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《书谱》中有一种很有意思的用笔现象，就是很多笔画在行笔中突然就变细，尤其在横向走势的笔画上。 很多同志根据这个变化点在上下同一条直线上，推断出这是在书写过程中纸的一道折痕，笔行到这个位置迫不得已要有个“颠荡”动作，从而导致线条变细了。从书谱的很多地方看，这种原因造成这种现象的可能性很大。 值得我们思考的是，这种现象是不是作者故意为之呢？从书谱文本内容来看，孙过庭同志对待书法的态度，绝不会“随意”的。不像我们今天写点东西，拿过纸来随便折吧折吧就下笔了。分析其故意为之的原因有三：一、就是古人做事很严谨，尤其翰墨之事，文人雅趣，怎么可能带着“折痕”来下笔呢，并且古代也不是没有镇尺，如此鸿篇巨制，为何不压平了再写呢？之所以带着折痕写，很有可能就是孙过庭就是想利用折痕，甚至是故意折出折痕来“做”出这个效果。 二、有理论可依。唐张怀瓘在《玉堂禁经》中云：“九曰揭笔，侧锋平发，'人’'天’脚是也，如鸟爪形。”揭：就是掀开、拿起来的意思。揭笔即提笔、抬笔的意思。就是算没有折痕，行笔中我们突然停下笔，“揭”起笔杆，然后继续行笔也能达到这个效果。比如就在书谱中我们也能看到有这种用笔明显不可能是折痕所致的。比如“可”字向下行笔中揭笔很明显与折痕无关。 三、古人这种笔法早已有之，早一些的王羲之经常会用，后来智永，颜真卿也有这种笔法出现。后来的米芾作品中这种笔法也比比皆是。
由此可见，这种现象本来就是古人的一种传统笔法。也许孙过庭在偶然的折痕上发现了它运用的妙处，所以在书谱中大量（真的量很大）使用，给后人留下了层层迷惑。这和我们有些同志，把纸团皱了再写字，往写完未干的墨痕上撒洗衣粉，往墨里兑酒，写完字用砂纸蹭等等手法以期达到特殊效果的心理应该是一样的吧…… 读帖悟道，快乐书法！大家还有什么“做”的高招儿一起交流交流…… |
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