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《被仙女诱惑的德伊阿尼拉》1638、布上油画245*168cm,1947年收入【都灵萨包达美术馆】 这幅作品的主题是从奥维德的《变形记》中提取的，描绘的是恶人向德伊阿尼拉揭露她丈夫埃克勒的背叛。她递给女英雄看的白袍是浸有被埃克勒杀死半人马的奈索的鲜血的附身符。根据预言，他本要将夫妻之爱归还于她，而埃克勒却让它在极大的痛苦中灭亡了。这幅画是画家在生命的最后几年和挂画《埃斯佩里迪花园里的埃克勒》一起完成的。画家用运动的技术、极端的自由和本能以及非常细化的色彩组合处理最后两年的神话主题，这幅画就是出色的例子之一。另外，其中也能找到鲁本斯作品中女性形象典型的宁静而华丽的肉欲性特点，与经典模式中疏离而理想化的优雅大相径庭，但却涌动着生命、活力和不自然的邪恶。这幅作品还存有一幅初稿(马库斯.沃斯利爵士的收藏，霍温厄姆大楼)和一幅质量较差的副本(瑞士私人收藏)。这幅画证实在17世纪曾是彼得.詹蒂莱的收藏，后转移到杜拉佐.阿多莫侯爵的手中。1947年萨包达美术馆在米兰的古董市场上买到了这幅画。 令人不安的仙女那老女巫的扮相更加突显了她邪恶的本性，这与奥维德《变形记》的描写惊人的相似:饶舌的仙女喜欢颠倒是非，她总是毫无根据地四处散布自己编织的谎言，于是谣言传进了你的耳朵，或者德伊阿尼拉的:'安菲特里尼阿德爱上了伊欧勒!'     《最后的晚餐》1630-1632 304cmx250cm，1813年收藏  
这幅画的创作关键在于画面中间的这一组人，其中有耶稣、乔瓦尼以及犹大。光线的表现力很强，人物举止相互对抗的状态，犹大朝向观众的目光，格外引人注目。【米兰布雷拉美术馆】
《诅咒者的坠落》约1620、板上油画288x225cm，来自杜塞尔多夫画廊
就像在但丁作品中一样，那些粗壮的白色形象被凶残的野兽撕成了碎片。所有这些怪异的不成形的生物群体都被天使弥额尔的盾牌照亮，光亮下的诅咒者们在恐惧之下变得面目全非。 |
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