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从美剧《行尸走肉》俘获一大批死忠粉，到韩国的《釜山行》被全球热捧，再到跨度近20年的《生化危机》系列，惊悚科幻题材在国外经久不衰，涌现出不少经典之作。 然而遗憾的是，在中国本土类似的题材却几乎没有。12月11日，古装科幻惊悚电影《天启·惊蛰变》在腾讯视频全网独播，填补了这一题材空白。 《天启·惊蛰变》创新性地将生物变异元素与怪兽相结合，并将故事背景放在了明朝天启年间，以“天启大爆炸 ”为引子打造了一套非常宏大的世界观，在题材类型和背景设定等方面进行了诸多创新性尝试，在“乱花渐欲迷人眼”的网络电影市场显得独树一帜。 影片一经上线，就被网友誉为“古装版《釜山行》”。作为国内真正意义上首部古装科幻惊悚类型片，我们在《釜山行》中看到的那种惊心动魄和温情扎心，在《天启·惊蛰变》中同样可以感受得到。 在网络电影题材同质化、市场内卷化问题凸显的当下，《天启·惊蛰变》的创新性尝试，一定程度上打破了怪兽题材普遍面临的趋同困境，缓解了观众的审美疲劳，为网友带来了沉浸式的观影体验，也给行业带来了诸多启示。 古装科幻+生物变异，《天启·惊蛰变》探索惊悚题材突围新路径 《天启·惊蛰变》少见地将镜头对准了“天启大爆炸”这一发生在明朝天启年间的历史神秘事件，通过对中国历史上真实记载的悬疑事件进行充分挖掘，并创新性地将生物变异元素融入了惊悚题材里面。 “天启大爆炸”位列“世界三大自然之谜”，本身就自带神秘属性，观众对于“天启大爆炸”的认知、好奇和探究，早已作为一种历史文化和神秘事件留存了下来。 如今这份好奇，在《天启·惊蛰变》中，变成了一种艺术化的呈现和延展。而且因为真实历史事件的融入，让整部影片变得更具东方神秘色彩和文化合理性，并赋予了整部影片某种自然科学和历史探究意义，在一定程度上满足了观众一直以来的好奇心和探究欲。 “如果把中国元素去掉，我们也有一定的担心，国内观众会不会水土不服。” 谈到影片在题材方面的创新，《天启·惊蛰变》制片人张光子告诉网视互联，“怪兽元素保障了一定的观众基础，但更多的是视觉奇观，而生物变异更多的是展现灾难环境下人性冲突和光辉的独特亮点，《天启·惊蛰变》创新性地将两者相结合，安全系数更高一些。” 在张光子看来，《天启·惊蛰变》其实是开启了一种“古代科幻”的尝试，“中国古代在文化、服饰、空间、建筑等方面都是独特而且现成的，在古代背景下去做科幻，可能会让人感觉更加新颖。” 从成片效果来看，也确实如此。《天启·惊蛰变》古装科幻惊悚题材类型让人耳目一新，古代背景的大胆设定颠覆了以往同类型题材的时空背景印象，创造了独具中国古典特色的全新视觉体验。在通讯、交通、科技都不发达的天启年间，面对突如其来被未知病毒感染变异为虫奴的百姓的侵袭，以及潜藏在暗处神秘怪兽的威胁，角色人物的每一个动作都牵动人心，整个故事惊心动魄，张力十足。  《天启·惊蛰变》的主创阵容同样令人期待满满。《天启·惊蛰变》由张博维执导，阿弥联合执导，杜奕衡领衔主演，韩栋友情出演，潘时七、朱梓玥、张艺泷、李昶、张艺骞、岳冬峰等主演。 杜奕衡在《未来警察》《鸿门宴》《让子弹飞》《龙门飞甲》等众多爆款影片中都有着精彩表现，近年来在网络电影领域同样佳作不断，是票房榜单上的常客，在网络上拥有着非常高的影响力。此次在《天启·惊蛰变》饰演红铺司火甲官左连山，并延续了其一贯的“硬汉”风格，贡献了精湛而且多变的演技。 