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山东寿光市博物馆藏有三块“魏碑”，魏贾思伯墓志，魏刘静怜（贾思伯夫人）墓志和朱岱林墓志，其中朱岱林墓志书法被誉为“上宗魏晋，下开隋唐”。康有为《广艺舟双楫》将其列为“逸品上”，评价此碑书法“如白云出岫，舒卷窈窈”。徐悲鸿也十分推崇此碑，他的书法深受其影响。朱岱林墓志明末出土，历代书家甚为推崇，名气很大，对我国近现代书法影响尤深。贾思伯墓志和夫人刘静怜墓志出土较晚，加之缺乏著录和专业的文章评述，知道的人不多，名气也小很多。 几年前，我因工作原因为寿光市博物馆拓印碑刻，有幸接触到了这三块墓志。我是书法爱好者，看到墓志上的书法，特别是刘静怜墓志的书法，深受感染，对我的书法创作有很大的启发，而且我认为，刘静怜墓志在书法艺术方面不逊于朱岱林墓志。 刘静怜（贾思伯夫人）墓志，现藏于山东省寿光市博物馆，1973年出土，青石镌刻，正方形，高宽各79厘米，厚14.3厘米，志盖盝顶无字。志文18行，铭辞10行，满行28字，共758字。首行题“魏故镇东将军、兖州刺史、尚书右仆射文贞贾公夫人刘氏墓志铭”26字。字迹清晰，无漫漶，惜出土后左下角受损。墓志载：夫人姓刘，名静怜，长广（今山东平度）人，其家族为“东齐”茂族。生于太和八年（公元484年），兴和三年（公元541年）六月十九日，薨于青州齐郡益都城里（今寿光城南4公里的益城村），武定二年（公元544年）十一月二十九日祔穸宅兆（与贾思伯合葬）。（原载寿光考古与文物，中国文史出版社）。 要研究刘静怜，就必须了解其丈夫贾思伯所处的社会环境。贾思伯(468～525)，字仕休(与《齐民要术》作者贾思勰是同族兄弟),北魏时益都(即今寿光)人。他出身于官宦世家,其先乃甘肃武威之冠族。远祖谊，三国时魏国大臣，辅佐帝王，经纶魏道。九世祖机，幽州刺史，中途遭战乱，避原地东迁，至齐地(寿光)定居。其伯父元寿，高祖(孝文帝元宏)时，中书侍郎，卒后追赠青州刺史。思伯自幼聪慧，童年学业优异，10岁能诵《尚书》、《诗经》。21岁出仕朝庭，官居要职。太和二十三年(公元499年)，孝文帝亲统车驾南伐，32岁的思伯跟随参谋军机，深受孝文帝(元宏)的赏识。元宏临终，命他代写遗诏。42岁任兖州刺史,颇有政绩。在他离任时,当地人民曾为他立德政碑,名曰:“贾使君碑”(即书法史上著名的“贾思伯碑”，此碑和“张猛龙碑”并称“正体变态之宗”的著名魏碑)以表怀念。由于思伯学识渊博，后又被太保崔光荐为侍讲，为魏肃宗讲授《杜氏春秋》。一时“文苑儒宗,遐迩归属”。58岁,于孝昌元年(公元525年)七月十六日，薨于洛阳怀仁里，其年十一月归葬故里。 思伯“工草隶”,善书法,是一位翰墨高手,在一代儒林中,是佼佼出众的人物。《贾思伯碑》为北魏名碑，他的墓志也定是名家所书,惜当时无在碑碣墓志上落款之惯例,何人撰文,何人书丹？难以考证。 了解了刘静怜的家世及其丈夫贾思伯的社会地位和生活环境，就不难得出刘静怜墓志也必是当时书法名家所书的结论。 刘静怜墓志字字精到，笔笔细雕，观其章法天真烂漫，朴实无华，虽是正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅，笔画轻重变化丰富，使疏朗的布局更显得自然浑成，生动飘逸。