|
第二讲 〔越调·天净沙〕浅析 梁 耿 〔越调·天净沙〕曲谱： ×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平平厶▲，×平×仄平平△。 一、 欣赏古人四例曲 例曲1.马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 注释：古道：古老的驿路。李白《忆秦娥》词：“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。”张炎《念奴娇》词：“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。”断肠人：指飘泊天涯、百无聊赖的旅客。 解读：“枯藤老树昏鸦”：枯萎的藤蔓，垂老的古树，一只无精打采的乌鸦，扑打着翅膀，落在光秃秃的枝桠上。枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚。首句就给读者展示了一幅秋天毫无生气的萧索景象，恰与游子悲凉的心境相吻合。 “小桥流水人家”：纤巧的小桥，潺潺的流水，温暖的茅屋，安谧而温馨。第二句的画面转为明净。这样生意盎然、充满人间温情的家的景象，会激起游子怎样的情感呢？是向往吧，但向往过后更添悲凉，因为他只是过客，这一切不属于他。前12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。 “古道西风瘦马”：荒郊古道上，一匹瘦马载着游子，冒着凌冽的西风踟蹰而行。第三句这幅悲凉的画面，让读者可以想见马上的游子凄苦的神情。为僻静的村野图又增加一层荒凉感。 “夕阳西下，断肠人在天涯”：夕阳西下，何处是归宿？哪里是家乡？念及此，天涯漂泊的游子怎不愁肠寸断！夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯、老、昏、古、西、瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。第四句在曲尾收束中表现了游子思乡的悲凉情感。 全曲透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题。这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。与此曲感情比较相似的还有杜甫一首诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心。” 例曲2.白朴 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。 注释：残霞：残余的晚霞。宋沈与求《石壁寺山房即事》诗：“画桥依约垂柳外，映带残霞一抹红。”轻烟：轻淡的烟雾。寒鸦：寒冬的乌鸦，受冻的乌鸦。宋秦观《满庭芳》词：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”飞鸿：飞行着的鸿雁。南朝·宋鲍照《数诗》：“四牡曜长路，轻盖若飞鸿。”白草：本牧草。曲中系草名。唐元稹《纪怀赠李六户曹》诗：“白草堂檐短，黄梅雨气蒸。”黄花：亦作“黄华”。诗词中或指黄色的花，或指菜花、金叶菜。曲中指菊花。 译文：遥看天际那一抹红霞，一座村庄孤独的坐落在夕阳下。那轻淡的烟雾下，只见几只受冻的乌鸦。想起白天飞行着的鸿雁，飞翔在青山绿水、白草红叶黄花之中。 赏析：该曲和马致远的《秋思》都采取寓情于景的手法来渲染气氛，有许多相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意和活力。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。 例曲3. 白朴 一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。 注释：画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。水滨：靠近水的场所。淡烟：轻淡的烟雾。 译文：黄昏时分，城门上哀婉的号角声久久不歇。夜幕降临，新月升起照亮半个庭院，山上白雪覆盖，山前水流缓缓。水边有着竹篱茅舍的孤村，升起几缕轻烟，在衰草暮霭中弥漫着，扩散着。 鉴赏：这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境，通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种悲凉和无望的孤寂心境。开篇首句，就把读者带进了一个气氛苍凉的环境之中：在暮色中显出轮廓的谯门，萦绕在谯门内外悠远而哀婉的角声，这是画面的一侧。接着作者将视线转向四方：随着黄昏夜幕的降临，新月冉冉升起，月光斜照着半个庭院；山坡上覆盖着白雪，山前溪流蜿蜒。水边有着竹篱茅舍的孤村，升起几缕轻烟，在衰草暮霭中弥漫着，扩散着。冷月、黄昏、雪山、水滨，已是清寒凛冽；淡烟、衰草、茅舍、孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，虽然画角声打破了这冬季黄昏的寂静，却又于凄清中平添了一种肃杀森严的气氛，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。 它与《天净沙》秋的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。 从时序上说，《天净沙》秋写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。 例曲4. 李致远 敲风修竹珊珊，润花小雨斑斑，有恨心情懒懒。一声长叹，临鸾不画眉山。 注释：敲风修竹：高高的竹子在风中互相敲击。