川观新闻 2020-05-06 18:42标题：《淮海战役陈官庄歼地区灭战》局部图-夜战陈官庄 尺寸：152cm×182cm 材质：布面油画 年代：2008 类别：油画 标题：淮海战役陈官庄地区歼灭战 尺寸：200cm×1300cm 材质：布面油画 年代：2008 类别：油画 作品简介 2008-2012年，全景画《淮海战役陈官庄地区歼灭战》是高小华平生遭遇的画幅最大、结构最为复杂、真正的“超级油画”工程。所谓全景画，就是以360度环绕、百米之长、数层楼高的巨大画作，再与前景的地面塑型相衔接，构成一道逼真而立体的视觉景观。 《淮海战役陈官庄地区歼灭战》全景画，高16米，长100米，画布加涂料、颜料重达10吨！----无论从体量还是绘画面积，都远超之前且颇具挑战性。同样，此全景画项目亦非从天而降，最初的设计方案，仍然是经过全国性竞标脱颖而出。 全景画是一套“系统工程”，前期的每一步准备工作都关系到后期的成败；仅绘画部分的“工艺”就步骤严谨：首先是画布制作，数吨重的画布吊装起来的拉力是巨大的，中间哪怕出现任何小口，也会瞬间全部崩裂！所以对画布材料的要求很高，它必须是无接缝、多种优质强韧材料合股织成的整块画布。除了布料，织布机也是特殊的、超大的。织这块布用去两个月的时间、数十万的经费。然后是运输画布到现场，接下来就是悬挂画布，这是难度最大、最重要的一个环节：巨大的画布，往哪儿挂？怎么挂？当然需要特殊的配套构件。“画架”是呈弧形的数百吨钢架与馆内建筑固为一体，还有牵挂画布的棕麻绳索、成千套固定画布的钢扣件，和两台数十吨重的升降机，都是特殊定制。悬挂画布的“现场”犹如巨大的造船厂，壮观又充满危险，令人揪心，稍有不慎就布毁人亡，前功尽弃！难怪当画布挂好的那一瞬，所有纠紧的心才松下来。随后是制作油画底子，一遍都不能少——这可是在一块1600平方米的巨大画布上做底子！ 全景画的“挑战性”来自全方位：挑战你的智商情商，更挑战你的技艺与体能。过去的画家，很少涉足整个艺术工程的“粗活儿”及繁杂的事务（被士大夫们鄙为工匠），高小华他们却在当代，有幸真实地体验与经历了“米开朗基罗式”的艺术劳动并以此为荣！ 相较全景画的制作“工艺”部分，更重要的是绘画 “艺术”构思与创作。历史中的“淮海大战”，地点于华北平原，季节为寒冬并时有大雪，其间跨度长达一个月余，战斗又以夜战为主，根据这些特点，《淮海战役陈官庄地区歼灭战》全景画就必须以采用特定而“超时空”的构图----画面整体以蓝紫灰色调为主，故事从左至右展开；远处是晚霞照耀着徐州城，国民党杜聿明集团往西方向（河南）撤退；近景是解放军兵团的集结与民工支前的队伍；然后是进入战场、夜战陈官庄——蓝紫灰色调的主体背景与橙色的火光闪烁，感觉就是夜景加激战；在战争逐渐结束的时候，夜空渐渐黎明；之后是朝阳映照着皑皑白雪，天亮了，胜利了----像这样连续性的叙述历史，在全景画里能做到这一步，很不容易，是一种创新，它突破了一个历史情节的发展与视觉时空不断转换的新概念。 整个百米画卷丰满且生动，千军万马的气势表现得淋漓尽致。与电影等视觉艺术不同的是，它必需在有限的“空间”将“无限”复杂的内容，合情合理的构思在一个画面里。而像这样奇思巧妙的构图在全景画历史中前所未！ 标题：重庆大轰炸 尺寸：1000cm×3600cm 材质：布面油画 年代：2010 类别：油画 作品简介 2005年，喜爱绘画的著名导演徐克在拍完《七剑》后前往重庆，他说：“真正的高手都不轻易表露身手”，我在重庆有一个好朋友叫高小华，是一位著名的画家，我是专程去拜访他的。