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坐在桌前备课，《小石潭记》，柳宗元将移步换景与定点观察相结合，描绘了一幅至静至清，至幽至细的画面。景与情的交融，心与神的通达，喜与忧的交织都冲击着我的心。我大脑中忽然跳出了一个画面。 二十几年前了，那时还在读师范，放暑假回到家里。一天晚上，叔叔兴致很高的说让我晚上和他一起去捉螃蟹。少年的我当然非常乐意，于是就开始做准备。 晚上行动，照明自然是重中之重。那时的农村，经济和科技还远不如现在之发达，没有电筒，也没有钱买电池。怎么办呢，自己动手做照明油灯。 先找来一个空墨水瓶和空牙膏管洗净，在瓶盖上用刀尖戳一个直径大约5毫米的孔。然后把牙膏管（那时的牙膏管是薄锌片制成）片展开，剪下长约8厘米，宽约5厘米的一块。剪好后卷成外径5毫米的圆管。接着把一小束棉线穿进圆管，在另一端露出1厘米左右。再把小圆管塞进瓶盖上的小孔内，调节好位置后固定，在瓶内注入适量煤油，油灯就大功告成了。 只有油灯还不太好用，因为在捉蟹过程中灯光会直射眼睛而看不清水里的情况，于是又找来一把竹扇作遮光组件，挡在油灯和眼睛之间。 到了傍晚时候，我和叔叔整装出发了。 微风吹拂，夏夜的农村是寂静的，只偶尔听到几声狗叫之声。我们沿着小路向小河沟里行进，我才发现路边的草丛那却是一个热闹的世界，蛐蛐在弹奏着轻快的曲子，荧火虫打着灯笼在闲逛，壁虎们正在追逐赛跑，不时从草丛中窜出一两只野兔，急急的向远处遁去。让人真正了解了“游人去而禽鸟乐也”的意趣。 小溪里又是另一番景象。龙泉山脉并不十分高大，因此，山中的溪流也只配称“小”溪。溪旁草树茂密，小溪也就时隐时现。夏夜里䠀着溪水前行有说不出的惬意，溪水轻轻的抚摸着脚背，阵阵清凉直透心底，溪底的小石子按摸着脚底，苏苏麻麻很是舒服。到了浅窄处，两旁青草和藤蔓缠绕牵连，几乎不能前行，你不得不佩服柳子厚之“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”描写之精当，绘形之细腻，非亲历者更无法体会其中真意。 行至水面较宽之处，往往形成小潭，水流甚缓，几乎觉察不到水的流动，这里便是晚上捉蟹的主“战场”了。晚上与白天不同，白天螃蟹躲在石头下面或涯壁的孔洞里，须得将石头翻开去或是将手伸进涯壁的孔洞之中。一到了晚上，螃蟹们就不再“隐居”，而是全都出来“舒活舒活筋骨”了，它们或静静的沉在水底，或稳稳的待在水面的石头上，或缓缓的前行，好似在散步一般。这时，我们就会屏住呼吸，轻轻的走过去，用左手中的油灯照住了它，慢慢的伸出右手，手指快接触到水面时，忽的一下插入水中，紧紧的将螃蟹的双螯及腿脚捏住，迅速的扔到桶里。然后就听到螃蟹在桶内四处爬行的声音。晚上捉蟹，只要手脚够利索，那真如“探囊取物”一般，一抓一个准。当然，也偶尔有失手之时，可能你的手就落入了螃蟹的“手”里，那你可能就会付出“血”的代价了。 即使小潭内没有螃蟹的身影，你也别失望，水中的小鱼小虾穿梭游动，让你能真正体会到“皆若空游无所依”澄澈，和“似与游者相乐”的闲适。 穿越千年，柳宗元笔下的美景与我记忆的美景居然如此的相似，但我却不能真正理解他“寂寥无人”的落寞与彷徨和“凄神寒骨”的苦闷与抑郁，亦如他不能想象千年之后的我所历之盛世美好一般。 但我真希望如是美景永远不要只能存留于我们的记忆之中。 |
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