珊珊，象声词，形容玉、铃、雨、钟等发出的舒缓的声音，此处形容竹子相互的碰击声。恨：指离恨。临鸾：临镜。鸾：指背面铸有鸾凤图案的镜子。 简析：这支小令写微风细雨勾起了闺中女子的离情别恨，因而心意懒懒，无心梳妆，唉声叹气。小令写得情景交融，笔致婉曲。 李致远[元]（1261-约1325）字致远。工曲，今仅存还牢末剧一种，散曲散存太平乐府等选本中。存小令26首，套数4篇及杂剧《还牢末》。 二、何谓宫调、曲牌、曲名 以〔越调·天净沙〕秋思为例。 越调，是宫调。宫调，是元曲中音乐部分的曲调模式。曲中最常用的有五宫四调，合称“九宫”或南北九宫。五宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；四调：大石调、双调、商调、越调。除五宫四调外，还有小石调、般涉调、商角调、高平调、道宫等，号称15宫。 天净沙，是曲牌。各个宫调中有数量不等的曲牌名，双调最多，正宫、南吕、中吕、黄钟、仙吕、越调较多，共计447支曲牌。 “秋思”，是曲名或叫题目。 我们写曲，一定要按这个模式，规范地书写，不可随心所欲。若用通韵，还需在曲名后加（通韵）。 顺便说一下书写、排版。曲的出版书籍，通常是起句空两格，连排至尾。汾河微刊也如此。 三、〔越调·天净沙〕秋思之艺术特点 一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。 其艺术特点，首先是汲取了唐诗和宋词的精华。王国维在《人间词话》中有言：深得唐人绝句妙景，实际上又兼具宋词清隽疏朗之自然。堪称'秋思之祖'。 其次，全曲不着一“秋”, 却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象；不用一“思”, 却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所谓：“不著一字, 尽得风流。”形式短小，近于诗中绝句，适宜于即景抒情。 第三、近处着笔，平仄转换。近处着笔，“枯藤老树昏鸦”，在一株枯藤缠绕的老树枝头，几只乌鸦守在巢边“哇哇”怪叫，就将一幅萧杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧扣住了读者的心弦。“藤”、“树”、“鸦”，本是郊野司空见惯的景物，并无特别之处，可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配，一股萧瑟肃杀之气立即从字里行间油然升起，笼罩在读者心头。 平仄转换，“平平—仄仄—平平”，两字一顿，语调由低转高，再由高转低，“枯、老、昏”依次递进，紧压过来，让人顿感气息闭塞，真有喘不过气来的感觉。而“小桥流水人家” ，又笔锋一转，读者视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生活气息的图画展现在我们面前，我们高度紧张的情绪也因此一缓，长长地吐出一口气来。这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望。在平仄的运用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的组合方式，语调也因平仄的转换而显得欢快与和缓起来。“小桥流水人家”也因此而成为描写诗意的田园生活的千古绝句。 第四、气息多变，引人深思。小桥流水人家后诗人笔锋一收，“古道西风瘦马”，又将我们从美好的憧憬与向往中拉回到无奈的现实里来：古道萧索、西风凋零、瘦马宛然，无论情愿不情愿，喜欢不喜欢，人在江湖，身不由己，浪迹天涯的孤行苦旅还得继续。“仄仄—平平—仄仄—”，音声一变，气息也由舒缓再次转为短促，显示出诗人的激愤的情绪，我们的心情也不由自主地跟着紧张起来。“夕阳西下，”“平平平仄” ，我们的心再次被诗人揪起来：落日西逝，暮霭笼罩，颠沛劳顿的诗人今夜会宿在何处？明日还将去往何方？“断肠人在天涯。” 诗人此时愁苦之情溢于言表，是一种浓浓的离愁才下眉头，又上心头，诗人发出一声仰天浩叹，就此作结。“伤心的旅人，在遥远的异乡漂泊流浪。”是伤心？是孤寂？是悲哀？是无助？还是无奈？又似乎是兼而有之。这既是诗人对人生际遇的感怀与嗟叹，也是对当时黑暗现实的有力质问和无情揭露。 第五、白描借助对仗，比喻隐示象征。前三句，将眼前的物象用白描手法罗列出来，构成了鼎足对，巧用昏鸦等比喻，用瘦马象征自身，用词精炼准确，结构精致巧妙，结尾意味深长，使28字小令内涵丰富、寓意深刻，实为罕见。 四、元曲四大家简介 关汉卿（1219－1301年），元代杂剧奠基人，元代戏剧作家，“元曲四大家”之首。山西省运城人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。关汉卿杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部，最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧，《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲今存小令40多首、套数10多首。他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲圣”。 白朴（1226—约1306），山西河曲人，后迁居真定（今河北正定县），元代著名戏曲作家。白朴出身官僚士大夫家庭，他的父亲白华为金宣宗三年（1215年）进士，与元好问父子为世交，两家子弟，常以诗文相往来，交往甚好。白朴作杂剧16种，今存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》三种，而以《梧桐雨》为代表作。白朴也是元代有成就的散曲作家之一，散曲内容大多是叹世、咏景和闺怨之作。