曾主演《鹿鼎记》《塞上风云记》《美人无泪》《与君歌》等热门影视剧的著名演员韩栋，更是业内公认的实力派，在《天启·惊蛰变》中饰演左连山的属下，同样呈现了精彩的演技。 江湖女艺人“傀儡姬”则由新生代小花潘时七饰演。潘时七在《宫锁心玉》《延禧攻略》《成化十四年》中均有出色表现，演技精湛。此次在《天启·惊蛰变》中饰演的傀儡姬，神秘诡异又令人惊艳。 此外，朱梓玥、张艺泷、李昶、张艺骞、岳冬峰也均有精彩表现，呈现出了鲜活的人物性格和饱满的人物弧光。 更为难得的是，《天启·惊蛰变》中主人公的职业设定是“红铺司火甲官”，其职务就如同现在的消防官兵。这种新颖的角色设定，既能够勾起观众强烈的猎奇心，又巧妙地提升了影片的发挥空间，同时不至于让观众产生故事和人物上的疏离感。 张光子透露，在《天启·惊蛰变》之前，市场上几乎没有这一类影片的数据，就连平台都不确定未来推出去之后市场是个什么样的反应，相当于是在为类似的题材探路。而《天启·惊蛰变》播出之后的相关数据，也会为行业其他同类型影片提供一个参考。 因为“少见”，所以新鲜。或许正是因为《天启·惊蛰变》这种类型的电影稀缺，突破了行业题材同质化的困境，打破了观众对惊悚类型的刻板印象，所以让观众产生了在类型上的新鲜感，也支撑起了行业的多样性。 “价值观表达或许无关票房，但对我们很重要” 提到《天启·惊蛰变》及过往的其他惊悚类型题材作品，张光子数次提到一个词——“人性的思考”。 在过去，网络电影一直被视为大众娱乐产品，大多数古装片、怪兽片追求的也主要是视觉奇观，但在张光子看来，因为融入了古装科幻及生物变异的元素，所以《天启·惊蛰变》同样有创作者的价值倾向在里面。 在几乎所有涉及生物变异元素的作品中，天灾人祸作为最直接、最致命的威胁存在，往往是验证人性的工具，《天启·惊蛰变》也很好地借助了这一点。 当“桶大人”大摆官威，拒绝开门，置门外百姓生死于不顾，那种灾难面前的人性被展现得淋漓尽致，但是当经历了镜先生和镜婆婆的生离死别，当需要傀儡姬一个弱女子挺身而出，当一向懦弱的杠书生也变得坚毅，当周易、铁归藏等一个个鲜活的人物为了兄弟的托付、为了保护桑桑抑或守护百姓而相继死去，这种来自平民英雄的英勇和担当，令人动容。影片最后，当左连山用板车拉着女儿缓缓走来，那支被他自己插在胸前的竹竿和铃铛异常醒目，远处严阵以待的士兵惊呼“是个小女孩，活的，不是虫奴”，这一刻，所有的一切努力和牺牲都是伟大的，而且是值得的。 虽然生物变异和噬人怪兽是整个故事的背景和底色，观影体验也足够惊险刺激，但《天启·惊蛰变》的本质核心，还是讲述古代消防员抗击虫奴营救女儿的故事。这种基于人性和亲情的主题核心，才是最打动观众的所在，也让《天启·惊蛰变》具备了其他惊悚类型影片所欠缺的质感与灵魂。 在《天启·惊蛰变》中，我们能看到落难时见人性，绝望处见真情，那些关于是非、亲情、生命、家国情怀的思考，都可以在片中找到出发点和归宿感，整部影片给人以积极向上的温暖的力量。 提起《天启·惊蛰变》中的这种情感塑造和价值观表达，张光子表示，“对于票房来说，可能不是必选项，起码目前来看还不是必选项，但对于我们从业者讲，就很重要，如果一个片子没有表达没有态度，我都没有必要去做它。” 当然，《天启·惊蛰变》或许并不是一部尽善尽美的作品，其剧情设置也并不复杂，但却用符合年轻观众审美兴趣的视听语态、急缓搭配的故事节奏、恰到好处的悬念和温情动人的伉俪情、兄弟情、父女情，迅速拉近了与观众的距离，让观众始终保持着一种沉浸式的情感体验，或惊心动魄，或咬牙切齿，或热泪盈眶。 