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 妙华写意 2021-12-16 07:30中小学教师 关注   在淮南矿区，有一处较大面积的水域，构成了煤城一处独特的风景。有人把它叫做矿山的湖，有人把它夸张为矿山的海，诗人们却说它像一滴晶莹的泪，滴落在煤城的掌心，其实，它就是一处塌陷区，是地底下的煤被掏空后，地表自然下陷，形成的湖泊。因湖中常常能垂钓到老鳖，所以，矿山人又习惯称它为老鳖塘。湖中不仅鱼虾肥美，湖面上也常会有各色水鸟划过水面，自由飞翔。附近的矿工们经常在工休日来到湖边垂钓或游玩。特别是盛夏时节湖面上总会有清凉的微风吹过，一阵阵微风，给煤城带来了清凉和爽快，它就像是一一个巨大的液体空调，调节着城市的气候，深得矿工喜爱，也为矿区凭添了一处美妙的风景。 以上的这段文字，目的还是为了引出本文的主角——矿区青年诗人孙准田。他就居住在距离湖水一步之遥的水边，真可谓“近水楼台先得月”了。为了写好这篇短评，我曾在今年莺飞草长、湖波荡漾的三月，专程去拜访过淮田。就在他那间低矮狭小，经常浸润着湖面微风的小屋里，我与他一见如故，很自然地谈及了他的生活和创作，谈得更多的还是他下岗以后生活上遇到的种种考验。下岗后的他几乎完全靠摆一处小地滩来养家糊口。他留给我印象最深的一句话是：“每天门一开就必须挣到能维持一家三口人生活的费用。”我问他：“诗歌呢？诗歌还怎么写呢？” 诗都在夜深人静的时候写，在夜晚，我会成为另一个，一个与生意毫不相干的人，一个纯粹的诗人，那才是我的精神世界。在今天除了真正的诗人，谁还能说出这样的话来，我几乎品出了其中的滋味，但做起来该是多么难呀！我不禁感慨万千，诗人就是诗人，这就是一个中国业余诗人的情怀！ 我与淮田越谈越入境，不觉已到中午时分，淮田执意要我留下喝一杯水酒，我本好酒，但考虑到他的生活状况，不忍心让他破费。淮田几乎早已看出了我那点心事，把早就备好的酒菜端将上来。喝酒的过程不需细述。我说明了此次的来意：按《银河》编辑部的要求，想对他十几年来的诗歌创作做一个较全面的评述。淮田稍作思考后说：“过去写的作品都不是太满意，最近创作了一组诗歌，有一些新的探索，要谈就谈一谈这组诗歌。”我当然愿意走捷径，一则省去了翻阅十余年报刊的苦劳，二则能集中笔墨写这组诗歌的精彩华章。 孙淮田这组诗的标题是《野啸》，读过之后，我感觉到他的诗风确实变了，可以说与过去判若两人，大大提高了一步。特别是在语言上，更注重语言自身的效应，接近一种平淡无华的口语话的语境，其诗句的内涵更接近生命的本真。在题材上，也从过去单一写煤矿生活、低层平民生活的表象中走出，在更大更广阔的视野里，追寻更深层的人生哲理，用更丰富更复杂的艺术视角，关注生命在常态下的本质意义。或者说用更冷静的目光，拉长了生活的长镜头，把诗和诗人都自行推上了自然的大舞台。诗人在一次又一次拥抱大自然后获得了灵感。 先来感受《秋野》给我们带来的视觉冲击和心灵的冲击：“秋深了，狼追赶着风，满山遍野的茅草，追赶着狼，向遥远的深秋奔跑，没有陷阱，只有天高地广的苍凉，像海浪，哗啦 啦地响成一片，像沉默后爆发的我，我是它喉咙里窜出的，一匹狼”。像《秋野》这样风格与语言的诗歌，在淮田过去的创作中很少出现过。我们仿佛看见诗人就像一匹被城市关闭了很久的野狼，在深秋的某一个夜晚，突然冲击出了城市珊栏的围困，带着原始的野性与冲击回到了山野之中，仿佛听到了那一声压抑了太久的天性的野啸，那么纵情、奔放、抒情，所以诗人才感到自己是“它喉咙里窜出的一匹狼”。 