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感情——爱情、亲情、友情……
先插个眼。
这本写得太痛苦了，切入点这个问题我发现很久了，总觉得不太重要，可这回好像还是绊住了。
完结如果观点不变我再梳理一下感悟。 写得太难过了，套个姑妈先来说几句。
不是干货，想到哪里说到哪里，欢迎讨论。
我一直在思考故事是什么，切入点到底重不重要。
现在得出结论，很重要。
而切入点也并不是笼统的一个文章从哪里开始。
它几乎涵盖文章的方方面面。
我觉得文章最开始在脑海里就像一团多头乱线，有些人一眼就可以看出来从哪里开始拽第一根线，有些人拽一下试试，觉得不合适立马换另一根线拽，而有些人什么都不知道，全凭运气，拽准了理清楚，拽不准了拽到拽不动为止，下一本继续赌运气。
我就属于后者，每本全靠赌。
脑子里有一个场景就敢冲，无纲裸奔什么都没有，全靠一口气，我三星了，但我知道我的三星名不副实，我也复制不了我的三星。
说切入点，必须要先说另一个问题：你了解你的故事吗？
如果你不了解，你也是个赌徒。
赌徒心理很可怕的，赌对了家财万贯，可大多都只是赌输罢了。
如果你不了解你的故事，就无从谈切入点这个事。 1.切入点是什么？
关于切入点，我一直在琢磨的包括两个部分，一个是整篇文章的切入点，就是说，一个故事我们从哪里开始讲，这个比较好理解。
我给大家举个例子，我想写一个破镜重圆的故事，整个文章的核心就是破镜重圆，那么开篇的切入点就是——我从哪里开始写，可以让这个破镜重圆更好看。
到底是从破镜开始写？还是从重圆开始写？
我之前总觉得从哪里开始写都可以很好看，反正写就完了。但后来发现不行，我从重圆写开头可以写得好看，从破镜写开头也可以写得好看，但一个开篇定基调，我考虑切入点的时候，不应该是开篇好不好看，而是在这个故事中，它能不能帮我把整个故事以更好的形式表达出来，我后续剧情的推展和人物的走势能不能更顺利，我从前只追求开篇前三章引人入胜，后来看了很多黄金三章的干货，又看了很多文来验证，发现黄金三章的定律并不是完全合适，这个要说的很多，我待会儿单独来说。
二是主题、人物、支线、单个事件……等等的切入点，这个是我偏个人的理解，就是你文章想表达的所有东西的初始值，以及和整个文章的关系。
这个待会儿也细说，我在考虑这个的时候，才有了标题的感悟——在偏重感情的文里，切入点越小越好。 2.为什么说在偏重感情的文里切入点越小越好。
先放结论：
-感情总是细节处最动人，无论是爱情亲情还是友情。
-文章要的是代入感，开篇前三章最大的作用是把人带进去，想要读者跟着你的主角走，不一定需要什么宏大刺激的场面，舒适的文笔，合适的人物，以及恰到好处的共鸣就足够了。你去看那些设定特离谱的文，她所带给读者的共鸣点，都也是日常很常见的。
-我们常常会有一个误区，为了写出来神仙爱情，拼命堆狗血和大的生死伦理道德矛盾，从人性上挖掘是对的，但是生死太大了，很容易让你的主角处在一个漂浮的状态里，就是我们常说的假大空。我自己体感你可以稍微带一点，但当你文里全是那种狗血和特别大的矛盾，整个文章就会失去重心，彻底假大空而变得言之无物。
-就算你脑子里构思的是人性、家国、伦理等等如何大的题材，落笔的时候还是越小越好。比如常用的原生家庭矛盾，有些人为了让这个矛盾足够大，会用到很多极端的设定，而有些作者，用很简单的笔触并不复杂的设定也能写出来让人窒息的痛楚，这就是切入点正好切好了你的情绪敏感点，而那个敏感点，并不需要很大。
