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先说正事儿，今天只聊音乐，听八卦的可以去找找其他平台……1995年12月19日，19岁的王力宏回到台湾发展，于BMG唱片出版了首张个人专辑《情敌贝多芬》。掐指一算，今天是王力宏出道二十六周年的纪念日。这张专辑虽说是王力宏的专辑，但是和大家后来更熟悉的王力宏不是一个风格，终归它是1995年的作品，充满了上世纪的味道。而内陆最早听到王力宏的歌，是引进的他在福茂唱片时期（1996~1997）的专辑。考虑到当时福茂的运营状况，王力宏也算是过“60%”的“宝丽金”歌手，这是不是一个颠覆你认知的冷知识？而这张早于福茂时期的《情敌贝多芬》，反倒是本世纪才“后知后觉”被内陆引进、再版。我也相信其中一部分原因是王力宏后来确实红起来了、开始有人关注他的过去；另一部分原因，是BMG被当时王力宏所在的Sony唱片收购，所以两个时代的“Lee Hom”作品整合到了同一家公司。对于当时已经习惯《公转自转》、《唯一》等作品的听众来说，偶然发现早年还不成熟的力宏，无疑是打开了许多人考古的好奇心。顺带再科普一下，类似的情况还有张信哲，也是早期一部分原本在BMG旗下的歌曲最后归了Sony。艺人也兜兜转转，最后和“曾经的自己”成了“一家人”。《情敌贝多芬》一共收录了十一首歌，中文原创和英文翻唱歌都有。专辑整体的规划和设定，还是按照“90年代”歌手的路线去做。那时候王力宏还是学生，公司对王力宏的定位也是“新好男孩”的人设。CD面上王力宏手拿小提琴的姿势，看着就很“学院派”。 
第一主打《情敌贝多芬》、也是专辑的标题曲，姚若龙填词、洪晟文作曲。专辑里另一首《为我哭一次好不好》也是洪晟文的作品。据说这首歌是王力宏在国外求学时的真实写照：音乐学院的学生大多都会学习演奏贝多芬的作品，姚若龙借“情敌”这一微妙的身份，道出了学生被贝多芬“支配”的恐惧。全曲的风格也较为新颖，对于当时芭乐歌曲当道的大环境，也是一种另类。第二主打是《你伤了我的心》，标准芭乐歌曲。当年在一些电视or电台音乐节目里，经常看见有人说“早期的王力宏像张学友”，大概就是指的这类歌曲吧。但是作为听过张学友大部分作品的港乐迷，我也不认为这个说法准确。词曲作者郑忠信不知是何许人也，网上找了一圈都是“查无此人”。主打曲中唯一一首力宏本人参与创作的歌曲是《不愿说再见》。也是抒情曲，放在专辑最后一首。和王力宏共同作曲的高德华，也是专辑的制作人之一。而王力宏首张专辑，也是高德华唯一一次以制作人身份参与的专辑。在出道的首张专辑里，公司没有给王力宏太大的施展空间，只有三首创作，其中还包括《不愿说再见》这样跟别人合作的作品。另外两首是《听雨》和《Last Night》，和王力宏后面的作品相比，这两首简直不像同一个世纪的东西，不过这也是BMG对这位当时的新人、能给出最大的在音乐上的自由权限了。第四主打值得好好介绍一下，李子恒的作品《四季》。对，你没看错，李子恒，就是“飞碟五陈二李”那个李子恒。出于对李大师的喜爱，这首歌也是全碟我最喜欢的一首。李大师的名字多伴随飞碟唱片的歌手出现，都说李子恒的好歌一半给了姜育恒、一半给了小虎队。1995年，小虎队还没解散、姜育恒还在坚守飞碟唱片最后的阵地，都在“现役”状态，但是把他们的名字和王力宏放一起，给人的感觉却是两代人听的音乐。而“王力宏唱过李子恒的作品”这个没用的冷知识，就和“王力宏曾经是半个宝丽金歌手”一样，让人有一种意料之外、情理之中的感觉。专辑制作人除了刚刚提到跟力宏一起写歌的高德华之外，还有前飞碟唱片旗下的另一位元老李寿全（二李就是李寿全、李子恒）。李寿全和高德华，也不是第一次碰面，他们曾经在费玉清的专辑《一生的朋友》里面合作过，李寿全是制作人、高德华写了一首《情何以堪》。而李寿全的“Rio工作室”，也出现在了王力宏后来福茂时期的部分作品当中，所以对于王力宏来说，李寿全也是一个关键的伯乐。之前和一个朋友谈到李寿全，那个朋友对李的音乐人生涯，给出了一句很中肯的总结：创作比唱作知名、制作比创作出名。仔细想想，李寿全确实和许多华语流行史上的关键人物有关，至少张学友、王杰、王力宏在台湾地区发布的第一张专辑，都和他有关。考虑到王力宏是“ABC”，专辑里还安排他唱了两首英文歌。由于公众号分享音频有数量限制，只好舍弃了其中一首，毕竟这张专辑主体的基调还是华语歌曲。说到“ABC”这个噱头，李寿全和李子恒作为飞碟元老，应该有相对清晰的思路。毕竟飞碟唱片曾推出过一位周葆元，也是“ABC”歌手。飞碟也给了周葆元许多音乐上的自主空间，只可惜他从国外借鉴来的新鲜曲风，对于当时的华语乐坛来说，基本没有用武之地，最后无奈退圈（据说周葆元现在在上海经商）。所以，在打造王力宏的时候，公司汲取了台湾地区此前打造“ABC”歌手的经验，对歌手的定位更准确一些，努力把王力宏塑造成“别人家的新好男孩”。这张专辑的封面设计是杜达雄先生，本月因病不幸逝世。也借此机会，向这位华语乐坛离不开的“美术工作者”致敬。
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