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偶成 马中奎 飘飘黄叶下，愁绪一层层。 明月今宵去，孤杯对晚灯。 秋夜 荷月 月下冷梧桐，霜寒蛩语寂。 东篱菊尚开，何处吹横笛？ 秋分 金恺 开窗丹桂馥，把盏蟹黄肥。 目送衡阳雁，庭杉露滴衣。 深秋（新韵） 岳冰洁 秋雨潇潇落，梧桐叶渐稀。 荷塘蛙不语，花落育春泥。 秋怨 李雪兰 一夜梦幽长，梧桐落雨凉。 青丝成白发，捻碎旧时光。 秋望 任建昌 暮雨晨风后，临窗放远眸。 高天飞雁字，落木满川秋。 渔者 高敏 蓼花红曳苇初黄，鱼戏清波流水香。 野鹜闲闲飞落处，一竿剪影钓斜阳。 有寄 后天 秋风又过水云家，岭上枫红灿若霞。 云路迎来天外客，壶中月桂煮香茶。 秋 李景慧 万里江天万里收，蒹葭萧瑟木兰舟。 谁人同饮菊花酒，明月呼来共一秋。 秋游大峡谷 刘慧娟 鹤舞峰峦涧谷幽，山光潭影入清秋。 飞泉悬瀑高千尺，一似云霓织彩绸。 过秦直道怀蒙恬将军 袁海英 堑山堙谷道何直，千载风光入史诗。 犹叹将军大功就，一腔热血祭天墀。 偶成 朱航 天高露白夜微凉，陌上幽幽野菊香。 不与秋虫悲寂寞，挑灯挥笔任疏狂。 秋望 高志强 云淡风清伊水滨，潇潇秋雨浥轻尘。 小城昨夜净如洗，更看明朝又一新。 秋分 万雅阁 云淡风轻气转凉，日光夜色两均长。 飘飖落叶空山静，月皎天清桂子香。 秋韵 赵喜丽 西风露染一丛香，北雁南归云路长。 莫道空山新蕊少，红枫漫野慰秋阳。 秋思 灼华 独坐黄昏对小楼，赊来老酒煮清秋。 窗前又过南飞雁，一寸离情一寸愁。 月夜独吟 崔志华 一觉醒来夜正眠，蛩鸣鸡叫两相怜。 不知弦月斜窗处，谁共双眸阅九天。 思乡 崔久平 长天秋水两茫茫，满腹离愁数雁行。 凭榄自叹飘泊命，心怀故土却他乡。 中秋节同学聚会记 刘初平 黉门一别不知踪，惊见搜名忆旧容。 把酒酣言旋夜半，满庭皓月桂香浓。 无题 马艳红 桂树飘香不见君，随风捎去几丝云。 隔空遥望三千里，谁在村头忘日曛。 秋感 丁召军 夏去秋来色几层？为何千树万枝灯？ 不经霜剑风刀苦，哪得芳华玉粹凝。 赏桂花有感 冯文华 金桂流香遍处闻，花前几度醉醺醺。 逢秋莫道高情少，偷得余闲赋雅文。 书法 董万英 雨夜 刘健 秋分 张晓弘 天高云淡爽，昼夜等分长。 塞外鸿飞远，关中菊绽香。 高粱蒙赤色，稻谷泛金光。 硕果枝头挂，丰粮待进仓。 忆童年（新韵） 毛燕 扑鸟蹬高树，摸鱼近水边。 稀粥掺野菜，锅饼沾粗盐。 故事知妖怪，书中觅鬼仙。 如今多贵子，哪懂我童年。 秋分 阚建稳 秋高气转凉，昼夜两均长。 此岁雷声匿，明朝雁字翔。 棉花开白絮，桂子溢清香。 又到丰收节，农民话小康。 登劳山 王意中 一径通幽处，豁然天地开。 岚光破层绿，涧水暗苍苔。 颤颤危崖堕，飘飘青雾徊。 林深侵古墓，道直向瑶台。 秦驿烽烟远，隋窑风雨摧。 黄芦乱云影，红叶透人腮。 幸此应留梦，看花散作埃。 岭头穷子午，雁阵送秋来。 翘首甘泉 临江仙 郭小红 相见欢 · 月夜凭窗 朱正樵 中天月吐清光。夜无央。断续蛩声频透、绿纱窗。 秋风送。竹影动。过围墙。恰似旧时相识、桂花香。 菊花新 丁榴芬 艳丽色彩 唯美意境 还未认识景慧时，就喜欢她的诗。有缘结识景慧后，觉得文如其人，诗如其人。因为在她身上有一种既艳丽又恬淡的色彩，让人不知不觉地想到了幽谷兰花，明快自然，清新淡雅，毫不矫揉造作。下面就让我们一同走进李景慧的五言绝句《湖边》！ 一、艳丽色彩，唯美意境。 诗人给我们营造了这样一幅唯美画面： 黄色的鸟儿在绿色的芦苇丛中因受惊高飞，白色的云儿倒映在清澈透明的湖底，不知道来自哪里的美丽少女，舞动着红色的纱裙，露出明艳灿烂的笑容，在湖边美美的拍照。诗人用简洁的语言为我们塑造了这样一幅色彩艳丽，意境唯美的画面。 