在另一首题为《一朵野花》的诗中，诗人多愁善感的情绪，被山村里一个身材单薄的背柴的小女孩所打动。 请读这样的句子：“夕阳这么大，你那么小，你能背得动吗”？是啊，你能背得动吗？背不动就不背了吧！能背得动的人他又需要来背吗？淮田，你为什么要把美丽壮观的夕阳，写得这样沉重、这么苦涩呢？! 同样让诗人动情的还有山林里的“野果”，甚至于“一枚野果的喊叫”，“一枚从山顶上才下来的野太阳”的喊叫，一枚让蓝天更蓝、绿水更绿的喊叫，一枚带着清野的香袭、洗涤我们体内污染与疲惫的喊叫，一枚“献给我热爱的城市，让它在夜晚静下来，听灯红酒绿肠胃的喊叫”。被啤酒泡沫与酒肉充塞得快要冒油的城市，你听到了那一声清瘦山果的喊叫了吗？你听到那一声天然去雕饰的声音了吗？他就站在那越来越小的领地上，坚守着，并等待着你的回音。 孙淮田在这组诗中，还有两首关注鸟类命运的小诗。一首是《冷极的冬天》，写的是一只天鹅的命运。这类题材的作品虽不算新鲜，但淮田笔下的天鹅之死却与众不同：“洁白，高贵，纤尘不染的，天鹅死了，它的叫声仍在积雪的山项，盘旋，冷极的冬天，雪下了三尺三，人们围着小火炉，望着锅里的天鹅仍在火焰上，鸣叫”。这是一声多么凄惨悲凉的鸣叫，难道这只是诗人才能听到的鸣叫吗？准备下筷的美食家们，小心点吧，听听天空中还有什么样的鸣叫在蹄血、悲鸣！ 另一首是《真正的猎手》：“我拿着弹弓，去林子里打鸟，小时候做了，小小的刽子手，也不知道，当我会飞的时候，当我学会了在另一个林子里唱歌的时候，我也提心吊胆，处处防御，暗中飞来的子弹，但，枪声过后，我看见有人在梳理，我受伤后的羽毛，我触摸到，鸟在枪口里种下的，绿叶和花朵，鸟啊，在人面前，你是真正的猎手”。完整地抄下这首诗，是为了让读者能够整体地把握诗人的情感历程，特别是在诗的结尾一段，诗人所要表达的哲学意味的思考和批判因为“鸟在枪口里种下的，绿叶和花朵”，鸟用自己仅有的那么几滴鲜血，也捕猎到了刽子手的良知与觉醒。 在关注鸟们命运的同时，诗人仍将诗的视角对准了山林里的人与树，孙淮田凭着诗人细腻的情感和敏感的才思，抓住了山林里一位护林老人的生活和劳作状态，描述了他原始的纯朴与孤独：“一脸黄土，一头茅草，走来走去的树，是一双脚和寂静的劳作，孤独的一间茅屋，守着一片大山，像一个孩子，捧着一对乳房，他透明的叶片，与遥远的灯火，无缘”。诗人在诗中把大山比作乳房，把老人比作孩子，其视点是相当独到的。 他写山里的《一棵树》：“一棵树走在寒冷中，风撕去它的叶子/撕不去它体内的鸟……这些诗句相当新颖别致。此外，组诗中还有《一枚苹果》、《山南之南》等篇什，都从不同的视角，表达了诗人对自然的关爱及人文情怀，在自然、历史与现实的交叉中，实践着新的诗意美学追求。淮田写了很多的好诗，这篇短评里赏析的这组诗尚不足淮田整个创作的冰山一角，就其思想情感而言它只是诗人极小的一个范围，或者说是诗人整个创作长河中的一小段流程。淮田下岗之后，仍用坚韧不拔的精神倾心于诗歌，我的笔触尚未完全深入到他更深的精神世界中去。老诗人曾卓讲过一句几乎可以鼓励全世界诗人的著名格言：“诗无法养活诗人时，诗人就用自己的血肉养活诗。” 矿区诗人孙淮田正是用自己的心灵与血肉喂养着营养不良的诗歌。最后，我还想把思绪拉回到开头所描写的矿山的湖，塌陷区老鳖塘上来。我想：为什么淮南矿区会出现这么多的诗人，是否因为有了这一方湖水灵性的滋润？ （本文选自《抚摸天空》李勇著） |
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