 随着狗血剧情逐渐步入白热化阶段，《小敏家》的评分也节节败退，目前已跌至6.9分。既有周迅“仙女下凡”，又有昔日神仙CP三度合作（虽然两人的状态早已天上人间，周迅在天上过了一天，黄磊在人间过了一百年），以及“小”系列黄金班底多年积攒的群众基础……一般来说，观众对一部剧的期待基于创作班底的口碑和作品的题材选择而来。但是，这一两年看国产剧的经验告诉我，对待国产剧恐怕要反着来。黑马往往来自名不见经传的小糊剧，那些大导演、大明星加盟的大制作，总是趁你不注意喷你一脸狗血。一开始，剧方打出的“生活流”旗号颇为受用。虽然黄磊模式化的偷懒表演和小敏人设与其实际资产不符等问题已初现端倪，但周迅的举重若轻显然唬住了不少观众。有观众激动表示开头几集的剧情和表演一反国产家庭剧常态，恨不得三集看到老，大有看好《小敏家》重新定义“生活流”国产剧的架势。要不怎么说国产剧观众们还是太善良，或者说，国产剧观众被烂剧PUA久了，一点点小恩小惠都能让人欢呼雀跃，八字还没一撇就开始想着给孩子起名了。
打破他们俩以及荧幕前各位观众美好愿景的人叫金波，是女主角小敏那离婚十来年、刚从老家逃债来到北京的前夫。当这位有着小镇背景、象征着女主角不堪过往的人物一出现，有经验的观众必定心中一拎，预感大事不妙。果不其然，前夫不仅自己个儿来了，还带来了国产工具人三件套——
欠了债就背着铺盖往主角家门口这么一躺，不帮就一把鼻涕一把泪，帮了就蹬鼻子上脸替主角先原谅了自己。我们国产家庭剧女主角可以做女强人，可以谈姐弟恋，也可以人到中年才学着如何做妈，但就是不可以心地不善良，不可以见死不救，不可以罔顾亲情。遥想当年苏明玉连苏大强这种渣爹都能原谅，看在儿子和自己疏离多年，但是吵一架就能和好如初的乖巧劲儿上，当然得帮呀。这一帮可不得了，金波这种小地方出来的窝囊废懂什么分寸呢？当然是要得寸进尺让小敏替哥哥还债顺便钓个金龟婿……哦不好意思串台了，重来。这一帮可不得了，金波这种小地方出来的窝囊废懂什么分寸呢？当然是要得寸进尺让小敏替自己还债顺便跟自己复婚啦。这么不要脸&匪夷所思的要求别说小敏家，连观众都看不下去，这么奇葩的人物必然要把他骂上热搜才解气啊！
金波不上热搜，林有有第一个不答应，还有什么苏大强、樊胜美她妈、房似锦她妈也绝对不能答应。大家都是一路货色，凭啥我们就得挂在热搜上挨枪子儿，你就能躲在小敏家图清净？于是，金波借微博热搜正式出道，加入国产工具人天团，继续为小敏家后续的热点制造发光发热、肝脑涂地、赴汤蹈火在所不惜……虽然大家靠同一个组合出道，但也得讲究个远近亲疏，皇族和弃儿的待遇绝对不能同日而语。像苏大强这样的主角亲友团队员就是妥妥的皇族，无论说什么做什么，总之最后一定能得到大团圆结局。至于金波，之前也说了，虽然他跟小敏不是一家人，但他儿子跟小敏是一家人呐，四舍五入那也算是一家人。可是金波烂成这样，小敏一家要是就这么原谅了，这不惧离婚、头脑清醒的现代优质独立女性人设不就垮了？今天他能让你恨到咬牙切齿，搞不好明天就能让你心疼得肝儿颤。但是像林有有这种跟主角毫无血缘关系的外人，那就对不起了，他们生来就是为主角光环牺牲的，他们的宿命就是做错事，然后立正挨打。目前来看，主角团身边围绕的外人中，徐正最后挺身而出立正挨打的可能性最大。你看这不，关于徐正是不是PUA渣男的讨论已经逐渐走向正轨。
徐正继承了金波的优良传统，正一步步迈向自己的工具人宿命，直到燃尽自己身上最后一点价值，成就小敏的妹妹小捷三十好几离过一次婚都唤不醒的成长线，不死不休。至于小捷处了十几年的男闺蜜&备胎钱峰，他的工具人属性是被小捷亲手盖章认证过的，所以无需多言。只不过在“癞皮狗”一词被当做笑柄流传网络之后，这种用吊儿郎当、油嘴滑舌来掩饰自己一往情深的备胎形象确实消失了好一阵子。如今钱峰的出现，瞬间让人回到十年前的国产都市情感剧。集齐这么多年国产剧的工具人套路，《小敏家》可以的。他跟黄磊俩人整天靠一张嘴皮子一水就是一整集，好像说了啥，又好像什么都没说，好像什么都没演，又好像演得如鱼得水浑然天成。
这种表演风格显然感染了全剧人物，也重新定义了“生活流”这个概念。我从前以为的“生活流”，指的是全片的情节都是日常琐事，看似没有强烈的戏剧冲突，但事件背后隐藏着不同人物的性格特征，揭示日常生活表象下某种真相或规律。即使在没有外力强势介入的情况下，人物依旧能推着剧情往前走。结果《小敏家》在情节上化用各种狗血套路，在细节上启动流水账扯闲篇模式。剧情推动全靠工具人搞事情，生活气息全靠黄磊那中产阶级碎嘴男人洋洋自得的犬儒智慧强撑。要是生活的真相确如《小敏家》中所言，哈佛耶鲁只要花钱就能上，差两分就能考上清华的江西户口考生，在复读仅剩两个月的时间内竟然有心思同时谈恋爱和打工还债，离婚的人都能找到有钱任性的第二春，中年程序员的生活就像居委会大爷大妈那样整天跟朋友八卦家长里短。
这样的未来多光明，哪儿还有那么多人年纪轻轻吵着要躺平？无论是《三十而已》《欢乐颂》这类女性剧，还是《都挺好》这样的家庭剧，即便它们设计痕迹明显，但至少有明确的类型和主题定位，所有的设计服务于主题，主题又极大层面迎合了社会热点。虽然牺牲了一部分真实质感，但却保证了剧集的可看性。而《小敏家》既放弃了对社会热点的追逐，又无力从日常生活中提炼出真知灼见，只能沦为两个字——当然，作为国产剧的忠实观众，这些年看剧的经验时刻提醒着我，千万别身边即世界。正如王力宏重新定义了“单纯的私生活”，事实证明，只要拥有一定的物质基础，对事物的定义权就掌握在你手里。如果你和剧中的黄磊一样，在一线城市吃穿不愁、有房有车，父母健康到还能折腾黄昏恋；自己离婚十年，前妻嫁了个土豪，女儿愣是不爱钱不要妈妈就爱跟着爸爸过苦日子，但平时也没少要妈妈的钱，处处想着从土豪后爹那儿给亲爹捞点油水，高考失利能直接被亲妈送出国留学；现任经济独立温柔体贴，儿子这么多年跟着渣爹生活爹不疼娘不爱的还能考清华。小捷想一出是一出，对备胎有事钟无艳无事夏迎春，也是可爱。没有爱不能解决的问题，如果有，就用全家人的爱爱死它们。
因为那些解决问题的爱啊，都是从他那张碎嘴里叨叨出来的。人家惹女朋友不高兴了，只要喝几口小酒，舔着脸唱一首儿歌就能哄得女方笑逐颜开。
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