圣家堂 3D 打印模型 建筑师不再大规模使用锤子和凿子，他们拥有先进的设计实验室，硅胶模具和 3D 打印机，这些都帮助建筑师更快速精准地完成建筑模型。 知道该建什么以后，难题又出在了原料上。 当年，圣家堂的石料都取自当地独有的蒙特惠奇砂岩块（Montjuïc）。这种奇特的石料，近看可以五彩缤纷，但远看却统一形成了圣家堂标志性的石沙色。 随着采石场的永久关门，圣家堂无料可用。为了不破坏整体颜色效果，他们不得不从全世界寻找最接近的石材。如今，来自 36 个不同采石场的石头都被运送到距圣家堂 80 公里的室外场地进行加工。 为了提高建筑速度，与其一块一块往塔上盖，工程团队选择以“面板”为单位进行预建造。每个面板由 16 块石头组成，8 块面板即可组成一层，每完成一层就将它们一起吊装到钢骨架上。 这是一种全新的、未曾被验证过的手法。如果可行，建造速度会被提升 16 倍。 安装第一块 7 吨重的面板时，可以说是惊心动魄，但好在结果十分成功。 为了能让高塔防风防地震，又不破坏大胆的外观，在一个英国工程师团队的帮助下，圣家堂找到了完美的原创方案，最终解决了难题。 无处不在的雕塑也是“拖延进度”的罪魁祸首之一。为了加快速度，如今的雕塑会先由最前沿的机器人完成基础塑形部分，再由雕刻艺术家手工打磨，为雕塑赋予唯有手工制造可以呈现的美感与温度。 有人说，土木工程师和建筑师这两大职业，不说有仇也最好别在酒吧碰面。“高迪画出圣家堂的设计图纸后，学土木工程的就得告诉他，你画的这是什么鬼东西？造不出来，一准得倒！”接下来要做的是和高迪争辩，显然高迪会赢，然后他就得想出办法让圣家堂能站在巴塞罗那。 圣家堂的第七任建筑师，也很有可能是最后一任的乔迪·法利说曾说：“忠于高迪的设计很重要，因为他是个天才。” 当然，这只是一个玩笑。如今土木工程师与建筑师正在通力合作，运用最新技术最大限度地去复原高迪脑海中的圣家堂。一个个难题被相继解决，全世界的人们为圣家堂贡献着灵感、创意、新技术和手艺，这场接力赛虽然跑得艰难，但也十分精彩。 圣家堂是个由高迪开启的奇迹，但它早已不是只属于高迪一个人的故事。 自 1882 年至今，圣家堂已经持续建造了 139 年，与现代建筑短则几年长不过十数年的周期相比，听起来效率颇低。但对于教堂来说，其实这也不算什么：科隆大教堂花了 632 年才完工；米兰大教堂则花了 577 年；伦敦的威斯敏斯特教堂要稍快一些，用了 500 年。 而且，高迪在圣家堂的完成时间日程安排上早就了有自己的看法。他说：“我的客户并不着急，上帝拥有世界上的所有时间”。 而我们对一个这样的奇迹到来又能做些什么？除了期待，可能真的也只有等待。 无论从哪个层面来说，圣家堂都是独一无二的。 首先，高迪与圣家堂之间的故事，完美展示了建筑师与建筑之间的互相滋养可以达到一种怎样的深度。 1882 年 3 月，圣家堂开始动工。不过那个时候，工程负责人是另一位建筑师弗朗西斯科·保拉，而他对建成后的设想是这样的： 一年后，这位一心想把圣家堂打造成新哥特风格集大成者的建筑师却辞职不干了。风头正旺的高迪一边继续着其他项目，一边将圣家堂接手了过来。 随着项目收到的捐赠资金越来越多，高迪不仅完全抛弃了最初的蓝图，更决定为巴塞罗那打造一座前所未有的教堂——无论什么信仰，高迪都希望你能在此获得慰藉。 1914 年，高迪不再接受其他委托，开始只专注于圣家堂。他甚至将住所和工作室都设置在了教堂内，直至 1926 年他因一场车祸意外去世。 人们常说高迪改变了圣家堂在人类历史上的地位，但换个角度来看，圣家堂也改变了高迪生命的本质。他曾经是上流社会的明星，必须足够有钱才能请他来建房子；他曾经喜欢时髦高雅的衣着，野心勃勃地想要凭借圣家堂跻身世界一流建筑师的行列。 可最终，他主动为建筑工人和附近穷人的孩子建学校；他抛掉了所有外在修饰，穿最朴素的衣服（这也是他出车祸时被当作流浪汉而耽误了救治的原因）......高迪逐渐领悟，能永葆创造力的来源，不是欲望和野心，而是对永恒的真善美的坚持。 