-无论是人物剧情还是主题都需要张力，而张力需要弹性空间，你切入点太大的时候，弹性空间就小了，剧情人物就会扁平化。这就是全员牛逼全员都会变得普通，金手指开太大，反而不爽。
结论说完再分析，如果上述没有引起大家共鸣，就不需要再继续看下去啦~ 3.怎么选切入点？
因为感觉说起来太枯燥抽象，我直接举例吧！
我们现在来一起写一篇文。
你们写文从哪里开始？我以前从人设开始，比如校霸和小可爱。然后给人物贴标签，一个什么样的小可爱和一个什么样的校霸，然后脑子里想到开篇场面就直接写，但弊端非常大，你对你的人物了解只有几个简单的标签，你对你的故事的了解只有开篇那个场景，所有的一切要你中途去推，你脑子里那团乱毛线究竟能不能理清楚全看运气，甚至你准备很多条线，最后发现他们无法融合，彼此排斥，你痛苦地写完了它，然后劫后余生地拍拍胸口：终于结束了。而不是意犹未尽：我好舍不得他们。
——你对你的故事不了解，你就不知道切入点有多重要。
我常常写到一半，骤然觉得，我要是从xxx开始写就太轻松了，但为时晚矣。有时候是复盘的时候，我明明觉得自己开篇很惊艳，回头去看，平平无奇，因为文是一个整体，你的故事不好看，你的开篇就不可能真的惊艳。
所以我们现在从大纲开始做起，我依旧从人设开始，但不要着急写开头，我们学学怎么从做大纲的过程中找最恰当的切入点。
（老年手速，大家有兴趣可以先收着，我说得很慢） 4.从做大纲开始找切入点
先上结论：切入点一定要小，是因为你要预留足够的弹性空间，让你的剧情和人物可以跳动呼吸，而不是挤压得无法喘息。而找切入点之前，你需要把整个故事捋出来，一边捋一边反复思考切入点的合适性，而不是先思考切入点，再去捋故事线。
4.1人设
下面举例子：
我做大纲的习惯，是从人设开始，推演人设的过程，是完善故事线的过程。当然也可以反过来，但我始终认为感情流从cp人设开始更顺手。
我们还来写上述那个校霸和小可爱。
首先我有了一个笼统的cp模式
【校霸x小可爱】
然后给文章想一个主题，你想写一个什么故事，一个词可以概括的。
我选了一个：救赎（双向）
这个救赎是人设和剧情的中心点，所有的一切都要围绕它展开。
其次我们开始完善人设，按照你的喜好贴标签。
校霸：原生家庭不好——极度贫穷，强势暴戾，学习差，打架凶狠，喜欢小动物，自尊心强，和奶奶相依为命，朋友多且仗义。
小可爱：原生家庭不好——富有但刻薄冷漠，孤独，缺爱，心软善良，学习成绩优异，渴望自由支配人生，朋友多但大多别有用心。
关于人设的个人小经验：对照做人设，每给男主贴一个标签就对应着给女主贴一个两个，这个对照的过程，脑子会不断出对手戏，方便后面捋故事线。
从简单的人设标签里，我们基本可以构架一个救赎路线，两个人都是原生家庭不好以至性格缺陷生活思维习惯迥异的人，但侧重点不同，而又隐约互补，这就可以使他们达到互相救赎的目的。
这时候给【救赎】主题做扩展——两个原生家庭不好的青春期少男少女互相救赎以完善自我的校园故事。
人设到这里就完了吗？
不行，你的人设要符合逻辑就不能只是简单的标签，下面来串标签。
（可能有点儿啰嗦，慢慢来，不要着急）
（举例没有那么细致，大家能get意思就行）
（有问题也可以指出来我们一起讨论） 4.2 串标签
