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墨韵变化的一条主线是浓淡，另一条主线是“燥、润”。唐代书法家孙过庭在其所著书学名著《书谱》中指出：至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯。泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍晦，若行若藏，穷变态于豪端，合情调于纸上，无间心手，忘怀楷则；自可背羲、献而无失，违钟、张而尚工。 孙过庭这段文字非常著名。前面讲的是笔画造型的多样化统一及一个作品的整体和谐问题。后来接着讲书法运笔的速度与墨色变化技巧——运笔的速度不能太单一，快与慢要交叉使用，这样做的结果，是笔墨效果的层次化、多样化。众所周知，快运笔，单位时间内墨的下注必然少；慢运笔，单位时间内墨的下注必然多。少则躁，多则润，躁、润、枯、浓相间，书法的线条之流在点画大小、长短，空间摆拉、平衡及墨色焦黑、浓灰之外，又多了一重“运动节奏”的变化；书法的线条，由此有了类似于音乐乐音“音色”清浊的视觉变化。这就使书法对人类情感的传达趋于更细腻、微妙、丰富。所以孙过庭说“穷变态于豪端，合情调于纸上”，如果能极尽用笔快慢、枯浓、燥润的变化，书法的表现力则大大加强；人类情感千重万叠，通过变化细腻的视觉“音符”都能丝丝入扣地表现出来。（“带燥方润，将浓遂枯”，笔者以为是一种书法运笔的时序描述。正当“润”时加快速度让它产生一些“燥”笔；正要“浓重”时马上又加快运笔使它变化出“枯”的效果。这是骈文的偶句，采用了“反”对语式，但意思大体相同，说的都是运笔的速度问题，要“留不常迟，遣不恒疾”。） 运笔速度与墨韵的关系极为密切，对此孙过庭在《书谱》中还有一段阐述也非常有价值：至若未悟淹留，偏追劲疾；不能迅速，翻效迟重。夫劲速者，超逸之机，迟留者，赏会之致。将反其速，行臻会美之方；专溺于迟，终爽绝伦之妙；能速不速，所谓淹留；因迟就迟，讵名赏会！非夫心闲手敏，难以兼通者焉。 这段话多藏玄机，如能深刻领会其奥义，对我们开拓笔墨境界、丰富“墨色”语言一定大有裨益。“淹留”、“迟重”指慢运笔，“劲速”、“迅速”指快运笔。“劲速者，超逸之机”说的是运笔之中的快速行进，容易获得不同凡响的笔墨效果；这里一个“超逸”，其所涵盖的笔墨境界五色烂然之状，非笔者语言所能传达，只能靠读者自己去想像、体会。“迟留者，赏会之致”也一样——缓慢用笔，能创造非常丰富的、使你反复品味咀嚼仍觉意味无穷的笔墨意象。这里的“赏会”，也隐藏了无限玄机，它是一个包含万千意象的“面积”，蕴涵无限多的笔墨境象品类。总的来说，“迅疾”运笔之“超逸”与“迟重”运笔所获之“赏会”，它们在笔情墨韵境界的构成上是不同的，前者是速度、力量的结果，后者是则如一碧清潭，表面澄静如鉴，水底波澜暗涌。总之它们都含有无穷意蕴——峥嵘烂漫，一切均付指腕推格挥运中。 
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