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在中国传统社会有着极为严苛的陵寝规制，尤其是到了清代，许多皇帝都将自己的毕生珍藏随葬，而随葬宝物最多的莫过于乾隆皇帝和慈禧太后了。 在上个世纪20年代的时候，原属奉系的军阀孙殿英炸开了乾隆墓与慈禧墓，据说从东陵挖出的宝物足足装了30卡车，而在乾隆墓中孙殿英发现两件乾隆皇帝的挚爱，一件是“九龙宝剑”，另外一件就是我们今天要说到的米芾书法《西掖黄原拓》。 
这两件作品如今全部藏于台北故宫博物院。 米芾传世的大字书法极为少见，不仅米芾少见，在整个宋朝能够传下来的名家大字书法更是少之又少，米芾作为“二王”笔法根正苗红的传人，他将“二王”一脉小字的书写理路，发展到了大字领域，并且出规入距，于是便成为了后世追慕米芾大字的绝好法帖。 
在米芾的这件《西掖黄原拓》当中，几乎包罗了米芾书法所具备的全部品质，关于米芾的字，历代书法家对于他的评述当中，尤其以苏东坡的评价最为贴切： 米书超逸入神。平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。 
这里的“超逸入神”是对于米芾整体水平的一个评判，他的水平在苏东坡看来，跟王羲之、钟繇比肩也丝毫不逊色，其书法的特点是“风樯阵马，沉着痛快”，很多人不明白这八个字是什么意思。 从乾隆墓中出土的这件《西掖黄原拓》当中，我们不难看出，米芾在书写每一个点画的时候，都讲究空中做势，以及蓄力，写完一个笔法，通过手腕的震动，完成调锋动作，变换一次“锋面”，就这样写完一个字，毛笔的锋面变换了多次，同时配合提按的动作，所以此作的点画极为丰富。这就是“八面出锋”的道理。 
而“风樯阵马”则是说的他的字态的变化，米芾在字形上善于营造欹侧之势，这种营造欹侧的方法乃是通过字形空间内部的疏密对比，以及行气上的摇摆等方法实现丰富的阴阳变化，而这才是书法最真正的基础，当你懂得了“点画法”、“笔势法”以及空间阴阳的营造之法， 你的书法才算是真正意义上的入门。 而这些技法，在米芾的这件《西掖黄原拓》当中，有着极为细致的体现，将此作临摹精透，你对于“二王”一路米芾的书风将会有一个质的提升。米芾传世的大字书法屈指可数，这件《西掖黄原拓》则是其中的佼佼者，足以称之为国宝级文物了，如今被台北故宫列为一级国宝。 |
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