串标签的目的，是丰富你的人设，同时剔除掉修改不合逻辑的人设标签，以免使人物前后矛盾，这一步要分多次完成，也就是说不要妄图一下子就把人设做干净，做到一半前面全推翻也有可能，但推翻并不意味着无用，这个梳理的过程，能更好帮助你去思考文章的结构。
从这一步开始，我们就可以试着思考切入点的问题了。
校霸：原生家庭不好——极度贫穷，强势暴戾，学习差，打架凶狠，喜欢小动物，自尊心强，和奶奶相依为命，朋友多且仗义。
小可爱：原生家庭不好——富有但刻薄冷漠，孤独，缺爱，心软善良，学习成绩优异，渴望自由支配人生，朋友多但大多别有用心。
我们先来串校霸的标签，串男主标签的时候也要时刻注意女主的标签，他是个原生家庭比较「贫穷」的人，贫穷但是善良，贫穷却软弱，贫穷所以刻薄，都是符合逻辑的，此时我们去看一眼小可爱的标签，她是个家庭富裕但是家庭氛围刻薄冷漠的人，两个相同经历的人可以互相依靠，但从救赎的主题来看，互相弥补会更合适，那么我们可以试着让男主的家庭稍微有温暖的元素，但这个温暖对于男主来说却又是个缺点，以此来和他性格中强势暴戾自尊心强做呼应，那么我可以把脑子里所有关于贫穷的概念和素材搬出来筛选，从这里就是我上头说的第二部分中的切入点了，就是主题、人物、支线、单个事件……等等的切入点。
我们经常会给自己的男女主贴很时髦的标签，但思考标签的时候，你有没有去挖它内在的逻辑，去思考这个标签在整篇文章中可跳动的幅度，它和你的主题是相背离还是相辅相成，它有没有对你的人物塑造起到作用，它带给你的cp加成是什么……原生家庭在这篇文章中是个核心矛盾，那么给男主的原生家庭做设定，就需要下大功夫，想到贫穷你想到什么？我以前经常会想到各种违法乱纪db，xd，之类的，不是不可以，只是这种东西弹性空间太小，你可以做点缀，拿来做核心矛盾，你要确保它有足够的跳动空间，写出层次感，不然就会让它沦为一个扁平的虚浮的人设。
这是一部校园文，我的男主是个学生，我的女主是个小可爱，我的主题是少男少女的救赎，那么我男主人设核心矛盾的切入点从哪里切？我们试着给男主设定一个违法乱纪的家庭：父亲dubo，母亲改嫁，和奶奶相依为命。因为dubo所以贫穷，母亲设置为工具人不出场，那么父亲和男主之间是敌对关系，性格的养成靠父亲的虚伪和不负责任，父亲一直吸奶奶的血，让男主更加痛恨父亲，年迈的老人一把年纪了还要辛苦做工，为了男主能顺利完成学业，拼命攒钱，但又要时刻防备男主父亲回来吸血，温情从奶奶身上体现，而对于男主来说，她宁愿奶奶不管他，也不想看到父亲一遍一遍回来吸奶奶的血，所以男主一边痛恨父亲，一边心疼奶奶一边又渴望长大赚大钱。可以吗？不着急，我们继续来看看主题救赎，救赎意味着男主要从这种状态里走出来。他能不能从这个状态里走出来，看女主。
目前男主人设状态：待定。
紧接着我们来串女主的标签。 接4.2 串标签
然后我们来串女主的标签，再贴一遍标签词语。
校霸：原生家庭不好——极度贫穷，强势暴戾，学习差，打架凶狠，喜欢小动物，自尊心强，和奶奶相依为命，朋友多且仗义。
小可爱：原生家庭不好——富有但刻薄冷漠，孤独，缺爱，心软善良，学习成绩优异，渴望自由支配人生，朋友多但大多别有用心。
女主：