高迪为工人的孩子以及附近贫困阶级儿童修建的小校舍 这也就是为什么，哪怕高迪十分清楚，自己是绝无可能看到圣家堂的完工，但还是要将它设计成自己所能想象出的最盛大的样子——他无所谓生前可以因为圣家堂收获多少赞誉，他只希望终有一天，世界上的人可以因拥有圣家堂而感到幸福。 高迪传记作家何塞普·塔拉戈纳认为高迪在接手圣家堂时并非宗教信仰者，但他晚年每天都要步行去附近的教堂 再看圣家堂的设计，便更能明白它的独一无二之处。 从外面看，除了刚落成的圣母塔、将会突破世界最高纪录的耶稣塔等，三个立面最为瞩目。诞生立面（Nativity Facade）最先完工，高迪生前监督并见证了它的大部分结构。蜿蜒而上的雕塑群取自圣经故事，也被加泰罗尼亚的繁复植物围绕。 另一侧的受难立面（Passion Facade）则呈现出一种不同的风貌，是因为完成它的雕塑家苏比拉克没有去模仿高迪，而是遵循了自己的风格。 至今还未完工的荣耀立面（Glory Facade），也是在高迪的设计中最宏伟的立面，建成后将成为主入口。 而步入到廊柱大厅，则会感觉是踏入了一片森林。如果说立面与钟塔挺拔直上，是为了让“天使看见”，那么大厅内的一切则是向人间张开手臂。 上午阳光从东侧涌入，被彩绘玻璃过滤成蓝绿色的迷雾： 到了下午，西侧的玻璃被点亮，中殿更多地染上红橙黄： 高迪从大自然中获得了最大的灵感。圣家堂中殿的立柱成为了树木，树干挺拔直立，撑起整个殿堂。 树木立柱在高处分生出枝叉，在穹顶交错盘横，长出枝叶与花朵。 底部的双曲线抛物面，在树根与树干的连接处十分常见；而用来放置人造光源的地方，被高迪做成了树枝被砍断时留下的伤疤。 高迪迷恋大自然中常见的螺旋曲线：植物们为了能接收到更多的阳光，也为了拥有更好的结构强度，它们的叶子会以回转式生长。 这种兼具美感与功能性的结构，让高迪受到启发，不仅在整个圣家堂的立柱结构中运用了这种力度分配方式，更将楼梯也做成螺旋式。 饰带雕塑的造型来自藤蔓植物的曲线，彩绘玻璃窗的排列中能看出海洋硅藻和蜂巢的结构，而那些可爱的小尖塔中，不仅融入了水晶块的几何感，还有薰衣草、小麦尖等植物的曲线形态。 高迪抛弃了飞拱、尖顶式窗户、尖角钟塔等哥特式教堂的经典元素，将更贴近世俗的现代性设计带入圣家堂——五颜六色的水果、自由蔓延的绿物、还有仿佛在灵活玩耍的动物。 还未建完，圣家堂就已是巴塞罗那天际线中最显眼的存在。作为加泰罗尼亚现代主义（Modernisme）的集大成者，它为整座城市的美学氛围奠定了独特基调——上帝的曲线，交错的平面，奇异的形状，取之于自然的元素，还有华丽又和谐的颜色。 作为工业中心，19 和 20 世纪交界处的巴塞罗那动荡不安。人们渴望改造社会，否定资产阶级的价值观，反叛保守势力，想用艺术的形式带来变化。于是，加泰罗尼亚现代主义诞生了，建筑是它最主要的发展领域。 融合了哥特复兴式、新艺术运动、阿拉伯风格、巴洛克和自然主义的一些元素，加泰罗尼亚现代主义还是因扎根于当地独特的文化传统得以自成一派——比如对于当地建筑元素包括搪瓷砖、砖穹顶和锻铁的创新性运用。 Casa Batllo 高迪毫无疑问是这场文化运动的中心人物。巴塞罗那被列入世界遗产的 9 处建筑中，足有 7 处出自高迪之手。 自然与现代的结合让高迪与众不同，也让巴塞罗那不是伦敦，不是巴黎，而是成为了具有加泰罗尼亚现代主义风格的巴塞罗那。 Casa Milà Park Güell 如今，持续时间并不长的加泰罗尼亚现代主义运动，还留有圣家堂这一颗尚未完成的明珠。 它留给后世人们不少难题，却也激发出了珍贵的创意；它时刻提醒着人们，那段反叛之中充满了浪漫的历史；它用纯粹的美与善打破隔阂，将幸福与慰藉平等地分享给每一个人。 它是高迪的梦，如今也是全世界期盼的奇迹。 一个人平凡的一生能拥有几次见证不平凡事情的机会呢？ 但愿见证圣家堂完整落成，将会是其中一次。☁️ 撰文：y、玛鯊 设计：Andy 编辑：玛鯊 |
|
|
来自： jinggdkyclb7mg > 《出行》
