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侯麦用帕斯卡的赌注表达女主失而复得情郎的低概率，可这只有神才能安排的低概率真如基督诞生一般发生在眼前的时候，她的第一反应竟然是逃走。我们大多数人不也这样吗？天天祈祷神迹，神迹发生在眼前的时候又躲之不迭，因为概率太小，谁敢相信呢？即使相信了，又怕自己的福报承受不起，战战兢兢不敢接受，甚至宁愿继续原来的生活；只有小孩子没那么多计较，他们安然接受神迹，像本片里的小爱丽丝，难怪耶稣最喜欢小孩子。所以，这片子几乎是侯麦哲学和宗教意味最强烈的一部作品，但一如既往的简洁和日常，没有什么剧烈的冲突，哪怕女主带着对前男友的狂热在两个男人之间艰难抉择这样本该非常戏剧性的主题也虽然不乏起伏但也波澜不惊地过去了，直到结尾出人意料的高潮。电影截取了女主生命中最困难的一段，坎坷却张弛有度，不难想像她母亲在其中的好作用——尊重女儿的决定，给予没有爸爸的小外孙女和女儿家庭的温暖，也提醒女儿无论爱的程度如何不够都不要伤害爱她的路易和马桑——这难得的母女关系是《冬》里最美好的部分——这美好我们在小爱丽丝身上也能看到：她的“喜极而泣”比观众还要平静，因为，找到爸爸之后，生活还是要继续。从小爱丽丝的视角，找到爸爸固然开心，当年父母匆匆忙忙地爱在一起也没问题，谁没年轻过？但分别得也那么匆匆忙忙？地址难道不该是头天晚上就写好而要火车开动的一瞬间才写？直到故事里她4岁这年的冬天，妈妈匆匆忙忙地去讷维尔看了一眼就匆匆忙忙地不顾所有人的反对搬过去，一天之后又匆匆忙忙地撤回来都不知道原来的老板还要不要自己；再匆匆忙忙地去找路易，又匆匆忙忙地告诉人家“咱俩只能做兄妹”；公交车上偶遇心心念念的爸爸，又匆匆忙忙地下车逃走，如果不是爸爸追上来又该如何？外婆那么好脾气的，妈妈怎么这样？莫非年轻时也这么顾头不顾尾后来吃了什么大亏？不敢想。
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