女主原生家庭依旧是个核心矛盾，我们试着给她的家庭细致化，父亲是富商，母亲是小家庭出身野心勃勃手段上位的妻子，父母感情稀薄，父亲在外有私生子，母亲因故不能再生产，因而母亲对她望女成凤情节特别严重，希望她可以争口气。那么“小可爱”这个标签也可以具象化一点了，表面软萌，但性格其实是有些自卑压抑渴望自由的线，但父母的强势和她自身的性格原因，她更倾向于先顺从母亲去好好学习，然后在逐步谋求挣脱。
到这里，我们会发现一个问题，似乎男女主不够【惨】，这个惨的意思是从主题【救赎】来的，我把救赎的切入点选了原生家庭矛盾，原生家庭矛盾的切入点是“穷”和“掌控欲”，而穷的切入点是“du博”，掌控欲的切入点是“望女成凤”。
可以吗？看着似乎没有太大的问题，但如果是我，我对du博的了解仅限于电视剧里看过的倾家荡产思想偏激宛如精神病之类的东西，我不能再往深入挖了，所以它对我来说，就是一个扁平化的设定，我不能把这个“穷”写得入木三分，那么这个切入点对我来说就是太大，我们每个人的生活阅历有限，我个人还是倾向于向下挖，不要向上延伸过多你不了解并且无法获取更多素材的地方。比如“穷”，赌导致的穷如果你不了解，那你一定对“工资还没发下来，家里一堆事，出去跟朋友吃饭要AA,结果口袋里只有几百块钱A完可能这个月都没着落却又不愿意在许久没见的朋友面前露怯”不陌生，这就是选切入点要考虑的弹性空间，你要选一个可以让你随随便便就能拉出无数生活片段做参照和支撑的切入点。
我不知道我讲明白了没有，这一环套一环的逻辑链，是需要逐渐深入去挖去不断反思的，每一个环节去反思，一整条线再拿来推敲，每一层的切入点都要慎重，反复几次，直到整条关键点的切入点都很很恰当很有说服力，这个文才会有生命。
这个问题我从很早就开始思考了，我的设定没有问题，我的开头没有问题，我的人设也做得认真，别人写过的亮点我都写过，可我的文就是停在某一个层面无法再进一步。
究其原因就是水过地皮干，我很少把设定往深处挖，浅尝辄止，以至于文章总是显得虚浮虚假，面铺得很大，却不深刻。而我之前总是误以为深刻是需要家国天下或者大道理去支撑的，这是个极大的误区。
因为上面对人设提出了质疑，接下来我们去捋故事，来验证一下人设是不是需要修改。 我很慢，大家不要等我，另外四星太太和五星太太出没，让我有一种班门弄斧的感觉……
230楼的咕咕举例很对，我说的向下挖差不多就是指这个，比如赌致穷这个切入点，想到这个点的时候，我们需要考虑的就是，穷对男主的生活带来的具体压迫，你要能挖出来很多细节来体现穷，以及突出他和爹的矛盾，而细节是需要在你的设定下延伸的，如果你没法做出众多有效的延伸，那么你就要改设定，或者加限定条件，以确保你的操作空间足够大，剧情能更好展开，这就是我说的弹性空间，设定带来的挤压和扁平感，一定要在大纲的时候就避免，不然开始正文的时候，你就会发现，很多地方因为设定的局限施展不开，你的人物和剧情仿佛戴着镣铐，那就非常难受了 抱歉，前段时间被封号了，然后又在忙完结，我继续，基本是我构思文章全过程，包括修改和推翻设定，所以会非常啰嗦，大家慎重。
4.3 捋故事线
我们有了一个初步的人设轮廓，就可以去尝试构思整个故事线了。
我比较常用的办法就是扩展式。核心-一句话梗概-粗纲-大纲-细纲。
篇幅有限，我就只写核心一句话还有粗纲了。
上面我已经定了核心——救赎。
也给核心做了梗概扩展——一个两个原生家庭不好的青春期少男少女互相救赎以完善自我的校园故事。
然后我们来思考一下弹性空间这个东西，从剧作分析，就是人物的成长弧线，人物初始是什么样子，结局又是什么样子，这个空间一定要足够，你才有发挥余地。
