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在《水浒传》里，写武松用的笔墨相对较多。  施耐庵从武松在柴进的庄子里遇见宋江写起，到景阳冈打虎、怒杀潘金莲、狮子楼杀西门庆、十字坡遇张青夫妇、醉打蒋门神、血溅鸳鸯楼、最后到二龙山落草为止。 这么几章下来，武松的人物形象就稍微立体一些了。 有人会说，《水浒传》里塑造的人物，有点类型化，性格都差不多。 您回头想想，108个人都得写，塑造108种性格是件很困难的事情。 在施耐庵眼里，江湖好汉就该拔剑而起、挺身而斗，一言不合就血溅五步，所以他笔下的人物形象多直爽勇猛，喜欢打架斗殴。 武松一出场就是个脾气暴躁的家伙。 宋江在柴进的庄子里喝多了，脚下一个不小心踩着铁锹把柄，那头正放着炭火，一下子全掀到武松脸上，武松第一反应是： 那汉气将起来，把宋江劈胸揪住，大喝道：“你是甚么鸟人！敢来消遣我！” 可见武松没啥顾虑，谁惹我我就揍谁，根本不像林冲那样考虑那么多。 武松在老家和人打架，以为打死了人，就跑到柴进庄上寻求庇佑。 武松喜欢喝酒，要是喝醉了酒，下人伺候的不周到，武松扬拳就打，时间久了，下人烦他，柴进虽然不赶他走，但是也烦他。 武松却埋怨下人：人无千日好。 这说明，他还没意识到，自己的情商已经低到了让人着急的地步了。 所以，武松一出场，给人的印象就是粗鲁、低情商、好斗。 2 武松在文中动不动就杀人，尤其是血溅鸳鸯楼时，将老老少少、看门的、丫鬟侍女全部杀死。 很多人说武松太残忍了，连女人和孩子都不放过。  施耐庵在浓墨重彩写他的时候，都是让武松以暴制暴。 来景阳冈打虎，老虎要吃他，当然得用暴力；潘金莲西门庆把哥哥弄死，他当然得用暴力；蒋门神用暴力占了施恩的快活林，要赶蒋门神走，必须用暴力；血溅鸳鸯楼的原因是，蒋门神找人要弄死武松。即便十字坡遇张青孙二娘时，他看出来这是家黑店，所以得出手干仗。 武松的种种遭遇，从现实来看，是无法讲理的，只能用暴力解决。 自己不用暴力解决别人，别人就会用暴力解决自己。 在张都监家里时，武松被人陷害，其中有一个侍女，名叫“玉兰”，张都监曾说将玉兰许配给武松，但是玉兰在关键的时候，却害了他。原文上有这一段： 武松进到房里，却待脱衣去睡，只听得後堂里一片声叫起有贼来。武松听得道：“都监相公如此爱我，他後堂内里有贼，我如何不去救护？”武松献勤，提了一条哨棒，迳抢入後堂里来。只见那个唱的玉兰慌慌张张走出来指道：“一个贼奔入後花园里去了！” 武松听得这话，提着哨棒，大踏步，直赶入花园里去寻时，一周遭不见；复翻身却奔出 来，不提防黑影里撇出一条板凳，把武松一交绊翻，走出七八个军汉，叫一声“捉贼”，就地下，把武松一条麻索绑了。武松急叫道：“是我！”那众军汉那里容他分说。只见堂里灯 烛荧煌，张都监坐在厅上，一片声叫道：“拿将来！” 由此可见，玉兰参与了这次设计，武松本来对她有点意思，这下全没意思了。 所以武松血溅鸳鸯楼时，心中再无丝毫牵挂。 不过，电视上演，武松杀玉兰时，是背对她，倒转刀，朝背后捅，给人的印象是，武松对玉兰似乎还有些不舍；这样塑造也挺好，把武松的儿女情长演出来了，人物也更丰满一些。 但是后来，武松就再没有儿女情长过。 施耐庵把女人塑造得几乎都那么面目可憎，像林冲娘子这样的贞洁烈女少之又少。 武松因为潘金莲而入狱，因为玉兰一句话，又入狱，武松估计对女人彻底绝望了。  所以，在张都监家里，他连老夫人丫头啥的统统都没放过。 3 纵观整部《水浒传》，好汉落草的主要原因还是官场腐败，社会黑暗。 平头百姓被鱼肉搜刮，都敢怒不敢言。 梁山好汉就是这些小人物心声的化身——他欺负你，我来替你欺负他。 这个特质，在武松身上体现得尤为明显。 社会腐败，无处讲理，只要能以暴制暴，死了又如何？ 其实，残忍的不是武松，是整个社会。  |
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