【图文】怎么把灵感写成完整的小说？

灵感是突如其来的东西。比如有人经常会从梦境当中获得灵感，但这就是一个小故事的灵感，肯定是构不成一篇完整篇幅的小说的。

灵感就像一颗种子一样，有了这个灵感，你才会有动力去想你的整个故事。

比如有了灵感以后，你设定一个人物，通过这个人物又设定故事的主线。你的主线里肯定需要很多配角，配角中又有一些能够帮助主角的人和阻碍主角的人。把这些人物立起来，然后再通过这些人物，来给人物与人物之间编造关系和故事。

但是你的整个故事要朝着你设定的那个主线，也就是你最终的任务目标去迈进。

这里有两个方法：

首先你可以先设主线，设了主线以后，你想讲什么故事？你觉得这些故事可以放在哪里？对于整个故事主线推动有没有作用？这个故事可以放在某一个阶段，然后你看能不能把它串联起来，这是一个小的方法。

另外一个是从人物关系下手。围绕主角创造一些人物关系，通过这些配角的人物关系来创造故事。

但是这个故事一定不能写偏，不能说以某个配角为主，一定要沿着这条主线去设置执行。

这就是设置剧情的两个方法，一个是以剧情为中心，一个是以人物为中心。

对每个人来说都不同，比如可能大部分人是倾向于第一种方法，但肯定也有人倾向于以人物为中心创作故事。

关于情节的延伸，这里摘录一部分国外作家所说的设计情节的方法：

我从来设计不出任何一个完整的情节，也从来无法在知道情节进展的情况下写书。我的情节是一点点诞生的，时间拉得很长，甚至可追溯到我开始着手创作作品的“情节记事本”。

我想每个作者都会有一个记事本，而它在我的写作中犹为重要。记下来的大多是些简单的话语，如我听到的新鲜词或奇闻轶事。但关于作品的最初的想法，系列的变化，衍生的枝节，次要的角色以及可能误导读者的情节转折等等都隐藏在里边。

尽管我心存想法的作品不止一部。有时一个念头会攫住我，让我现在就想写它，然后我拿出一个新的记事本，记下所有我想写的新作品的想法。于是，更多的想法开始诞生，我将它们集中于一个主题，记在记事本的开头。

当然，不是所有的想法都与新的情节有关，如一些“有趣的俚语”，一些关于角色的详细描述，关于房间、村庄的描写等。但所有这些都和情节有或远或近的联系。情节就是行动着的角色，而场所则映衬出情节所需的氛围，有时还会成为作品的一个关键因素。

我总能清醒地意识到，我面对的将是一部两百多页的作品，必须有足够的材料、足够的故事将这些空页填满。在我写出了部分作品时，感到手头掌握的材料不能保证两百页的质量，而且我认为，已写出的那部分东西的质量是相当上乘的，我就更不想因为节奏拖沓或介绍分散而破坏了整体的效果。最后，我不得不深吸一口气，作出一个审慎的决定，即写一本篇幅更短的小说。

我一向认为，故事情节在发展上必须有足够的紧张和趣味来吸引读者阅读，否则，任何渴望成为通俗文学的作品都将是一部失败之作。

在我开始写作之前，我会把记事本的后半部分划分成若干章节，并标明每一章节所包括的内容。这项工作我一般提前两到三章来完成。举例来说，当我开始写书的时候，我已规划出前三章的内容，其他章节会在写作中接着一点一点地计划出来。

这些表明了我在情节设计上的主要特色：在写作过程中获得想法和灵感。手握一枝笔是对获得灵感最有效的刺激。