从网文到系列电影，“天启宇宙”的IP商业版图 现在大家都在讲“漫威宇宙”“清宫宇宙”，所谓“宇宙”其实就是影片中所营造的完整的世界体系。在看完《天启·惊蛰变》之后，我们发现，“天启”IP也完全具备成为“天启宇宙”的潜质，而且已经初具规模。 《天启·惊蛰变》改编自网文大神阿弥的同名小说，是整个天启系列IP的开山之作，也是咪咕文学主推的文学厂牌“天玄宇宙”的代表作品。 张光子透露，整个“天启IP”拥有一个非常庞大的世界观，明朝的天启年间只是一个开端，整个故事一直会延续到现在，而《天启·惊蛰变》只是天启系列的开山之作，是“天启局源起三部曲”的第一部，后续还会有网剧、手游等开发计划，《天启·惊蛰变》续集也即将开机。 《天启·惊蛰变》原著作者阿弥在接受采访时介绍，“《天启·惊蛰变》世界观背后有一个部门叫天启局，起源于明朝，有三个创始人，《惊蜇变》的左连山是三个局长之一。起源故事就是我们的《惊蜇变》，当时有三颗流星，第一颗流星流到惊蜇变这，然后产生惊蜇变这个故事，另外两颗流星就是另外两个创始人的故事《千虫雪》和《蜃楼兰》。三个故事贯穿到我们的《地藏东方》《镇海太岁》《龙的传人》这些故事里，互相渗透。” 很显然，《天启》系列已经建立了一套独特而又新鲜的世界体系，并且已经拥有了相对完整的人物关系线和时间线，也符合“将一个宏大叙事主题的演化具象为一个人物成长的经历”。从《天启·惊蛰变》来看，这些叙事“宇宙”中的主人公，也都经历了一番磨难，体验拯救和被拯救，最后指向人物的自我成长，并归于“天启局”的秩序重建。 这种世界观就像一栋大楼的根基和骨架，一旦建立，就是整个“天启”系列IP的基础，具有极大的延展空间和开发价值。未来，天启局也可以成为类似于“老九门”“摸金校尉”或“漫威神盾局”那样的存在，到后期完全可以自成体系，随便摘点东西就来就可以独立成片。 更重要的是，“天启”IP这种模块化的世界观看似独立，却又相互勾连，非常适合全IP的改编和联动。而目前热映的《天启·惊蛰变》，只是这一切的序章，随着各种不同形式体裁的作品出现，天启的IP版图还将不断完善。 《天启·惊蛰变》由宁波小蛐蛐文化、企鹅影视、子墨翰林文化出品，宏旭影视、大有可为文化、星葵文化、显盛国际、有道李影视、如娱文化联合出品，如娱文化独家营销，阔乐文化短视频营销。 张光子透露，《天启·惊蛰变》在开拍之前就跟腾讯视频签订了联合出品协议，并选择了在腾讯视频独播。而且腾讯视频在演员的选择、影片的剪辑等方面都给予了非常专业的指导和意见。 网视互联注意到，2021年以来，腾讯视频在网络电影方面的平台优势明显，不仅上线影片数量占据了整个行业的半壁江山，而且破千万影片数量占比同样一路走高，目前票房破千万影片已超20部。 腾讯用户对于具有神秘色彩、富有想象力的题材有着浓厚的兴趣，此次《天启·惊蛰变》选择在腾讯视频播出，无疑与腾讯视频的用户属性高度契合，而且在具有着明显的独特性和稀缺性。 目前整个网络电影行业题材同质化非常严重，片方的创新性和创造力还没有得到完全发挥和释放，有时候不是创新太难，更多时候是来自片方的自我“局限”。而《天启·惊蛰变》在题材创新方面的探索、尝试和创新，无疑给从业者带来一些启发。 行业需要像《天启·惊蛰变》这种敢于推陈出新的“探路者”，也需要“天启宇宙”原创IP大世界观这种眼光长远的谋篇布局者，因为正是这些作品在实现着网络电影类型和受众的双重突围，在拓宽着网络电影题材的边界和表达的空间。 ·END· 近期热文
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