比如我们想写救赎，男主初始的状态从三个方面来分析一下。
物质：极度贫穷，还有个吸血的父亲。
性格：强势暴戾自尊心强。
能力：成绩差。
那么我们想一下，结局你希望他成为一个什么样的人，就是救赎的结果。
物质：解决掉吸血父亲，改变贫穷的状态。
性格：强势不算缺点，暴戾可以转变为气场强大但不乱发脾气，自尊心强有部分自卑的因素，去掉自卑可以从物质和能力上推进。
能力：考上和女主同一所大学，暂定学医学。
现在我们来考虑弹性空间的空间，我们把原生家庭定为救赎的重点，那么对于男主来说，解决掉吸血父亲安顿好奶奶改变贫穷和低能力是个重点，这个空间足够吗？父亲赌博，吸奶奶的血，我们都知道，要想解决掉父亲，以男主目前的状态，除非他父亲幡然醒悟，不然只能靠男主能力变强大，但男主等不及，所以我们就可以给他设置弯路，就是曲折发展，不要搞直球直线。
我们来初步列个线：男主想靠打工攒钱以至耽误学习——男主赚到了一些钱想给奶奶看腰疼病然后奶奶知道了他打工并且看到了他的成绩单——男主伤到了奶奶的心恰巧父亲又作妖偷走了他打工赚的钱——男主找人整治了父亲但钱已经被他花完了报警无法证明他偷钱无济于事（插一句，男主不要全方面被压迫，不然太憋屈）——他一直愤怒奶奶任由父亲吸血，而此时奶奶告诉他，父亲已经是她一辈子的痛，她不希望男主再一辈子待在这种环境里，所以无论受多少委屈也要供他上大学（此时可以插一点奶奶对父亲容忍的深层次原因）——男主感觉被扇了一巴掌决定好好学习——但男主学习上受挫折面临考验和抉择——男主动摇觉得自己本身就是个渣滓——男主重新振作且更坚定——成绩优异奶奶开心、老师刮目相看、身边朋友都愿意为了他有更好的学习环境而默默替他阻止父亲作妖——男主不再被父亲干扰情绪而是一边提升自己一边保护奶奶当父亲不存在——以优异成绩考上大学
然后我们来看一下节奏，两个上升点，两个隐患，似乎有点弱。
然后看一下女主的线。 接上。
女主的原生家庭的核心矛盾是冷漠，女主缺爱，这个爱包括亲情和友情。
女主的初始值因为状态不同考虑的方向和男主有一点出入。
人际关系：爹不疼妈不爱没有真正的朋友
性格：自卑，内向，不懂拒绝，渴望真正的友情和亲情却又不敢主动
能力：学习好，但真正热爱的是新闻专业，想成为一名记者，但母亲不允许。
最终状态——
人际关系：父亲工具人不讨论，母亲从牛角尖钻出来，有一群真正的朋友爱她帮助她。
性格：克服自卑，讨好型人格，知道爱人先爱己。
能力：如愿考上新闻专业。
其实这里我们就可以回头审查一下切入点了，首先是核心双向救赎的切入点，原生家庭，原生家庭是个老生常谈的问题了，不新，也就没有设定上的加成，中规中矩的一个切入点，再看原生家庭的切入点，穷和缺爱，也都是很中规中矩的东西，那么我们想要出彩，就只能从情节的呈现方式以及细节上下功夫。
然后列一下女主的线，女主原生家庭的核心矛盾在控制欲和女主的惯□□事宁人以及讨好。
缺爱所以十分想讨好母亲获得母亲的认同努力学习并且得到了母亲的夸奖——刚转学因为不适应加上生病各种原因成绩下滑严重她很害怕——于是回家她先告诉了母亲自己在学校的琐事企图告诉母亲自己在新环境里很糟糕，但母亲打断了她，直接问她成绩——母亲大发雷霆，她只能咽下委屈保证下次不会了并且更努力去学习——因为学习太拼命低血糖昏倒了——她如愿考了第一名母亲很高兴但她发烧已经四天了母亲都没有发现——她因为再次低血糖耽误考试，缺考成绩排名落后母亲再次不满意她终于失望而大声谴责了母亲——她开始不再因为母亲而伤害自己的身体从拼命三郎的状态里走出来，而母亲也示弱了，跟她道歉，并且告诉她自己的苦衷说都是为了她好，女主并不能认同，但母亲的示弱让她选择原谅母亲——因为选专业问题再次爆发冲突，她这次没有再服软，宁愿和母亲决裂也不愿意再屈服——如愿考上新闻专业
