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【编者按】
秋 / 枫 十 一 月 号 主 题  陆玉生 咏 枫（新韵） 春来孕梦秉初衷，夏日无声蓄绿浓。 但借秋霜一臂力，赤心点亮万山红。 【刘学刚点评】 “诗也者，发于志而实感于物者也。”咏物诗所吟咏的物象大都是有形的，把有形的物象通过拟人的手法，物象便有了灵气和人性。本诗沿着季节的走向，人性化地将“枫”的成长过程穿成一线。脉络清晰，构思简洁，表述自然。春有梦，夏无声。在平淡的起承中，涵养了转结的巨大能量。果然，借“秋霜一臂之力”，点亮结句的精彩。“赤心”回应“初衷”，“梦始”与“梦终”相得益彰。“以穷物之情，尽物之态”，干净利落地表达出了诗人对所吟咏物象“枫”的喜爱之情。 本诗以时序转换为线索，以春“孕梦”、夏“蓄绿”、秋“借力”对应绝句的“起承转”而层层推进，最后以“点亮万山红”收束全诗。因内外节奏一致，故而给人一气呵成、气韵贯通之感。全诗“言在此而意在彼”，枫树“孕梦”“蓄力”以及出彩的过程，亦与人之理想、奋斗、成功的过程高度契合，这无疑拓展了诗的内涵，扩展了诗的“言外之意”，让读者体味到作者的“弦外之音”。 【张树路点评】 本诗按春、夏、秋的季节顺序描写枫树，虽季节变换，仍不忘初衷，只为秋霜浓时“赤心点亮万山红”。一气呵成，心迹可剖。 左 云 秋 枫 草木悲风面带愁，欲穷美景上层楼。 丹枫不忍秋萧索，山野尽披红盖头。 美丽的眼睛会发现美丽的世界。自古悲秋、草木带愁，那是情感的转移和落寞情怀的映照。笔锋一转，作者选择了发现美的高度和角度，那就是“上层楼”，从而能够居高临下去俯视。起承先抑后扬，转结顺应渴求之变。“山野尽披红盖头”，把视野中的美丽呈现出来，满足了读者的预期，拔高了诗的意蕴。此诗与“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”可谓异曲同工。 这首诗欲扬先抑。欲写秋之烂漫，先写秋之萧瑟：草木悲风，人面带愁，寒秋萧索，美景难寻……“行到水穷处，坐看云起时”。做足了“抑”的功夫后，“扬”的文字便风生云起、水到渠成，将“山野尽披红盖头”这样绮丽烂漫的形象呈现于读者眼前。作者在诗中运用了多种修辞手法，如以“不忍”比拟秋枫，以“红盖头”比喻红遍山野的枫叶，看似随手拈来，却大大增强了文字的表现力。 【张树路点评】 本诗笔法峰回路转。先以“悲”“愁”描写秋景，为后面写秋枫做铺垫。继写登楼所见，转向写红枫，境界扩大，画面热烈。“面带愁”“不忍”“尽披”运用拟人手法，赋山川以生命力。结句有奇思，诗味浓郁。 蔡红柳 秋 枫 一树天然存热血，临风独自立苍茫。 红笺浸透清秋泪，写尽相思字字霜。 冷秋，冷风，冷漠。红透了的枫叶，给苍茫落寞的秋增加了火热的色彩，于是生命有了血色、有了血性。“一树天然存热血”，奇特的构思和充满张力的语言，如同开张的弓箭，使得伟岸的形象和不屈的气节一下子映入眼帘，画面感立体丰盈。转结新鲜，却又不突兀和晦涩。眼前一亮的“秋枫”，是诗人的画像，还是物象的写实？冷中浮热、霜中见血，赋予相思叶更深层的诠释，看似冷血，实则热血贲张，活化了物象、提升了内涵。 诗忌直白。本诗采用拟人手法，以“存热血”“立苍茫”“清秋泪”“写尽相思”等短语将秋枫人格化，形象地描绘了秋枫为出彩而历经艰辛的生命历程，起到了言有尽而意无穷的表达效果。在作者笔下，秋枫的形象细腻独特，更加丰富多彩，这与作者注意炼字炼句是分不开的：“热血”“立苍茫”凸显秋枫之独特，“透”以泪之多写苦之多，“字字霜”更是以千钧笔力收到入木三分之效果，给人以深刻的印象。 诗写秋枫，亦写人也。借物寄情，写情怀、写相思，而以秋风秋霜为背景，愈显苍凉悲壮，读之余味不尽。 图片来源：网络 ◦ 附作者简介、照片及详细通联地址； |
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