曲词秀丽清新，有些小令颇有民歌特点。 马致远（约1250-约1321至1324间），北京人，被后人誉为“马神仙”，元代著名杂剧家、散曲家。所作杂剧今存有15种，《汉宫秋》是其代表作，散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。《天净沙·秋思》被称为秋思之祖。 郑光祖(1264年-?)，襄汾县人，元代著名杂剧家、散曲家。所作杂剧可考者18种，现存《周公摄政》《王粲登楼》《翰林风月》《倩女离魂》《无塩破连环》《伊尹扶汤》《老君堂》《三战吕布》等8种。其中，《倩女离魂》最著名，后三种被质疑并非郑光祖作品。除杂剧外，郑光祖写散曲，有小令6首、套数2套流传。 五、元好问与元曲 元好问（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，号遗山，世称遗山先生，太原秀容（今山西忻州）人，金末至大蒙古国时期著名文学家、历史学家。元好问是宋金对峙时期北方文学的主要代表、文坛盟主，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作诗、文、词、曲。其中以诗作成就最高，其“丧乱诗”尤为有名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。有《元遗山先生全集》、《中州集》。 问世间、情是何物，直教生死相许?天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去? 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。 绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵簇红罗。乳燕雏莺弄语，对高柳鸣蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。 人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽，浅酌低歌。且酩酊，从教二轮，来往如梭。 既是词又是双调中的曲牌。 译文：满布池塘的亭水阁中，繁茂的绿叶，洒下片片浓阴，最是凉快。刚刚开始绽放的石榴花，聚成一团，火红似火。雏燕幼莺叽叽地说着话，高高的柳枝上蝉鸣与之相和。骤雨突然来到，雨滴像乱撒的珍珠，将池塘中的片片新荷都打了个遍。人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一场梦。失意得意命运的好坏由前生而定，何必苦苦操劳。邀请朋友一起玩赏，浅酌几杯小酒，低声唱几首歌，任凭那日月轮转，来往如梭。 六、今人〔越调·天净沙〕四例 1、张四喜（中华诗词学会散曲工委副主任） 亭前游荡黄杨，湖间洒落琳琅。蝶朴鹅飞正忙，诗笺儿晃，收来仔细端详。 小议：头两句工对，概括落叶之景。后三句，曲意递进，彰显曲人本色。全曲有四点值得借鉴：1.题为吟落叶，全曲不着一“叶”, 却写尽深秋荒凉萧瑟的景象；2. 句句有动词，读来动感十足，思来生气永存；3. 一反古人悲秋的哀叹，落叶为“琳琅”，飘荡似“蝶朴鹅飞”， 恰如“诗笺儿晃”， 形象生动，赞美之意溢于言表；4. 尾三句出奇，耐品。 2、王甫（1946年生，终南诗社副社长，陕西诗词学会常务理事。） 历经万劫消磨，谁将斧劈刀凿。坦腹沙床是我，仰天哭笑，沧桑奈我如何！ 小议：头两句工对，大气魄，吸人眼球。尾句豹尾，有力、豪迈。 3、姜佩军（中华诗词论坛当代散曲版常务管理员，香港诗词论坛当代散曲版块首席版主。） 茸茸小草初芽，粼粼碧水流霞，隐隐农夫策马。村郊如画，黄鹂啭望春华。 小议：前三句鼎足对，叠词运用自然贴切。过渡句自然，结尾耐品。 4、杨东亮 兢兢业业年年，批批改改天天，划划勾勾点点。说说辩辩，丝丝雨雨绵绵。 小议：年年、天天、点点、绵绵，叠字出彩，歌颂了教师的辛劳。 5、本人学作 莺莺隐隐群群，花花润润真真。燕燕勤勤恳恳，草草茵茵嫩嫩，爷爷吻吻孙孙。 小议：叠字，短柱体。每句在固定位置着同韵字，叠字一目了然，隐、群、润、真、勤、恳、茵、嫩、吻、孙，皆在中原音韵真文部，每句四韵，使语言音韵和谐，增强了节奏感，达到表现形式上的俊美。 七、〔越调·天净沙〕的写作技巧 1、从古人例曲1到例曲4，无一例外，一、二句工对，或一、二、三句鼎足对。 2、题目写啥，文中不落啥字。例曲一、二，写秋不着一“秋” , 却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象；不用一“思', 却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。例曲三写冬不着一“冬” , 却选择黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境，通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种悲凉和无望的孤寂心境。例曲四写愁不着一“愁”,通过“修竹珊珊，小雨斑斑，心情懒懒” ，道尽了闺中女子的离情别恨，而“一声长叹，临鸾不画眉山” ，更将这种心情描绘到极致。正所谓：“不著一字, 尽得风流。” 3、此曲形式短小，近于诗中绝句，适宜于即景抒情。 4、第四句尾字宜去可上，宜叶韵不韵亦可，但须自然、乘上启下，结句须紧扣题目，尾两字平声。 望听过此讲的朋友，勇敢落笔，万事开头难，难在缺少勇气。我看，你是有勇气的文人，能行，试着开始吧！ 下课了，谢谢大家！ 作者简介 梁耿，男，1945年生于山西。中华诗词学会会员、 晋中诗词学会副会长、黄河散曲大课堂教务长、《当代散曲》副主编。 Autumn Equinox  近期优秀作品  主办：潼关县文学艺术界联合会 主编：李宏弟 编辑：章 巧 李晓波 刊头题字：杨 陌 |
|
|