然后依旧看一下节奏，也是两个上升（一是成绩变好，二是成功选了自己喜欢的专业），两个隐患（一是母亲只在乎她的成绩，不在乎她的身体，二是母亲把自己的野心投射在她身上）
然后我们把男女主两条线试图放一起来看一下：男主因为想赚钱忽略学业伤了奶奶心所以决定好好学习，女主成绩下滑被母亲责骂后拼命学习取得好成绩身体却一直不好最后因为选专业问题和母亲彻底爆发矛盾。
那么我们把两条线融合一下：男女主是同桌，新学期，男主因为赚钱常常逃课不在学校的时候女主正是新学校不适应的时候，女主因为太软常常因为各种琐事碰壁，男主在学校的时候因为是同桌时不时会帮她一下，所以女主发现他不是传言里那么可怕，经常帮打掩护，男主看别人常常欺负她帮写作业，提醒她可以拒绝，但女主还是学不会说不，就把自己作业都丢给她，并不是想她给他写作业，而是这样他可以理直气壮说帮她拒绝掉别人，男主朋友很多，看男主若有似无护着女主也常常帮助女主，女主很羡慕男主交朋友很轻松且朋友都很真心，而且慢慢了解到男主家庭的事，安慰他至少你奶奶对你很好，男主也知道了女主母亲的掌控欲，提醒她学习那么拼命干嘛，身体垮了什么都垮了，但是对女主来说，学业比身体更重要，男主成绩越来越差的事终于被奶奶知道了，这场考试正是女主考差的一次，女主因为母亲的原因更拼命学习，男主知道她这么拼命是因为挨了母亲骂，就问她为什么要看别人脸色？女主说羽翼未丰的反抗就像是无能的咆哮，至少学习可以让她获得力量，男主被触动，因此决定好好学习，女主便常常帮助他，女主考了第一名，男主成绩也上升了很多，但很快又是一场考试，女主再次低血糖错过一场考试，其他科目成绩也不理想，女主母亲听说女主和一个不学无术的男生坐同桌，去打老师的电话请求给女主换同桌，男女主被迫分开，女主很自责，便不敢再跟男主说话，男主的新同桌是自己的狐朋狗友，于是他又失去自制力成绩再次变差，打算破罐子破摔的时候，女主找到了他，道歉，并且告诉他，一次的失败不代表什么，说愿意帮助他复习基础知识，男主重新振作，而因为他的上进，所有的事都在慢慢变好，他对女主有喜欢更有感激，而选专业的时候女主和母亲爆发争吵，男主去安慰，并且鼓励她做自己想做的事，告诉他拒绝没什么大不了的，女主便坚定了这次不对母亲妥协，而最终自己的坚持换来了母亲态度的松动，两个人一起考上心仪的大学，男主表白，女主接受，大结局。 |
4.4 把线都抽出来反复审查逻辑
这一步就是重复上述步骤，反复去看有没有逻辑漏洞以及觉得无聊可以改进的地方。
回到开头我们那个赌致穷的合理性问题，那时候觉得把重心放在男主和父亲的矛盾身上，那么这一点就十分的存疑，但列完故事线发现，男主原生家庭的矛盾，重心其实是在男主自己身上的，重点刻画他在学习上的摇摆来体现男主的成长，那么父亲这一点就不必大肆着墨，这就是切入点的问题，有时候问题不是找不准切入点，而是根本对故事了解的缺乏，误判切入点，所以大纲还是很必要的，它能帮你快速理清你的故事。
