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战国帛书龙凤仕女图 湖南省博物馆藏 战国 《人物御龙图》37.5cm×28cm 湖南省博物馆藏 马王堆帛画 湖南博物馆 簪花仕女图 唐代 周昉 46.2cm×180cm辽宁省博物馆藏 唐代花鸟画， 《宣和画谱》记载薛稷善于画鹤，有《啄苔鹤图》，惜无作品留存，我们从《簪花仕女图》来看，鹤的造型已是十分生动。 花鸟画到五代至 宋代画家更多了，“写生赵昌”，可见当时写生写实已经十分普遍。黄荃，徐熙自不必说，《宣和画谱》还记载有郭乾晖善画猛禽杂鸟。宋代已经完全是一个独立完美的画种了，虽然有”徐熙野逸黄荃富贵“技法思想，基本还是写生写实为主，法常，梁楷等花鸟画完全水墨勾勒，别开生面，其影响明清至今，虽然如此形把握非常到位，鸟的造型一直到八大和虚谷等人才有形的突破。 徐熙 玉堂富贵 台北博物院藏
宋 法常 东京国立博物馆
吕纪 狮头鹅图 辽宁博物馆
明代花鸟画，工笔沿袭宋画，写意花鸟有较大的发展，由于其时代画风缘故，花鸟画也是粗狂豪放。清代花鸟日渐多样，鸟造型有八大的变形，华岩的鸟也别具一格，由于西洋一度影响了宫廷画家的创作。这个时候应该说是花鸟画最多样的时期。
八大山人 花鸟
八大山人 花鸟
八大山人 花鸟
华岩 花鸟画
华岩 花鸟画
华岩 花鸟画
华岩 花鸟画
华岩 花鸟画
华岩 花鸟画 《仿蒋廷锡鸟谱》
《仿蒋廷锡鸟谱》一册 台北故宫
仿蒋廷锡鸟谱图册之洋鸡 故宫博物院藏
《仿蒋廷锡鸟谱》是清宫画院余省和张为邦等模仿蒋廷锡花鸟图谱，共十二册，第一和第四册藏于台北故宫，其他藏于北京故宫博物馆，整册和清宫廷其他花鸟类似，造型严谨有余，设色艳丽，受西方绘画影响，有光影感觉。
画谱 明代由于套色水印谱学的发展，如《十竹斋》的刊印，开了新的学习模式。
《十竹斋画谱》 除了十竹斋书画谱以及常见的《芥子园画谱》外，还有各种版本的鸟谱，同时期或稍后的日本出了大量画谱。外国的鸟谱，其造型是依据动作依据作画面描绘，这样有些羽毛好像不符合结构，是因为我们一直以概念化了鸟的羽毛特征，这点是值得借鉴的！所以本期重点介绍几本日本鸟谱。 《画巧潜览》
《画巧潜览》
《画巧潜览》
《画巧潜览》
《画巧潜览》
《画巧潜览》 《画巧潜览》是江戸时代中期狩野派之代表绘师大冈春卜为了普及绘画教学创作的绘本，大岡春卜（1680–1763年），江戸时代中期狩野派之代表绘师。 《融斋画谱》
《融斋画谱》 《融斋画谱》是清中期日本木板摹刻中国古代字画册，日本江户时期画家中林竹洞（1776-1853）这是一本质量相当好木板套色图谱。 《景年画谱》
《景年画谱》为明治三十九年（1906）芸艸堂木版水印刊本，主要用于学校美术教育。是日本花鸟画家今尾景年受著名的木版水印家西村氏之托，分别绘春，夏，秋，冬四季花鸟内容，出版以来影响较大，老一辈如陈之佛等都花了大量时间学习借鉴，是一本难得“中国画味”足的作品集。 以下为陈之佛临《景年画谱》
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