谷松章“兰亭奖”篆刻获奖作品，雕刻性大于书写性？

也说谷松章的“兰亭奖”获奖作品

■宋玉超

谷松章先生是当代较早从事篆刻理论研究的学者之一，著有《中国篆刻创作解读·汉印卷》（河南美术出版社，2001年出版）、《篆刻章法百讲》（河南美术出版社，2006年出版）等，其所著《鸟虫篆印技法解析》（重庆出版社，2006年出版），是鸟虫印领域最早进行系统性技法剖析的专著，使得当时大批像我一样的书法篆刻专业学生开始真正了解鸟虫篆，并尝试进行鸟虫印实践。谷先生可谓成名既早，又执刀不辍，加之躬身学术，方致著作等身。此次荣膺第七届中国书法兰亭奖，当属实至名归。

谷松章 第七届中国书法兰亭奖银奖作品

篆刻印屏

王登科先生评赞其印作：“清婉又瑰丽、整饬中见奇崛，尤其是在装饰意味中凸显畅快的刀法，使得印面严谨又活脱。”鸟虫篆在产生之初便带有极强的装饰性意味，乃其功用所致。鸟虫之于印章，装饰性线条正是其最突出、最别致之处。谷先生正是将这种工稳雅致做到了极致，表现在同一字中相同构件几乎一模一样，部分结字以中线为轴左右对称，展现出深厚的书法功底与稳健的刀法控制能力。

而观先秦典型的鸟虫书遗迹，相同的偏旁构件的处理方式往往不尽相同，如今山西博物院藏王子于戈，为春秋晚期吴器，戈身错金铭“王子于之用戈”，其所附饰与鸟形有异，丛文俊先生考其用字为“凤凰衔书”的一种。“王”字之上饰以左右两凤，形态大致相近，但凤首线条位置稍异，左身较肥，右尾略短。吴季子之子逞之永用剑铭文中，“季”字之上所附变形夔龙纹左右形体各处亦有差别（图1）。再如宋公䜌（luán）戈铭文中的“宋”“公”二字、越王州勾剑、王子午鼎等诸器，左右对称结构的字形大都追求视觉上的均衡而稍有变化，不是真正的如镜面投影般左右一致。汉代鸟虫印变化更多，高度对称的印章少见。这一点在四字白文鸟虫印中比较典型，如“谢相私印”“李兴君印”“侯史谭印”“薛茂私印”等，这类印线条屈曲盘桓、婉转流畅，较少对称，令人生出不可捉摸之感。又如上海博物馆藏“武意”玉印（图2），“意”字字形虽然对称，但左右两侧修饰元素变化丰富，而不是观左知右，单纯的左右镜像复制。

图1 吴季子之子逞之永用剑铭文拓片

图2 ［汉］武意

上海博物馆藏

诚如杨吉平先生所评，谷松章先生鸟虫篆印“精微纤细”“刻工精湛”“毫厘不差”，“雕刻性大于书写性”。鸟虫篆印线条的装饰性是一大特点，但一味重复会使字形结构构图乏味。重复较为容易，而变化无疑更需要巧妙用心。在突出鸟虫篆装饰性的同时加强书写性的变化，二者从容拿捏，将是当代鸟虫篆印创作者成功的必由之路。

谷松章 第七届中国书法兰亭奖银奖作品

篆书《题汉凤鸟衔丹图》中堂

拜观谷松章先生本届“兰亭奖”获奖之书作，愚见其面貌来源接近汉代青铜器铭文，工致之中颇具书写趣味。此作端庄而不乏汉篆朴茂之风，流丽而不逾规矩，稳熟之中而多具书写意味，兼有纤茂爽健、不失精深，学问之气发乎其间，如周德聪先生所言“文化素养非一般人所及”。所言首行“中”字、第2行“神”字以及倒数第2行“上”字的竖笔都显得孱弱或中怯，其原因在于竖画拉长得不合时宜。愚见汉代青铜器铭文多方扁横势，此件作品绝大部分字形结构与章法布局也都符合其典型特征，突如其来的竖向长线条打破了整幅作品的秩序感，使得局部气息松散不聚。另外，落款书体风格与正文一致，同是横竖线条的平行堆积，虽无跳脱之感，但略显干枯。若改用其他书体，作品面貌将愈加丰富。