然后我们从言情文的线路来划分一下故事的起承转合，找出来关键节点。
起：两个性格完全迥异的人坐了同桌互相觉得对方的行为很匪夷所思。
承：随着互相了解，发现对方身上自己没有的东西，并被吸引。
转：因为外部的阻隔产生隔阂
合：矛盾解决，惺惺相惜
然后十八问环节：
起：两个性格怎么迥异的人？因为什么坐同桌？对方的什么行为让他/她觉得匪夷所思？
承：什么契机让他们互相了解？了解了什么？对方身上有什么自己没有的东西？被吸引的契机是什么？被吸引的表现是什么？
转：因为什么外部矛盾？产生什么隔阂？产生隔阂的表现是什么？
合：因为什么契机解决矛盾？解决矛盾的过程是什么？如何惺惺相惜？
甚至可以问得更细，一边问一边列情节点，把找不到合适情节点的地方做标记，要么去找素材，要么就改设定，然后填充大纲，不要着急写章纲，大纲完全做好，觉得没有需要修改的地方了，再写章纲。
5.反复思考切入点
先审查各个支线，各个设定的局部切入点，在4.4的环节就可以做好，4.4我就不赘述了，上述只是提供一个思路，实际上我个人觉得重点就在4.4，一定要细。
此时我们就可以回到整篇文章的切入点了，就是文章的开篇从哪里开始。
整个故事是原生家庭矛盾下性格迥异的两个人相遇相知，那么从哪里切入？做假设，新学期第一天的班级？开学前一天女主和母亲的对话？男主在打工的地方遇到一个小挫折引出男主状态并带出要开学了？
我倾向于第一天的班级，那么试试列情节点，这个定下来，就可以写章纲了。
男主因为在早点店里打工迟到了，女主转校第一天，班主任把她安排在男主身边的位置，班上一群人用异样的目光看着她，觉得班主任在坑她，从周围人的对话带出男主在学校给旁人的印象，女主对男主的初印象就是个“坏学生“，然后男主到学校了，很多人给他打招呼，调侃他，男主跟周围人和谐打嘴炮（体现男主人缘好），然后男主发现自己多了个同桌，女主因为性格软又对他印象不好，反应过激……
写到这里我忽然觉得很无趣，因为太套路化了，而且重点不明确。
我再次问自己这个故事的卖点是什么？双向救赎，两个少男少女的成长，友情……
不是爱情。
所以男女主第一次相遇不应该作为重场戏放在开头，至少不是上述这种状态。
上头这个切入点，我想把两个人的状态都写出来，但是不太理想，我个人的能力问题。回到帖子标题，切入点一定要小，更小一点，从一个痛点切进去，一下子能抓住人的。
这就需要对故事足够了解。
尝试固定视角，从单人切入，男主的线融到女主的线里。
我们把女主的成长线再贴一遍，胆小怯懦惯性讨好听母亲的话内心却渴望自由渴望自己掌控自己的人生。掌控欲和试图从掌控欲下挣脱是女主线的核心，那开篇就从掌控欲开始？男主可以捎带出场，可以为男主线埋伏笔，但不必急于把男生抛出来。
关于掌控欲的情节，够日常，够有代表性，足够能引起共鸣的点是什么？在我的素材库里，是“我都是为了你好，为了牺牲了一切，所以你要听我的“。
再试着找切入点：开学，母亲送女主到学校门口，女主跟母亲说再见，但母亲却忽然扯过她的书包，检查她所有的东西，一边检查一边默念：本子、书、文具、学生卡……然后忽然发现，女主忘记带餐卡了，突然大声质问她，女主因为母亲的行为而感觉到周围路过人的目光都在自己身上而分外窘迫，她沉默地从衣服兜里拿出来餐卡，母亲脸色才缓过来，却并不觉得自己的武断有错，而是冷冰冰地说：“为了你来这儿上学，我把工作都辞了，不要让我失望。“