体现颜色的词一般表现诗人怡然的心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。欣赏时，要抓住能表现色彩组合的字眼，体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏。由此，我想到了老杜的那两句有名的诗句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致，而且由点到线，向着无限的空间延伸，画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感。杜甫抓住了能表现鲜明对比色彩的字眼，充分体现了诗歌感情色彩的浓度。在《湖边》这首诗中，可以看到诗人很好地吸收了杜甫名句的精华，让黄鸟，绿苇，白云，红纱，构成了一幅山水人物风景图。诗人可谓浓墨重彩，在我们读者眼前展现出一幅唯美的水粉画，真正做到了形神兼备，读后让人过目难忘，余音绕梁。 二、准确的动词，倒装的语序。 这首五绝，一共短短20个字，却恰到好处的在三句当中准确的运用了三个动词“惊”，“飞”，“舞”。一直生活在深苇当中的黄鸟惊飞起来，它为什么会受惊呢？一定是因为有人打扰，这个人是谁呢？这就为下文舞纱女的出现做了一个很好的铺垫，也许是那个明媚欢快的舞纱女打扰了它吧！一袭红色衣裙的舞纱女，是以澄澈透明的湖面做背景的，这就增加了其中的诗意，写出了开阔愉悦的画面。舞纱女受到美好景色的熏染，高兴的舞起衣裙，或者也许是红色的头纱，和蓝天上的白云，水里的白云相映成趣，真是美到让人窒息。 其中结句“纱舞一湖风”中的“舞”字用得极为巧妙。我们正常语序是“风在舞纱”，可是作者却说“纱舞一湖风”，采用的是倒装句式，更加唯美，让红纱变被动为主动。 如果说“正序”诗句是一个穿着时装的摩登女郎，那么“倒序”诗句则更像一个披着面纱，穿着礼服的高贵公主，显得高雅脱俗，有不少诗词，由于诗人别具匠心，构思奇特，为了押韵，需要发挥高超的语言天才，采用语序上的倒装，打破传统语序，逆向思维，妙趣横生，产生意想不到的效果。例如杜甫《日暮》诗中：“石泉流岸壁，草露滴秋根。”原句顺序应为“岸泉流石壁，秋露滴草根。”意思是清冷的月色，照满山川，幽深的泉水在石壁上潺潺而流，秋叶的露珠凝聚在草根上，晶莹欲滴，意境凄清而洁净。词序错位，不仅使声调更为铿锵和谐，而且突出了“石泉”与“草露”，使“流暗壁”“滴秋根”所表现的诗意更加飘逸，浓郁。古诗词中像这样的诗句还有很多：如“楚塞三湘接，荆门九派通。”《汉江临眺》（王维）；“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”《后游》（杜甫）；“细草微风岸，危樯独夜舟。”《旅夜书怀》（杜甫）；“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”《山居秋暝》（王维）。这些名句，灵活的句式，确实起到了出奇制胜，让读者耳目一新之功效。 由此看来，《湖边》这首诗的“纱舞一湖风”在句子语序的安排上，可谓匠心独运，令人拍案称奇。 总之，景慧的这首五言小绝，练字的功夫值得赞叹，做到了生动，形象，精炼，传神。经过锤炼过的关键字词，常常是最能表露诗歌情感和体现诗歌语言艺术的地方，诗歌的语言是最凝炼的，诗人用准确的动词，生动的描摹出事物的特征，而句式上的倒装，为了更好地表情达意，也是为了取得特殊的艺术效果。所以这首诗用艳丽的色彩，营造了一个唯美的意境，充满了浓厚的抒情气息，全诗清丽自然，意境开阔，意蕴无穷，正如诗人自己，洒脱又不失婉约，大气而又柔美。
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