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《张黑女墓志》读【张(zhāng)黑(hè)女(rǔ)】，全称为《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。此碑成于北魏普泰元年原石已佚，现仅存清何子贞旧藏拓本。我们现在所熟视的第五套人民币上的“中国人民银行”就属于“张黑女体”。 《张黑女墓志》楷书二十行，每行二十字，共三百六十七字。书法精美遒古，峻宕朴茂，结构扁方疏朗，多参隶意，颇带质拙。此墓志虽属正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸之风格，堪称北魏书法之精品。 【释文：魏故南阳张府君墓志。君讳玄，字黑女，南阳白水人也。出自皇帝之苗裔。昔在中叶】  《张黑女墓志》用笔中侧并施，方圆兼备，虽少有魏碑的生辣之气，却是书体走向成熟的楷书魏碑。 【作牧周、殷。爰及汉、魏司徒、司空。不因举烛，便自高明；无假置水，故已清洁。远祖和，吏】  即使它稍有篆隶味字形成扁势，却更见其古朴天真，较之唐楷的法度森严，多了几分雍容、萧散和难得的盎然生气。 【部尚书、并州刺史。祖具，中坚将军、新平太守。父，汤寇将军、蒲坂令。所谓华盖相晖，容】  《张黑女墓志》除撇、捺挑起多用方笔，点、折方圆兼用外，其余笔画大多为圆笔。妙在方圆结合精巧、和谐，达到刚柔相济之效，使墓志婉约中暗呈刚健，雄劲中隐含柔美，刚而不棱，美而不媚，显示出内涵丰富而又和谐的美感。 【光照世。君禀阴阳之纯精，含五行之秀气。雅性高奇，识量冲远。解褐中书侍郎，除南】  其点画横平竖直，连贯如行书笔意，戈钩绵里藏针，婀娜右舒，但平而不板，直而不僵。轻重并举，丰富多趣，极具韵味和情致。 【阳太守。严威既被，其犹草上加风，民之悦化，若鱼之乐水。方欲羽翼天朝，抓牙帝室。】  并且《张黑女墓志》的“点”姿态繁多，俯仰向背，随字赋形，极具变化。 【何图幽灵无简，歼此名哲。春秋卅有二，太和十七年，薨于蒲坂城建中乡孝义里。妻，】  其结体体呈横式，开张洞达。一是其章法直接承隶书，字距大于行距，给人以横式之感。 【河北陈进寿女。寿为巨禄太守。便是瑰宝相映，琼玉参差。俱以普泰元年，岁次辛亥，】  二是疏密自如，竖向笔画疏朗，横向笔画紧密。这种疏处空灵、密处丰满、统一于一字之中，更增其横式之趣。 【十月丁酉，朔一日丁酉，葬于蒲坂城东原之上。君临终清悟，神捎端明，动言成轨，泯】  三是部分笔画夸张变形，示人以横势之感。 【然去世。于时兆人同悲，遐方凄（长）泣。故刊石传光以作诵曰：郁矣兰胄，茂乎芳干。】  《张黑女墓志》以楷为主，楷行结合。并且楷体的字，许多都流露出顾盼呼应、流动活泼之势。 【叶映霄衢，根通海翰。烋气贯岳，荣光接汉。德与风翔，泽丛雨散。运谢星驰，时流迅速。】  苏轼曾论书曰“大字难于结密无间，小字难于宽绰有余。” 而《张黑女墓志》虽是小字，却宽绰有余可奉为典范。 【既凋桐枝复催良木。三河奄曜，川塸丧烛。痛感毛群，悲伤羽族。扃堂无晓，坟宇唯昏。】  许多竖向笔画的字之间疏朗开阔，相互呼应，留白疏密有致，雍容大方，令人回味无穷。 【咸韬松户，共寝泉门。追风永迈，式铭幽传。】 《张黑女墓志》的最大特点不在于笔画间的细枝末节，而是其所呈现的整体潇洒秀逸的风韵。 康有为列此志为“质峻偏宕之宗，”又说此碑“如骏马跃涧，偏面骄嘶。”欣赏此帖，要察之墓志，以通其变；观之钟王小楷，以知其源；味其高古韵格，得其神气。 清书法家何子贞评之曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者”。 |
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