高小华为重庆三峡博物馆画了一幅油画，叫《重庆大轰炸》，我看了之后非常震惊，我觉得重庆这段历史完全可以拍成电影；我和高小华有一种一见如故的感觉。我觉得他身上有非常多的艺术发光点，对我拍电影也很有启发。 2003-2005年，高小华于重庆·中国三峡博物馆作《重庆大轰炸》半景画开始，真正进入到“超级油画” 的领域。在这个画布近2吨重，有四层楼高，呈巨大弧形的画面里，凝聚着70多年前中华民族艰苦抗战的惨烈岁月，亦凝聚着画家本人自幼的“重庆情结”与大画之梦。 这是一套全新的绘画体系，它不仅包含了所有的绘画元素，还因其体量巨大、气势恢弘，制作工艺技艺的高端复杂，成为绘画领域的“金字塔”，而令观者与同行叹服！它对传统架上绘画观念、方式的挑战与颠覆，又被称其为“终极绘画”。然而，它的“终极性”与“高难度”还不仅仅体限在“制作”上——与“先画后藏”的架上绘画，它必须“先藏后画”，也就是说，为了这幅巨大的油画，先得为其建造一座馆！ 总之，它是“国家行为”，需从“城市规划”开始。据悉，全景画发明200年至今，世界上也仅存20多幅；全景画的“第三个高峰”能出现在中国，说明了国家的综合实力，这也才真正为艺术家尝试新的绘画方式提拱了机遇。一个画家此生能有几回机遇全景画？真的是：可遇不可求，可求又不可遇，可想之难！遗憾的是，绝大多数画家终身都与“超级绘画”无缘——从这个角度而言，高小华是幸运的！ 《重庆大轰炸》半景画设计方案，最初是在激烈残酷的全国性竞标中脱颖而出的，看似偶尔的获胜与落败，其实是一个人背后毕生经验的累积与综合实力的较量——机会总是给那些有所准备的人。高小华与他的合作者雷著华，都有着深厚的重庆生活经历和艺术底蕴；自幼耳熟能详的“重庆大轰炸”历史，为日后成功地创作《重庆大轰炸》奠定了坚实的基础。 对“命题创作”而言，关键在构思构图的“内涵”上。为此高小华他们研究历史资料，领会国家文案要求，几易其稿包括：隔岸观火、临江取景、高空俯视等二十几稿，但都因不能超时空地表现长达五年半的大轰炸历史，和充分展示重庆地貌层次感、纵深感，以及难以反映出人的活动与人文精神而被自我否决。最后，终于确立由重庆主城区，七星岗通远门一带为视角，以纵向“背后”的形式呈现构图——这是画家心中所“想”出来的图，而非是眼“看”或地图上所见到的“地形图”！在锁定的构图里，突破了传统半景画的许多禁忌，以“散点透视法”，完善城市地貌，重点突显“山城”的概念，同时运用夸张的光影，渲染画面的整体气氛，加强了宏大的视觉效果与深远的空间感。 整幅作品色彩斑斓，既有一目了然的真实老重庆标志性建筑、地质地貌的特征、合情合理的历史人物及事件，又有超越时空的视觉效果；甚至有重庆独特的季节与风向表现！从而完美地营造并再现了“重庆大轰炸”惨烈悲壮的历史，使观者身临其境，如置身于当年陪都抗战风火现场之中。 在半景画《重庆大轰炸》的画面里，城市中心部分形成天然环状，寓意团结一致，共御外侮；画面右上方，两川汇合、大江东去，整座山城结构呈金字塔稳固的造型，在日机的狂轰烂炸中，岿然不动，象征着中华民族不可摧毁的坚强意志，同时又似一座超级“精神堡垒”！
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