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文似看山不喜平，诗词又何尝不是？ 由于传统诗歌（尤其是今体诗）有押韵、粘替、对仗、平仄等一系列规范要求，且受到篇幅、字数的限制，不能像散文那样遵循常规的表达语法、有充分的表达空间，诗歌要在区区百十字之中纵横捭阖、谈古论今，呈现至性之悲喜，寓言至深之事理，实在是对心智的极限挑战，炼字炼意功夫、谋篇布局的技巧、行文布势的逻辑，缺一不可！ 此三者，非三言两语能说得透彻，笔者功夫不到，且结合清代诗评家、诗人王士祯的“渔阳绝句十二法”浅谈一下诗歌创作的行文布势。 所谓行文布势，其实就是起承转合的另外一种表述，写诗如同作文，开篇如何落句？线索或情节如何铺陈？情绪如何转进？高潮如何引导？这就是一首诗作（尤其是绝句）必须考虑的基本逻辑范式！  王士祯（1634—1711），原名王士禛，因避雍正名讳而改为王士祯，清初诗人、文学家、诗词理论家，其潜心研究前人诗作，对历代名篇佳作的创作手法进行归纳总结，提出了十二种绝句的行文布势方法，因其号为渔阳山人，故后人将其绝句创作方法称为“渔阳绝句十二法”，此法对于学诗者具有极大的实践指导价值，笔者不惴肤浅，尝试对其进行一一解读、分析，先说第一法。 渔阳绝句第一法的创作要点是：在一首绝句作品中，要注意虚实、大小、远近、今古等内容、场景的落实、铺陈，从首句到末句，每句都要有不同的侧重点，以制造层层递进、铁骑突出的效果，形成诗歌的跳跃性、起伏感。基本规则是： 首句、第二句或赋陈、或起兴、或议论，可以是写实的景物、人事描写，也可以开门见山地表达某种观点，议论某种现象，一、二两句可以平实，也可以浪漫唯美，但不宜过分高调，不宜是全诗的“诗眼”，否则一开始就将最出彩的内容说完了，会影响全诗的节奏，成为虎头蛇尾的怪物。 第三句为情绪、诗境的拔高、转进之句，转得好，就有佳作诞生，转了得不成功，诗作就成为次品或废品！所以第三句最为关键，“渔阳绝句第一法”的要求是，此句以否定句转接。 第四句为诗眼，是全诗的点睛之笔，如同一部大戏当中的压轴内容，是大结局，落句须高度凝练，给人以情理之中、意料之外的感觉。  先来看杜牧的名篇绝句《赤壁》：
杜牧是宰相之孙、名门之后，也是个“问题青年”，他的诗风洒脱而俊朗，既有“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的唯美，也有“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的放浪，但是在烟花绿酒中往往带着清醒的思考，这首《赤壁》就是如此：浪荡不羁的小杜同学某日来到了长江边的古战场，走走停停之间被一件锈迹斑斑、冷冰冰的家伙什给绊了一下，他捡起来放到江水中磨呀磨洗呀洗的，发现这是一段折断了的铁戟，应该就是当年赤壁大战中留下来的战斗兵器，于是遥想当年，发出感慨：周瑜当年如果不是占据了东风和长江天险的便利条件，赤壁大战的结果就会是另外一番模样了，没准连老婆都保不住，要被曹操关到铜雀台中做金丝雀去了！  后人对小杜同学颇多诟病，直到今天人们对这首被列入教材的作品多有指责，原因就是宋人许顗所说：“社稷破碎，生灵涂炭而不问，独关心夫人小女子被抓，小子措大不识大体。”，小杜同学的果真如此不检点、不识大体吗？恐也未必！我们也可以理解为小杜是利用曹操建铜雀台收藏江东二乔的典故，对战争的残酷性进行暗示，想想看，假如孙刘联盟失败，连贵为孙策、周瑜夫人的大小乔都未能幸免被掳去成了金屋中的玩物，宗庙和尊严尽失，那些黎民百姓的惨景还用说吗？二乔本质上也是苍生中的一分子，她们的落难难道不是千千万万普通人的落难？战争的残酷未必一定要用血流漂杵、是很遍野或者万民嚎啕的场景来衬托，诠释，反倒是不着痕迹地用典，更能引起读者对战争残酷行的深思，看似荒唐轻浮，实则举重若轻；未落一字悲悯，实则尽在不言中。  言归正传，杜牧的这首《赤壁》在起承转合上有些什么特点呢？我把它理解为“事—行—思—叹”的过程。 首句“折戟沉沙铁未销”描写的是诗人发现残破兵器这件事，以一件事开篇，打开一个故事的开头，这是叙事。 那么叙事（看到断戟）以后呢？不同的人会有不同的反应，一般人眼里，这就是一截破铜烂铁，看一眼就丢开；而杜牧不同，他充满好奇地将断戟拿到江水中洗磨，让它露出本来面目，确定它是一件古战场留下的兵器，“自将磨洗认前朝”，这是描写诗人的干了什么，是行为交代。 起句和承句都是客观的叙事，如果继续写实、客观下去，譬如写江水滔滔、滚滚东流之类的句子，那么肯定只会成为一首叙事、写景诗而已，这也是一般诗人最容易采用的庸常思路，而杜牧显然技高一筹，第三句中，诗人思绪穿越时空，通过用典，大胆假设，加入自己对战争的理解，这是神来之笔，它通过一个否定句式来完成诗境的转场，这种否定式的转折如异峰突起，由实转虚、由小转大、由今到古，让读者思绪跟着诗人一起神驰，让诗境转入更开阔宏大的场景，为最终高潮作好铺垫。 第四句显然是全诗的高潮，是点睛之笔。“铜雀春深锁二乔”看似轻浮，以妇人女子为收句，实则是举重若轻地活用“铜雀台”的典故，暗示黎民、家国的命运，思考了战争的残酷性。这种“未说破却说出”的炼意功夫，实非一般人能驾驭得了。 最后总结一下，其实渔阳绝句十二法并没有什么神奇的，第一法的要点在于第三句否定式诗句的运用，熟练掌握这种起承转合、行文布势的技巧，无疑会诗学诗者诗风有异、令人耳目一新。 |
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