这个切入点怎么样？目前感觉还可以，但到底可不可行，得看后续情节能不能连上，可以列一列再行调整。 |
留言 看了太太的帖子让我醍醐灌顶，恍然大悟，开始反思我手里的新文大纲，好想请教太太，我的故事刚好也是破镜重圆，第一次设定时，我以重圆开头，开头给出的信息大致就是受的家庭和现状，以及攻“改邪归正”后的性格特点。后来拉大纲时，我改了设定，以破镜开始，可以突出攻以前的“混蛋”性格，受的忍耐（原生家庭不会交代），然后第二章进入重圆，自认为可以有一种对比。
看了太太的帖子，我开始反思这两种切入，攻前期混蛋和后期的变乖，我觉得都很重要，但破镜写一章，然后直接“N年后”切入重圆又觉得会不会突兀？现在反思以重圆切入，如果以受的回忆杀来突出攻前期的混蛋是否也是一种引人入胜的切入？
我现在有些举棋不定，我好想听听太太的建议，如果太太能给点小小建议，感激不尽！爱你太太！
№329 ☆☆☆水水|4eab78f6☆于2021-03-28 20:03:30留言☆☆☆
不了解你的故事，也不了解你写作的擅长方面，所以给不了中肯的建议。如果是我，我会考虑两个方面，一是我的故事重场戏在哪个部分，我从哪个部分开始写能让重场戏更出彩，二是我更擅长哪种写作手法，有些人顺叙写得好，有些人擅长插叙，文章的代入感和氛围感很重要，选自己最有把握的。 留言 想问太太关于核心的问题qaq，除了救赎还有啥，感觉我找不准核心
№332 ☆☆☆。|673526b2★于2021-03-28 20:31:05留言☆☆☆
核心就是你文章的主题思想，你想表达什么，比如有些人写日常小甜文，看似没什么核心，但也可以想，表达的是【爱情可以很单纯美好】你的全文就可以围绕这个来写，我个人觉得核心就是你写这篇文的态度。再比如同是追妻火葬场，有些人核心是从女主出发侧重【不要为爱失去自尊】，有些人是从男主出发侧重【不要等到失去后才珍惜】，或者不要为爱失去自尊和不要等到失去后才珍惜并重……等等，或者你可以简单地理解为，你构思这个故事的初衷。 留言
太太，我有疑问！
现在大家感觉都更爱看小甜饼，这种类型的剧情会不会有点太压抑了？但是，删除负面设定的话感觉又会让人设之间的粘合力变弱……？应该怎么平衡呢？
№336 ☆☆☆= =|28acd47d☆于2021-03-29 11:25:36留言☆☆☆
写任何故事都不能讨好所有人，不能因为市场偏向小甜饼，就硬往上靠，任何题材都有受众，不要想着我写致郁系却还想讨好小甜饼读者就行了。也不要一边写着小甜饼，一边在想自己在为市场做牺牲，这种状态很难写好文。
能一直踩住市场的喜好固然是好事，但不要被它束缚了。
我个人吃过亏，其实大家喜欢小甜饼，是喜欢写得好看甜度适中剧情不油腻看了让人开心的小甜饼，也就是说，不是小甜饼大家都爱看，那就意味着，你首先要考虑的是，在有压抑感的题材和小甜饼之间，你更擅长哪一个，如果半斤八两，你可以去考虑删除掉负面设定，往小甜饼上靠拢，因为同等水平上，才能体现出市场更偏爱哪一个。
如果明显你更喜欢有压抑感的对它更有把握，你就去写有压抑感的，你不必去考虑大家更爱看小甜饼这回事，你就当你的受众不是这类人，而且很少人真的只爱看小甜饼，只是因为在所有题材里，某个时间段更爱小甜饼，而其他题材写得好，你也是能争取到这部分读者的。
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