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行走时间：2018.7 汪氏小苑 地址：东圈门历史街区东首地官第14号 在我的印象中扬州的汪氏小苑和个园，何园也属一个级别的旅游景点。可是不知为什么没有一个念头专为它而行。命运就是很奇怪的，只要有缘，不去寻找也会相遇。朋友一行四人离开个园并没有从东关街东门的城楼出东关街，而是在东关街的中段随意找了一条巷子往南向着何园的方向行走。扬州的巷子虽多，但多为笔直的东西南北向，只要方向正确一定可以到达你想去的地方。走在一条安静的少有行人的巷中，一抬眼居然是汪氏小苑。小苑门楼没有雕琢，没有大宅大院的铜环朱门和石狮把守。墙面未加粉饰，没挂匾，看上去极其普通低调。既然路过那是不能错过的。一进门是一天井，迎面墙壁上一座依壁而砌的砖雕“福”祠。福祠与大门相对。福祠两侧是仪门、火巷。大门并不对着正中的仪门，而是偏东对着福祠，这样的安排一定是刻意而为之，有所讲究。 进入门面不大的小苑，从火巷的纵深度看出小苑有无穷的纵深感。火巷两侧封火墙，青灰丝缝断砖墙清水原色露出砖缝质朴无华，这些都是扬州古民居的特点。 整片住宅分东、中、西三纵，三纵中东纵第一进为“春晖室”。与中纵第一进的“树德堂”和西纵第一进的“秋嫮轩” 一样都是接待宾客的地方。 春晖室装饰讲究，有特色。正中央由名贵木材制作的双面浮雕屏风，虽经百年沧桑，但油光如初，光彩照人。屏风上有六块天然大理石中国山水壁画，均匀镶嵌于横匾之下。 住宅都是中轴贯穿，左右两厢对称，每进门门相对。在天井的一侧有一道门，可自由出入，互不干涉。这样的结构布局有利于几世同堂的大户人家，兄弟之间既和睦相处，又各有自由的空间。 高耸的青灰丝缝山墙波浪起伏。墙顶为云山式，墙面整体显得轻盈飘逸，宛如游龙。高院上分布着若干的花墙，奇妙的是每块花墙的图案都不相同。花墙不仅增加了深宅大院中的通透感还增加了艺术的美感。山墙与花墙令小苑生动和灵秀了许多。 从东纵最后面这面花墙的小门进去，就是汪家厨房。厨房灶台很漂亮，有三幅彩绘壁画。灶台上有四个灶头五口锅，灶台下面的壁上有四个对应的方洞，可以利用做饭时的余热烘烤物品。对应的四个灶头上面各有一个小壁龛，可用于放置照明用的蜡烛。 个园的整体规模前为住宅，后为花园。而汪氏小苑则打破了传统园林的这种格局，中间为住宅，东西南北四角为园将住宅环抱其中。园林面积不大，但都精巧玲珑。在小苑房屋与花园之间用一道花墙进行了结构上的分隔。这个园林八角门上石额为草书“惜余”，意为珍惜时间的意思。八角门内是仆人们的居住地。园中的山水草木，古林修竹。真景与写意结合，真假与虚实结合，都让我们感受到主人的别有用心。 中间汉白玉月洞门、门上一侧题字“小苑春深”另一侧题字“迎曦”。两边有各式水磨砖细花漏窗的花墙将花园分隔成东西两园，于是有了隔景透景借景的意境。因为一扇窗，内外有了交流。花窗似一道屏障也如一双慧眼，园内的人透过它看园外的世界，园外的人透过它窥视园内的世界。不知道谁更向往谁的生活？ 上题“遗庵” 的火巷入口处是一八角门，八角门上端墙上砌出一面波线纹大漏窗。漏窗灵动的花纹让着高耸纵深的小巷有了些浪漫色调。 天井正对的这扇大门可以通往中路住宅建筑。 天井的一侧是“可栖”小苑，是汪氏小苑最西面的小花园，是最靠近女眷住处的花园。一扇满月圆形门洞，配上两侧对称的花窗，透过门窗花园内是另一番景象。小苑内不论是高墙围合的狭长长巷，还是井径深院，有了花窗，小苑有了通畅的呼吸，角角落落都充满了鲜活的气息。花窗打破了高高隔墙的封闭与沉闷，让身处深宅大院的人能在心理上体会一些自由度和轻松感。 从轿房的南端看西路住宅的中线，一直可以看到“可栖徲”花园。 四合院式的组群布局，气势森严，望之隐若城郭。一进与一进之间都有天井通风采光，形成既独立又相同的空间。汪家的每道穿门也都是磨砖对缝砌筑，门头飞檐翘角。但每道门不论从材料还是雕刻又都不相同。小苑的魅力在于看似相同但其实园主人对每个细节都精心处理，让人回味无穷。 船厅 主人巧妙利用花园一角构成船头，而越来越窄的地势便成了船尾。进入“绮霞”门，北面便是船尾。 “小”是它的自谦，这里遗存下来的老房屋近百间，是扬州大住宅中最为完整的清末民初盐商住宅之一。小苑普通的墙院普通的门，普通的青砖普通的瓦。这里和个园相比，没有喧闹的人群，没有奢华的排场，静谧而安然，寥寥无几的游人散落在小苑的庭院和各个角落。在一个花园中常常就只有我和我的同伴，因为肃静我们也压低声调犹如自言自语般感叹一下小苑中的精细。 |
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