精美的笔法，独特的风格，高超的艺术境界在整体风格一致的情况下又可分为方折，圆转，方圆相间，结体中、奇、侧变化，使字顺其自然，尽其姿态体势，于端庄中求生动之势，毫无生硬、板刻之感。以下从几个方面评析墓志的书法艺术。 一、章法 布局疏朗，自然飘逸，有《贾思伯碑》笔法高古，结构精绝的风格；《张猛龙碑》险绝竣逸、浑穆雍容、奇趣灵动、古朴典雅的姿态；《张黑女墓志》精美遒古、峻宕朴茂的古拙之美；《朱岱林墓志》古朴中又含婀娜的刚健之姿。刘静怜墓志书写时间比《贾思伯碑》（公元519年）晚25年，《张猛龙碑》（公元522年）晚22年，《张玄墓志》（公元531年）晚13年，北齐《朱岱林墓志》（公元571年）早27年。与以上诸碑虽朝代不同（《刘静怜墓志》为东魏），但时间上离得很近，书风属于同时代，笔法、章法布局等相近之处颇多。从书法艺术总体看，有过之而无不及。其书法风格更像《张黑女墓志》，结构扁方疏朗，参差错落有致，体态多变，内紧外松，波磔处明显带有隶书之意，使布局疏朗古朴，各字又因字立形，大小变化成趣。总体上讲，其章法严谨端整，纵有行，横有列，幅面内布局均衡，尺寸合度，体势端庄肃穆，规整秀丽，用笔方圆兼备，起落笔迹清晰可视，行笔提按变化丰富，有良好的力度感。以拙为妍，以重为巧，刚劲朴实受法度约束较少，在书写中表现出更大的随意性，运笔凝练而结构紧密，波势挺拔有力，方正中寓变化，并且强调了每字中的抑扬和加强了波磔，更显出整体的壮严和壮伟，墓志中字体变化多端，奇正互出，确实是魏碑中的妙品。 二、笔法 墓志中存在着令人着迷的线条美，方圆兼济的线条变化，可谓楷书中富于魅力又不可捉摸的艺术精品。 图1 图2 图3 图4 图5 三、结构 墓志给人最直观的结体是呈横势，开张洞达，疏密自如，竖向笔画疏朗，横向笔画紧密，部分笔画夸张变形，示人以横式之感，撇画大胆左伸，捺画尽势右展，点画流畅，戈钩绵里藏针，婀娜右舒，横画尽力右行，单字结构宽绰，有隶书的扁方之意，尤其在单字中撇捺的左右伸展程度，体现出宽绰之意，结构严谨而又疏朗，具飘逸散雅之致，凝敛中时见舒润自然之妙，奇宏中不失雅正，疏朗中不失茂密，婀娜中加以流丽。此墓志书法的另一特殊处，在不少字中以篆体而书以楷法。如“无”、“ 花”，“ 五”（见图6）等，更增加了整体的艺术性。 四、刻石之美 墓志的刻工刀法讲究，有精工妩媚、典雅劲秀之美，又有雄肆奇诡、古厚老苍之势，在运刀镌刻中下刀精准，胸有成竹，一气呵成，刀法纯熟，有较强的连贯性，明显的角度、力度的变化和趋势感，尤其是有明确的方向感，绝妙的表现出墓志的“笔墨味”，而又不失“金石味”。 刀法娴熟转折灵动，真可谓见笔见刀，既有“刀情”又有“石趣”。着意要刻出毛笔书写的笔意，将刻刀平直斜削，使刀刃更锋利，双刀刊刻以最轻松的刀法轮廓来表现字的笔画。横画从入笔处精工入刀，到收笔处细细收刀，让人感觉到线条的弹性，点和钩随势而行，尽量保持书写的动态，横折竖画转折处斜刻一刀一示顿笔调锋。可见在当时的刻工水平之高，功夫之深。 |
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